健忘简评：
　　《飓风营救》不是印象中的法国片，那般的浪漫，那般的文艺气。确有点好莱坞的味道。故事也是美式的孤胆英雄独闯龙潭虎穴的老套路，但是好在节奏紧凑，情节设置环环相扣，动作场面质感十足，能给你紧张刺激的93分种。题外：女儿Kim两次伤了观影的我的心。一次是片头生日上抛弃父亲送来的卡拉OK机，激动的骑上继父送来的赛马；一次是片尾坐上轿车，留下刚刚把她从虎口求出的父亲一个人孤立在路旁。

健忘评分：

中文片名：飓风营救/劫持/劫持惊魂
英文片名：Taken
年　　代：2008
国　　家：法国
类　　别：剧情/动作/惊悚/犯罪
片　　长：90 Mins
导　　演：皮埃尔·莫瑞尔
编　　剧：吕克·贝松　罗伯特·马克·卡门
制　　作：吕克·贝松
主　　演：连姆·尼森　玛姬·格蕾斯　法米克·詹森　山德·贝克利　凯蒂·卡西迪　勒兰德·奥瑟

剧情简介：
　　布赖恩（利亚姆·尼森饰）是一名退休的特工，常年的特工生活使其与妻子女儿的关系越来越疏远，一次，女儿Kim（麦琪·格雷斯饰）想征得布赖恩同意去巴黎游玩，身为父亲的布赖恩并不放心17岁的女儿独自出行，在一番争吵后，固执的布赖恩终于答应女儿，然而在巴黎，Kim却遭到了黑帮卖淫团伙的拐卖，为拯救女儿，这名老特工重新出山……
　　作为一位父亲，听到女儿在电话的另一端绝望的呼救而自己却无能为力，这难道不是最让人痛心的事吗？然尔这场恶梦般的事情却降临到布莱恩这位老特工的身上，他只有为数不多的几个小时将女儿肯姆从一群可怕的专门贩卖少女团伙中营救出来。然而，布莱恩面临的首要问题是：他身在洛杉矶，而肯姆则是在巴黎被绑架。

幕后制作：
导演皮埃尔·莫瑞尔访谈
问：在您着手开拍《飓风营救》这部片子时，从您指挥的场景来看，什么是您认为最重要的一环？
答：在《飓风营救》一片中，出现的是更多的直接达到最有效的目的的动作效果，这与影片主人公背景后面所从事的工作相关联。所以观众看到的是布莱恩灵活自如的扫除所有障碍。

问：什么才称得上是动作场面？
答：我们为廉姆·尼森安排了大量的排练，因为我想要他尽最大可能的完成影片的动作。当然，我们不会让他从桥上跳下或者撞车，但是他有大量的打斗镜头，所以需要花费大量的时间去演练。这对他来说是非常严格苛刻的

。因为我并不想让动作在画面中体现的速度过快。事实上廉姆也真的在学习博斗中变得强悍了。

问：我们注意到在可怕的酷刑现场中他内心的挣扎。您是如何驾驭这场戏的呢？
答：事实上，现场真的是非常紧张恐怖。在影片中，布赖恩发现他女儿的好朋友被注射过量药物致死后，他开始思考。他了解到事情最黑暗的一面，作为父亲的本能扫除了他任何的顾虑和压抑。因此, 我认为那场戏让他失去

了理智。

问：以你的经验而论，廉姆·尼森因他的工作而成为人们关注的焦点吗?
答：廉姆己经完全成为关注的焦点。我们曾经为他封闭现场，他不喜欢工作时被一些“狂热”的行为打扰。这会让他很难进入角色。我们无法想像其它人来饰演这个角色。廉姆的个性和自身条件非常适合这个角色——1.95公

尺的身高，同时又非常的敏感。当你见到他的时候，你决对不会认为他是好战分子，但是你能感受到他冷酷外表面下的某种潜能。

问：玛琪·格雷斯在电视剧中的表演经验让她日益光彩夺目吗？
答：玛琪特别专业。她对待工作认真，并能迅速的将自己融入工作中，在第一时间逞现出色的表演。她知道如何去演戏，如何面对不同事物表达什么样的情绪。她已经是一个经验丰富的表演老手了。

问：当你要开枪时，以您曾经作为摄影导演的经验是如何表现该动作的?
答：这个问题你应该问米歇尔艾布拉姆沃滋，他才是这部电影的摄影导演。其实很明显我们之间的手法会有些碰撞，因为我从来没有完全放弃这项工作。当我在执导影片时我仍然手控摄影机。但如果我同时又是导演又是摄影

，这就会变得有些难以处理。以米歇尔所积累的摄影经验来看，我对他的能力完全有信心，而且我们对我想要表达开枪时表现出的神情作过长时间的讨论。

问：你要表达的是哪一个城市的特点？
答：我并不想把巴黎这个有“化妆品”之都的特色版本程式化。我想要表达巴黎的真实一面。

问：这对所有夜间拍摄的场景是相当不容易的吧？
答：许多夜间场景我们是通过数码相机拍摄的，这样会更感光一些。比如在用35毫米胶片拍摄追击时闪过的建筑物，因为数码相机拿捏的不好会让画面变得粗糙，无法展现当时一些跳动的镜头。

问：你认为是迈克尔·曼的电影《借刀杀人》开辟了夜间用数字表达镜头的方式吗？
答：是的。

问：在《飓风营救》中，你镜头下的巴黎有大家所熟悉的地点场景和许多生活中看到的建筑。当你拍摄这些时你是在找寻些什么吗？
答：我采用了一种巴黎风景明信片的视角，而不是用人们所常见到的艾菲尔铁塔等这些标准的建筑物为背景。所以我找寻了很多具有特点的巴黎场所，让巴黎的真实展现在那些游客眼中。法国总统大选的那天, 巴黎有一半的

街道阻塞了，我们决定拍摄新任总统开车经过大街时那些警察控制现场秩序的场景片段。

问：你是如何拿捏动作影片中的动作设计，例如有些追赶镜头让我们想起《谍影重重》的某些片段？
答：当然，每个人都记得穿过单行道马路的那段戏。由于交通带来的不便和拍摄射击场景时不要砸坏任何东西，使夜间拍摄任务变得复杂化了。实际上，我们捣毁很多东西，但是这些并没有通过摄影机表现出来。在某种意义

上讲，影片中男主角并没有放弃追捕，哪怕是最后赶到船上，这些必要性的毁坏己经并不重要了。这些都算是我们对他的速度和能力的计算。

问：影片最后一场在船上的戏，你认为什么是最困难的？
答：电影最后的打斗现场必需有许多扣人心弦的东西。对于现场工作, 我们需要展现危险动作的细节，例如刀子越过脸所发出的声音。即使刀片也不是完全的锋利，它需要在现场狭窄的空间里进行多次的排练。

问：你用过电影故事图板吗?
答：对我来说，故事图板只是一个工具，是基于其他部门讨论时的一个工具。一方面，你必须适应并将它呈现出来。而且电影在后期制作中故事板并不复杂，所有的爆发被鲜活的表现出来。