加载中…北人先生解读齐白石藏李苦禅《冥物图》
(2024-12-21 19:02:25)
标签：
北人解读李苦禅齐白石冥物图 |
分类： 纪实 |
话说此次去唐山必定先看北人先生，在凤凰书院，老先生还沉浸在近期来京观看《李苦禅小品精品画展》的喜悦当中。那天是组团前往，要说也算声势浩大了，一个大轿子拉了50来人，从唐山一路进京直接进到二环内……。鼓楼东大街跟先生有缘，打小还就在这里生活过。谈起与苦老交往的点滴，历历在目，谆谆教诲字字在心，名师给予后辈的指点与鼓励，并非絮念叨叨，对于执着者就是快马一鞭，马斯克的星际飞船下面的炮仗捻儿。
北人先生这是第二次专程来京看苦老的纪念画展，前一次见了一幅齐白石藏李苦禅的《祭品图》领悟颇多，每每说到此都会感慨一番，且以独到的视角脚注解读——~当年李苦禅27岁，齐白石62岁，李苦禅拜入白石门下才三、四年，六月七日那天受老师命，为白石师祭母画张供品，遂成一幅祭品图，以备焚化之需，内容为提挂着的猪、鸭各一，落款“夫子大人命画丙寅六月门生苦禅写”，丙寅年是1926年，交卷后这事儿就翻篇了。大约过了90年，北京画院在整理齐白石画案的时候偶然发现其中有个暗格，内里一尽物品包括了那张苦老画的《冥物图》，两位当事人均已作古，不知道当时发生了什么，只能从白石老人题写的上款里一窥端倪。
“龙行凤飞生动至极，得入画家笔底必成死气。今令苦禅画此，翻从死中生活动，非知笔知墨者不能知此言。丙寅七日明日为母亲焚化冥物”意为：龙飞凤舞被画家一画即成死气沉沉，苦禅画的死物倒有活灵活现之感。不是知笔知墨的人不能明白这句话。一般来说这段评语也会当着学生面直说，可是未见苦老有所记述，也无从考。总之白石老人是在极度满意的情况下挥笔记下了感慨，又显然实在是舍不得焚化的情况下留藏了起来，母亲大人的祭品宁可替换，也不忍毁掉一张杰作。白石老人何出此言？写明了明日为母亲焚化为啥变卦？又为什么藏于暗格之内密不示人？北人杨虹先生给予了推论——有所顾忌，立此存照。
二十年代前几年齐白石初至京师，居无定所，画风不被当时主流推崇，反而遭受排挤和奚落。画风渐变之后，才在京圈文化界逐步占有一席之地。此画成于1926年，彼时齐白石尚未受聘去北平艺专任教，翌年春天才步入北平艺专的讲台，彼时恰逢踌躇满志欲展宏图之际，刚刚打开了局面，言语直抒恐会伤及众人，北人言：京城多少画家都要躺着中枪了，一竿子打翻一船人。这一竿子就是《冥物图》上的题跋，言及当下画坛一众不懂笔墨，将活物画死，尚不及李苦禅画死物鲜活……。那个时候的文化环境显然容不下这个尴尬的事实，初来乍到的齐白石不可能端饭摔碗却也自信满满，为了避免是非则将断言和物证深藏于屉内，埋下伏笔立此存照，有待后人拿着结果去验证初判。当两位当事人作古多年之后，世人公认的李苦禅的艺术造诣足以证明老师齐白石曾经在27岁学生作业上的评语，这一晃，近百年，堪称近代书画史上轶事传奇，意义非凡。事过了这么久，当初齐白石的顾忌在当下依然存在，一竿子仍能打翻一船人，只不过船上的人不会理会，死猪能怕开水烫？航母岂怕竹竿子？北人在岸上。读画须要看懂笔意、款意、境意，又能品出情意方为读懂。行里人容易读出笔墨技法，纸张背后的情深意切非当事人不得通透，北人受教于苦禅，苦禅受教于白石，非感同身受不能共情。
北人先生这是第二次专程来京看苦老的纪念画展，前一次见了一幅齐白石藏李苦禅的《祭品图》领悟颇多，每每说到此都会感慨一番，且以独到的视角脚注解读——~当年李苦禅27岁，齐白石62岁，李苦禅拜入白石门下才三、四年，六月七日那天受老师命，为白石师祭母画张供品，遂成一幅祭品图，以备焚化之需，内容为提挂着的猪、鸭各一，落款“夫子大人命画丙寅六月门生苦禅写”，丙寅年是1926年，交卷后这事儿就翻篇了。大约过了90年，北京画院在整理齐白石画案的时候偶然发现其中有个暗格，内里一尽物品包括了那张苦老画的《冥物图》，两位当事人均已作古，不知道当时发生了什么，只能从白石老人题写的上款里一窥端倪。
“龙行凤飞生动至极，得入画家笔底必成死气。今令苦禅画此，翻从死中生活动，非知笔知墨者不能知此言。丙寅七日明日为母亲焚化冥物”意为：龙飞凤舞被画家一画即成死气沉沉，苦禅画的死物倒有活灵活现之感。不是知笔知墨的人不能明白这句话。一般来说这段评语也会当着学生面直说，可是未见苦老有所记述，也无从考。总之白石老人是在极度满意的情况下挥笔记下了感慨，又显然实在是舍不得焚化的情况下留藏了起来，母亲大人的祭品宁可替换，也不忍毁掉一张杰作。白石老人何出此言？写明了明日为母亲焚化为啥变卦？又为什么藏于暗格之内密不示人？北人杨虹先生给予了推论——有所顾忌，立此存照。
二十年代前几年齐白石初至京师，居无定所，画风不被当时主流推崇，反而遭受排挤和奚落。画风渐变之后，才在京圈文化界逐步占有一席之地。此画成于1926年，彼时齐白石尚未受聘去北平艺专任教，翌年春天才步入北平艺专的讲台，彼时恰逢踌躇满志欲展宏图之际，刚刚打开了局面，言语直抒恐会伤及众人，北人言：京城多少画家都要躺着中枪了，一竿子打翻一船人。这一竿子就是《冥物图》上的题跋，言及当下画坛一众不懂笔墨，将活物画死，尚不及李苦禅画死物鲜活……。那个时候的文化环境显然容不下这个尴尬的事实，初来乍到的齐白石不可能端饭摔碗却也自信满满，为了避免是非则将断言和物证深藏于屉内，埋下伏笔立此存照，有待后人拿着结果去验证初判。当两位当事人作古多年之后，世人公认的李苦禅的艺术造诣足以证明老师齐白石曾经在27岁学生作业上的评语，这一晃，近百年，堪称近代书画史上轶事传奇，意义非凡。事过了这么久，当初齐白石的顾忌在当下依然存在，一竿子仍能打翻一船人，只不过船上的人不会理会，死猪能怕开水烫？航母岂怕竹竿子？北人在岸上。读画须要看懂笔意、款意、境意，又能品出情意方为读懂。行里人容易读出笔墨技法，纸张背后的情深意切非当事人不得通透，北人受教于苦禅，苦禅受教于白石，非感同身受不能共情。
");">
喜欢
0
赠金笔
前一篇：津博沽上风物里的两组“饭花”
后一篇：昨天冬至