黛山拥粉屯，绿水绕金毡（2011.04.摄于江西）

《诗歌写作雏议》教案中“诗歌的语言特色”章节

（二）、语言的表意

也即语言的表面字义。比如月亮这个词，我们一看到它就知道是天上的那个月。

我曾与朋友谈起一个人的诗，朋友的观点是这些诗太实；而我的观点是太虚。同样的诗产生了两种背道而驰的看法，其实追究起来，双方都有道理，只是站的角度不同。这些诗都是属于描写精神层面的感受，且多是些爱情的挣扎，用了很多看来华丽、有气势的词来表达，感觉就是一个“为赋新诗强说愁”的扭捏状态，这种诗看一首就等于看了全部，所以朋友说太实。而我的角度是从每首诗的表达内核上来分析，因其所表达的纯粹是虚无的意象，与生活没有一点直接的联系或间接的触发点，所以感觉没有落到生活的实处，偏向虚空。就像一件美丽的衣服挂在衣架上，是一种没有生机、没有血肉的美。

以下这首《雨中想你，犹如一首咏叹调》，我们从语言上来看，它们都是一些没有被赋予更多意象的表面字义，既不华丽、也没气势，但是正是这些平常的语言，当它被诗人与生活的触发点带动起来，它所形成的冲击力却远胜于那些诸如“时间之手”、“世界的眼睛”、“命运”、“时代的巨轮”之类的语言。高尔基说：一切出色的东西都是朴素的，他们之令人倾倒，正是由于自己的富有智慧的朴素。

《雨中想你，犹如一首咏叹调》

 李少君

午后的大雨中，我靠着想念你打发时间

我独坐窗口，面对南山

黛色染峭壁，青草沿低处往高坡

一直蔓延，人和车缓慢往下滑行

我抬头看青山，低头饮茶和想你

于是想把这种感觉告诉你

静静地敲着手机发短信：

坐在窗口看青山，唯一做的事情

就是想你……

你回信很快：闲着也是闲着

我读了一下午书，有些累了

我又写：说你还是说我

你呗，你说想我

我说你闲着也是闲着

我又气又笑，我抓狂，一阵乱敲：

！X？*￥d&……

雨点，也正敲打着窗玻璃和草地

生活的触发点有场景的触发，也即静态的联系；也有事件上的触发，也即动态的联系。诗歌的第一节就是一个生活的场景，这个场景是我们所熟悉的，诗人一开始用徐缓的叙述展开步入诗境的路径，接通了静态的联系，雨中的思念如水脉脉、雨中迷朦的景色如爱浑染。接着，以对话的在场感拉近了时空的远隔，以事件的触发展开了动态的联系，而诗的巧妙之处在于以网络语言“！X？*￥d&……”入诗，这因“气急”而口吐“火星语”的图景使调皮轻快的心绪跃然其上。这些符号就像郑板桥《咏雪》诗中的“一片二片三四片”单独看来毫无意义，但是和整首诗融在一起，则产生了极大的张力。整个张力场宛如一首时而幽婉时而欢快的曲调，又如清茶一盏，涤人肺腑。

以“！X？*￥d&……”入诗不但是一种创新，更重要的是，它让人自然而然地想象着键盘的跳跃、挑眉结舌的卡通表情，与此同时，雨点敲打窗玻璃的脆响、落入草地的润物细无声，呼应了物理与心理的律动。至此，一个雀跃的充满生机的欢愉气象已一气呵成。让人读后不禁轻叹：好一阙淋漓尽致的咏叹调！