新得了一个托，一句茶诗，还带落款，字号竟然还有些渊源。

“客去茗香留舌本 癸亥之春协昌祥作”，句子取自陆游《晚兴》：“并檐幽鸟语璁珑，一榻萧然四面风。客散茶甘留舌本，睡余书味在胸中。浮云变态吾何与，腐骨成尘论自公。剩欲与君谈此事，少须明月出溪东。”茶具上常见， 协昌祥之前打过交道。

 

尘土老厚，但清楚地记得落款是——“协昌祥”。

同样的隶书，同样的签名，就是一人手笔。

癸亥年是1923年，民国12年。

对这种刻瓷加彩不了解，感觉应该属于刻瓷浅绛，或是新彩，不是粉彩。

刻瓷浅绛显然又是个空白……。

当时对民国时期的这种画片陌生，散花仙女和戏蟾刘海也能在盖碗上？今年淘了体个万子林的盖碗也是天仙和刘海的组合，思路上才又通畅了一些。

刻瓷还算细腻，冷眼看上去刻画线条还以为是墨彩，用指甲划过能明显感觉到刻痕。

刻瓷入画优劣各具，双勾大字文气十足，符合民国时期流行金石复古的装饰、欣赏潮流。但以刀代笔，单线刻划非常吃功夫，工笔白描搬到瓷釉上，难度增加不是一点。

所以刻瓷花草、人物细看都不很传神，花草尚可，人物呆萌！加彩以后画面就生动起来了……，这也许就是刻瓷浅绛的创作基础。并且加彩也是淡淡的颜色，仍以线条为主，绝对不必突出颜色。

这后得的托倒是跟原套更匹配，落款都是癸亥春……。 

如此看来民国时期景德镇协昌祥的刻瓷浅绛倒是独树一帜了，跨界出效果，创新有奇特。如果非得往前捯，与填彩和斗彩兜属于单线平涂一个类型。

一个小盖碗承载的信息量不小，小中有大，盖碗就是个筐，什么工艺都往里装。