有一个名叫约翰.格里森姆John Grishamd的作家，专写律师小说，他的作品被改编成电影的，我看过的有3部：《塘鹅暗杀令》（一译《鹈鹕案卷》，朱莉亚.罗伯茨主演），《糖衣陷阱》（汤姆.克鲁斯主演），《失控的陪审团》（约翰.库萨克主演）。
    在我看来，《塘鹅暗杀令》比较惊险悬疑的，《糖衣陷阱》侧重于男主角的个人心理，而这部《失控的陪审团》法庭戏较多却又有些沉闷，陪审团的戏又被女主角抢去了不少，和律师小说都有那么点踞离。
    我是一两年前看了碟，这两天看了书，回头又找出碟来看，发现电影不如小说精彩，虽然电影为了更有力度，把案件从烟草换成了枪支。
    美国社会枪支泛滥，这个世人皆知，校园枪击案更是层出不穷，愈加触动人心。在这部电影里，男女主人公就是为了在替校园枪击中无辜被杀的姐妹复仇，而精心策划了多年，终于得偿心愿。案件不可谓选得不好，理由不可谓不充分，但作为改编自小说的电影，动了小说的基本构成，不能不让人问为什么。难道编剧真的认为香烟的危害就真的小于枪支吗?如果是，那这部小说的意义就不存在了，那还把它搬上银幕干吗。也许正因为如此，编剧又在片头加了温馨的父爱完美的家庭悲伤的妻子，让观众在起初的15分钟里完全不知道在看什么，两段故事的脱节在好一会之后才能连结得上，不能不说是个败笔。
    男主角用了约翰.库萨克，这个二线演员，却与角色本身非常吻合，只是为了迁就他，把小说中原来的27岁的绰学老大学生改成了43岁的中年人，让学生时期的校园枪杀案在隔了20多年才有了结果，就让人感觉底气不足。多少难以克服的悲伤，都会在时间中冲淡。
    烟草也罢，枪支也罢，都是对人对社会有负作用的东西，政府自然是知道它们的危害，却为一些理由，让它们合法地生产销售，非常容易地得到，政府让他的子民处于无处不在的危险之中，到底想干什么?就中国而言，枪支的问题是不存在，但香烟呢?中国可是世界上最大的香烟生产国和消费国。烟草公司是缴了大量的税，但国家又拿出了多少钱来支付医治肺癌肺炎支气管炎的费用?这两个数字之间根本不相等。众所周知，烟草对于被动吸烟者的伤害要大于吸烟者本身，而大多数吸烟者的素质又放任自己在公共场所吸烟，其烟草的危害又岂是购买者所消费的烟草公司所获得的利润的百分之多少的税收所能抵消得了的?
    说回电影，被约翰,库萨克饰演的男主角尼克拉斯.伊斯特尔所操控的陪审团最终作出对原告有利的判决，烟草集团/枪支集团花了1200百万组成的基金，和打赢了同样16起官司的代理人费奇输了，除了付给原告200万美元的损害赔偿，还为处于4亿美元的惩罚性赔款（这个电影里没有）。男女主角设下的圈套是让费奇和烟草公司/枪支公司输得好惨，但也不能说法律就正义了，陪审团就公正了。陪审员们虽然有着代表民众的一票，但大多数人仍是昏昏噩噩，不是被费奇控制，就是被尼克拉斯左右，并且大多数人都缺乏正确的善良的关心的悲天悯人的良知，有的只是几十年的习惯报纸的宣传广告的诱惑固定的思维，他们大多数人认为成年人应该为自己的行为负责，吸不吸烟是你个人的决定，既然是自己的选择，就不该再向烟草公司索赔，而正是这些人，都是在18岁之前就吸烟成瘾。他们并不知道谁该为他们负责，哪怕有人指出了，他们仍然不觉得他们有罪。
    因此我说，小说作者把烟草作为书的背景，是经过深思熟虑的，电影编剧把烟草改成枪支，削弱了作者的意图和良苦用心。所以我说－－道德让人心安，法律只是底线。我们所受的教育决定了我们的思想，思考和审视内心决定我们的良知，这些道德规范左右我们的做人准则，对错都在我们自己。而法律，只是文明社会的最后底线，道德良心知识都放弃了，才让法律去做出最后判决。而这判决，却又操控在人的心里。
    让我来说说那演员约翰,库萨克吧。相信大多数人看着他都叫不出他的名字，但看着他的脸又是那么熟悉。除这部电影外，他在《美国甜心》中演男主角，女主角是茱莉亚.罗伯茨和凯瑟琳.泽塔琼斯，但这部电影没什么看头。他和尼古拉斯.凯奇演的《空中监狱》没看过。他的另一部比较有名的作品是《善恶园中的午夜》或是《午夜善恶园》，他演一个记者，去新奥尔良的萨凡纳去采访一个富翁的豪华排场宴会，旁观并参与一个杀人案的侦察。在这部电影中，他的表演比《失》剧要有说服力得多。《失》剧的改编，让尼克拉斯这个人物的能力弱了许多，好象陪审团并没有完全在他的控制之下，他在其中起的作用并不是很大，他们的胜利好象是陪审团偶然的决定，他不是这个陪审团的灵魂人物。因而让约翰表演的东西流于表面，没有深入人心，让观众为他担忧。
    不知为什么，我几乎把这两部不同的电影看成上下集。也许因为《失》剧把故事地点由密西西的小镇洛克西搬到了新奥良，而《善恶园》的故事也是在那里发生，《失》剧开始时新奥尔良法国区的风情，可以完整地移到《善》片去。也许是因为在《善》片，约翰,库萨克是一个记者，调查一桩凶杀案，而这里，他是一个陪审员，去操控一个案件的审判。就这一点内容而言，几乎可以说成是他过了几年的生活延续。还有就是，他在《失》剧里的年龄，比在《善》片中大了一些，更成熟更有心机。在《善》片中，他只是一名旁观者，而到了《失》剧里，他成了主导者。