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秘鲁高原纳兹卡线条汉.考克 |
分类: 客厅 |
纳兹卡线条,从我知道它时起,就对它产生了好奇(其实是我对什么神秘未知的事情都好奇)。它到底做什么用?如此浩大的工程,要花多少时间心血和人力?在各种传说中,有的说是为了祁雨,有说是宗教图腾,当然少不了外星人之说,说是他们的着陆指示,甚至是机场跑道。
我看到的最新一种观点是:地面上的每一个图案,都对应着地底下的一条水脉,为了不引起各部落的争斗,便在地面上画出各部落的图腾。我觉得这个说法有点无稽。
我最喜欢的是探险家葛瑞姆.汉考克(Graham Hancock)的理论,他说神秘的纳兹卡线条,是天相的翻版。他最早是从埃及金字塔上发现它是猎户星座的地面映象:
我看到的最新一种观点是:地面上的每一个图案,都对应着地底下的一条水脉,为了不引起各部落的争斗,便在地面上画出各部落的图腾。我觉得这个说法有点无稽。
我最喜欢的是探险家葛瑞姆.汉考克(Graham Hancock)的理论,他说神秘的纳兹卡线条,是天相的翻版。他最早是从埃及金字塔上发现它是猎户星座的地面映象:
狮身人面像的位置在一万零五百年前的时候,正面正对着春分时的狮子座。而尼罗河与银河在同一方位,位于金字塔建筑群与猎户星座的西面。整个金字塔建筑群,就是天相的翻版。
纳兹卡线条,在秘鲁的帕拉卡斯湾(Paracas),正好位于柬埔寨吴哥窟东西经180度交会处。
在离岸15公里的海上,便可用望远镜看见“安第斯大烛台”:

纳兹卡线条,在秘鲁的帕拉卡斯湾(Paracas),正好位于柬埔寨吴哥窟东西经180度交会处。
在离岸15公里的海上,便可用望远镜看见“安第斯大烛台”:

这与南十字星座非常相似,而南十字星座,一向是南半球航海的指路明星。
(令人愤怒的是,当西班牙人入侵的时候,硬说这个图案是象征着“圣父圣子圣灵”三位一体,这是上帝派他们来拯救异教徒的。而西班牙人对整个南美文明的摧残,是犯下不可饶恕的罪行。)
而汉考克和在这里住了一辈子的德国女学者玛丽亚.雷思(Maria Reiche)都认为,这也是天相的再现。(这位女学者,在荒原上住了一辈子,说自己是嫁给了纳兹卡线条。她居住的窝棚之简陋,让人心痛到无语。正如师太所说,孩子太出息了,也不知是福是祸。这位玛丽亚,在她的父母心中,还不知怎么的担忧呢,一个人守着一堆线条过一辈子。离家千万里还有那位叫珍妮的女子,一个人在非洲大草原研究黑猩猩也是一辈子。)
蜘蛛图案,暗合猎户星座:猎人变蜘蛛:不同于其在北半球呈现的真正形态,南半球所见的猎户星座朝向一旁倾斜,看起来不像是人形。

而汉考克和在这里住了一辈子的德国女学者玛丽亚.雷思(Maria Reiche)都认为,这也是天相的再现。(这位女学者,在荒原上住了一辈子,说自己是嫁给了纳兹卡线条。她居住的窝棚之简陋,让人心痛到无语。正如师太所说,孩子太出息了,也不知是福是祸。这位玛丽亚,在她的父母心中,还不知怎么的担忧呢,一个人守着一堆线条过一辈子。离家千万里还有那位叫珍妮的女子,一个人在非洲大草原研究黑猩猩也是一辈子。)
蜘蛛图案,暗合猎户星座:猎人变蜘蛛:不同于其在北半球呈现的真正形态,南半球所见的猎户星座朝向一旁倾斜,看起来不像是人形。

大熊星座的北斗七星,演化为猴子图案:那长长的卷屈的尾巴,是弯曲的斗柄
在纳兹卡线条中,有一条鲸鱼,而天上有鲸鱼座。狮子(狮子座),狗(大犬座),狐狸(狐狸座),鸟(天鹅座,天鹫座),蝎子(天蝎座),龙和蛇(天龙座,巨蛇座),蜥蜴(蜒蚰座),螃蟹(巨蟹座),海羊(摩羯座),兔子(巨兔座),巨人(猎户座),处女皇后(处女座),河流(波江座),加上几何图状的罗盘(圆规座),八分之一圆(南极座),及南方三角形(南三角座),总之天上有什么,地上就有什么。
中国好象没有大型的地面建筑反映天上的星相,但是曾侯乙墓里出土的那只著名的黑漆箱子,上面却完整地画出了二十八宿:

中国好象没有大型的地面建筑反映天上的星相,但是曾侯乙墓里出土的那只著名的黑漆箱子,上面却完整地画出了二十八宿:

我想古人由于地理的局限,对天文自然有着莫名的敬畏与崇拜。漆黑天幕上闪烁的星星,给了他们无限的想象,把它们反映到地面上,是很自然的作法。这神秘的纳兹卡线条,可能真是古印加人对天空的膜拜。如此巨型的图案,巨大的工程,只怕也只有上天可以安然接受。
其实在纳兹卡高原上作画不是很难,玛丽亚.雷思亲自试验了创作的过程。那里的地形就是坚硬的地上有着无数的像犁过的大小均匀的石头,只要搬动那些如拳头大小的石头到线外去就可以了。不用大老远运来,不用凿不用砌,工程的土石方工作量不是很大。还有,完成之后的维护也基本没有。这里终年不吹一丝风,不会出现“一川碎石大如斗,随风满地石乱走”的情形。这里也少有人烟,不会出现有人手痒,随手拿走几块什么的事情。因此几千年都还保持着原状。难的是画出这么的图。
这么大这么大,大到不可想象,大到令人生疑,令人生畏。
其实在纳兹卡高原上作画不是很难,玛丽亚.雷思亲自试验了创作的过程。那里的地形就是坚硬的地上有着无数的像犁过的大小均匀的石头,只要搬动那些如拳头大小的石头到线外去就可以了。不用大老远运来,不用凿不用砌,工程的土石方工作量不是很大。还有,完成之后的维护也基本没有。这里终年不吹一丝风,不会出现“一川碎石大如斗,随风满地石乱走”的情形。这里也少有人烟,不会出现有人手痒,随手拿走几块什么的事情。因此几千年都还保持着原状。难的是画出这么的图。
这么大这么大,大到不可想象,大到令人生疑,令人生畏。
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