《倾城之恋》，一部结局圆满，却又凄凉的城市恋情。它体味着人世的艰辛与命运的廖无常！这也是张爱玲唯一一部以圆满的结局结尾的小说。

    张爱玲是冷静的，她只用一眼就能透彻人物的本质。在她的《倾城之恋》中的人物是没有爱情的，范柳原与白流苏之间是没有实实在在的爱情作为他们的婚姻基础，他们想要的，不是婚姻中那份缠绵悱恻的激情，仅仅有的，只是想要抓住一些实实在在东西，只是想用一些空架和冰冷的奢华来填补内心的空虚与绝望。

    故事是发生在两个暧昧不清的城市之间的，两个没有根的人，飘飘荡荡。流苏的无根更多的是表现在物质上，而柳原的无根，则更多的或许可以说成是纯粹的表现在精神上。流苏想要的物质生活和柳原的想要的归倦感，致使两人的“相爱”完全是建立在一种精神的尉寄之上。流苏不愿完全被那个男人掌控，他对于她来说，只是一种归属和寄托，而柳原也不愿给流苏任何的承诺，他是漂泊的男人，他认为承诺是一个他给不起她的分量很重的东西，或者说是他不愿为了任何人而用“承诺”将自己束缚起来。

    这样两个各怀心计的无趣的男女在一起，彼此说些高雅的调情的话，感情上却没有任何进展。即使当柳原吻过流苏之后，并为她在巴而顿道上买了一幢房子的时候，他们还是两个不相干的人，两个世界的人。

    什么是爱情？也许这个词语是没有一个规则的定义的。一千个人，也许就有一千种与众不同的爱情，一千个与众不同的答案。但不变的是爱情在人们心中的那份神圣感，无论悲喜，无论苦乐，人们在乎她、争论她、体验她，这些足以显示她在我们生命中的重要。于是我就在想，流苏与柳原之间到底有没有爱情呢？每个人的心里都有一本爱情字典，每个人都有对爱情的不同的解释，但对爱情的定义是一条、两条还是更多呢？故事中的男女表面上看起来亲热的很，但实际上是在和彼此玩着捉迷藏的游戏。正如你躲我闪，不是因为真正爱过之后心动的害羞，而是只是出于对彼此精明的算计。

    流苏生活在一个压抑的、畸形的圈子里，对她来说，惟一的出路、最后的选择是离开，并且最终找到一个自己的归属之地。流苏应该算得上是一个坚强的女子，她会反抗，能够大胆地顶着众人的唾弃与前夫离婚，可见是很有勇气与主见的；然而，流苏也是妥协的，因为最终她也不过是一个在经济上柔弱、无助的女子，逃离的方式，最后也只能是依靠男人来寻找自己的栖息之地。她不得不学会算计男人，算计生活，不幸的生活告诉她只有这样才能保护自己，才能生存下去。假如她有一个温暖的家，假如她能得到应有的尊重和爱护，假如……也许，流苏就不必在面临男女问题的时候苦于计算而将一段可能是简单、真挚的情感徘徊在疑虑、猜忌、金钱、责任、虚荣之上了。但这又怎么能怪得了她呢？是生活将她的爱情葬送。

    她实际上承认柳原是可爱的，他给了她美妙的刺激，但是她跟他选择在一起生活，目的终究是为了寻求得到经济上的安全。说到柳原，他又何尝不是这样呢？青年时期同样有着一段不愉快回忆的他性格怪癖，沉溺于吃喝嫖赌，无意于家庭。对于爱情他根本无法驾驭，无法给予对方承诺和信心，这些都是他承担不起的。正如上面所说的，他是一个漂泊的男人。

    正是由于两人内心的不同的需要，最终促使两人继续着这场虚伪的爱情游戏，两个人的交易也在继续。流苏还是回到了柳原的身边，做他的情人，得到物质的富足，柳原则也得到了无需负责的"爱情"。两个同样自私而可悲的人终于在"爱情"的幌子下走到了一起。

    流苏是一个这个城市故事中的可悲人物。她的悲，不是那种轰轰烈烈的爱情悲剧之下的产物，而是一种冷淡的，漠然的凄凉。是一种已经被扭曲的女人对“爱情”的释义。在那场不是偶然发生的战争中，流苏将所谓的“爱情”看成自己生存的依靠和命运的寄托，将它看成了一切物质的基础，她的爱情定义已经变成了一种用于保障生存的基础，她在自己构建的所谓的“爱情”里面，仅仅是扮演着一个利用虚伪爱情来求生的苟活者。或许这么说对于流苏是一种苛刻，然而在真正的爱情面前，我们不得不叹息她对爱情扭曲的定义，不得不承认这段爱情的可悲。

    香港的沦陷成全了他们，在那样一个严酷、无数人痛苦、死亡的环境中，他们才最终达到了精神上的完全契合，碰触到了一些现实当中可以相互依赖的东西，那便是他们眼中的对方。“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了，靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人”。他们终于完全谅解了对方。他们终于结婚了。

    然而这一切是不会长久的，那只是人生的一个层面，或者说是人在战争或任何严酷环境下的一种状态，然而战后恢复最初记忆的文明人又与以前没什么两样了。表面上的圆满结局实际上并不圆满，柳原“把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。”因“倾城”而得到“之恋”又能维持多久呢？