作为文学视界后花园的一名老ID，JAS这个名字是很熟悉的，但她的作品《天长地久》一直没有去看过。类似这种青春暖伤系的作品，在我这个年纪的人已经是退到记忆深处属于遗忘的一段岁月，于是看着当事人恋恋风尘念念不忘要去记下那一段故事，心底里觉得多少有些不值得。如果始终不能从当年的情怀中解脱，那作为一个码字的人，作品势必不能成熟。

    《天长地久》是在后花园里连载的，时不时在原创区会看到。后来去了晋江文学城写文，在寻书区也老是被读者提起，有人推它为最虐的小说，看完后可以哭一夜。几次三番打开来看，看不到三章又关了。年龄确实是一道槛，过了青春期再看这样令人dan痛的小说，和受虐没什么两样。直到去年的六月，根据《天长地久》这本小说改编的电影《80后》上映，导演李芳芳的事情才被推到前台，原来她居然也是后花园的一个ID，只是完全不记得与她有关的一些帖子。

    于是再次去看这本小说，这次看了有10章，又关了。近年来我越发不能接受后花园的作者们文字上带出的明显的师太腔。诚然当初一批后花园的ID多半是有着对亦舒师太的喜爱才聚在了后花园里，但要不要这么受她的影响，以至文字里行行都是她的口吻？当初从后花园出来的那一批作者，基本上撑起了晋江文学城早年的半壁江山，而发展到现在，一直在坚持写作并取得一定成就打出个人风格的，没有一个是师太的徒弟。

    时至今日，我对亦舒腔的“不得不”、“抑或”、“美则美矣，毫无灵魂”等词，到了敏感兼厌恶的程度，谁的文章有这样的词，一概点叉。即使如阿耐这样的大手笔的作者，在《大江东去》里写到80年代初的虞某人向上爬时用了一个标准的亦舒腔——“姿势难看”——来形容，也皱了一下眉头。

    过了差不多有十年的时间，才来看《天长地久》，是借了书看的，在网上是看不进这样的文字。故事带着明显的网络连载的痕迹，一段一段的情绪，支离破碎的情节，时而正叙，时而回忆，穿来插去，扑朔迷离。时而调侃，时而冷静，过几段抖一个包袱，缺乏一定的逻辑。我几乎可以自行在脑中补上这一段下面跟贴的内容和表情符号。网络文学带着太多网络的特点，有着十年泡文学论坛历史的人，一眼就可以看出来。

    这个故事，除了有网络上的帖子味道，同样带着太多的亦舒风格，罗一一几乎像亦舒笔下的美少女们——吴珉珉、香紫珊、玫瑰——美少女带着青春的凌厉，所向披靡，与她们狭路相逢的人，非死即伤。只是这样的锋利，不只砍向别人，挥出的剑风也会波击自己。于是多少年以后，收拾心情老实做人的少女们在城市的一角，喝着啤酒，养着伤，天凉好个秋般的嘲笑着路上的行人，一边时不时亮一下伤口，沉溺在过往中，不肯醒来。但是过去总是如梦魇般不能放过她们，在意想不到的时候，跳出来，再一次把她们拉进泥淖去，不是他死，就是她亡。

    在《天长地久》中，何真知就是镜子里的另一个罗一一，结局有可能好点，有可能坏点，不变的是，那些青春期的爱慕暗恋暧昧错综复杂得一丝不乱地重复着。

    ——看得人心烦。

    于是到了李芳芳的电影《80后》里，那么复杂的故事被精减成了父母遗弃的子女+三角恋+姐弟情，而非典作为一个时代背景，加进去的应该是导演自己的构思。故事还是那个故事，线条却清晰了许多。作为一个导演系毕业生的处女作，可以算得上及格。与《天长地久》有多少相似度，至少有70%。片子一开始星辰目睹母亲私奔父亲被车撞死这个情节，毫无辩驳地打上了JAS的印章，那是属于罗一一的悲伤。最后陈墨在监狱为救明远而死，更与罗见和夏为春在同一间监狱服刑的相似度达到了80%。

    ——李芳芳如果硬要说这部电影是根据她自己的小说《玻璃房子》改编的，只采用了JAS小说《天长地久》中的3个情节，那么，如果真的有这本名为《玻璃房子》的小说存在，如果电影《80后》和小说《玻璃房子》是同一个东西差不多的内容情节，那么，李芳芳除了欺骗JAS、拖延付款、在宣传时完全不提原著作者的名字之外，还可以怀疑她的小说《玻璃房子》抄袭或过度借鉴了《天长地久》。那后一个的怀疑，要比前一个的事实还要让人难堪。

    作为作者，太知道故事的架构和细节之间的关系了。一个故事难的是架构，容易的是情节。电影里的那些导演个人的情节，作为架构的填充物，换任何一个有点功底的作者，都可以以此铺开，写上10万字。