菱格框图是龟兹壁画的特点，其形式为克孜尔所独有，历来对于这种形式的起源众说纷纭，论文、著述不说等身吧也得盈尺！实际上很简单，其原型就是来源于大自然比邻的葱岭山岩。

博山炉说、须弥山说、佛塔说、织锦说、四方连续纹样说都试图从理论上找到古代画师构图的初衷，复杂了！实际上这种方法都是研究者的臆断，猜度古人之意和附会是专家们擅长的钻研之策。

克孜尔超过半数的洞窟都有菱格画。

菱格画基本上都在洞窟的上部、券顶部，以佛像和佛传故事为主。菱格的参差排列正好适合繁复罗列和叙事铺陈，既有大场景展开的背景，又有连环画般前后衔接。

九十年代末第一次去克孜尔，满脑子都是菱格画，紧接着上帕米尔，扑面而来的群峰一眼看上去有些眼熟，那乌嚷嚷挤在一起的山岩似乎是非常规律的排列出次序，自上而下、从左至右，用不了一秒钟就反应出菱格画的原型正源于此。

当年身上带的是胶片机，胶卷太金贵，又没地儿给报销，加上坐的是公交车谁给你拍摄方便？去年的环疆旅行是自驾，手机拍了几张照片好为20年前的论点佐证。

喀什到帕米尔的路上，有冲积，有水蚀的山岩形成有条不紊的几何形。

山上的几何形痕迹原来是岩石解理，以后是动物踩踏形成的。

这张非常清晰的菱形重叠状！

注意，画师们只须将这种原型规范化即可。

山里面一定住着神仙。

也有研究者把菱格画理解为由山峰变化而来。正常人类的视角是看不到栉次鳞比的峰尖排列的，桂林的喀斯特地貌有类似的成群突兀几百平方公里的景象，相信3世纪的画师没这视野。

显然附近帕米尔高原的山势、岩形被画师们信手拈来了。

这是塔什库尔干。

水蚀的山岩。

红旗拉普口岸边的山势，山顶终年积雪。

中巴公路。

这类岩形在帕米尔可以说随处可见，立体的、被遮蔽部分的菱形堆积，如果将视觉上的三位铺陈成二维，不就是龟兹壁画中的菱格么？

菱格这一形式表现的山，无论其中是花、树、佛。

菱格出现在顶部、券部多是装饰性，类似于背景。崇山峻岭是最原始的自然元素，陪衬到宗教主体中既合适、又自然。关键是法度庄重的感觉不适合用山水画来衬托，也花不起那工夫，不能喧宾夺主。

菱格，这一符号化的程式既突出了主体，又烘托出气氛，是古代西域画匠匠心独运的发明，实际上就取自葱岭帕米尔的群山大自然。