By the end of the century some paintings had begun to show signs of a disintegration of Munch's synthetist art nouveau style. This is a good example. Colors have brightened but the pattern is weakened in places by insufficient value contrast and by indiscriminate mingling of positive and negative lines and of flat and modulated areas of color. Nevertheless it is a powerful conception, the very confusion increasing the disturbing effect. The man strives to escape his frightening vision. His head decapitated by the base line suggests death, matching the barren tree with the stump of a severed branch and the strangulation of the house by a bloody parasite. With red eyes and fearful green-ish face he appears to flee along the winding road toward us, away from whatever menace the house holds for him. As in The Storm, this house is anthropomorphized by a central nose-like element between multiple eyes. 

It has been suggested that the scene represents jealousy. Some features do re-semble the picture of that name: the truncated forward-facing figure darkly clad, with features vaguely like Przybyszewski's, and the blood-red in the background. Here is an admittedly fanciful explanation, offered with the excuse that Munch's pictures continually invite speculative interpretations. At the time he painted this picture Munch was having his affair with Tulla Larsen but dreaded the entanglement of marriage (jealousy of her other lovers may have been one of the reasons). The plant encircling the house is a Virginia creeper. This is not a wine grape but a member of the same vine family. Tulla's father was a wealthy wine merchant.

到本世纪末，蒙克的一些画作开始显示合成艺术风格的解体迹象。这是一个很好的例子。颜色已经变亮但是由于价值对比度不足以及正负线与平面和调制颜色区域的不加区别的混合，图案被削弱。然而，这是一个强大的概念，非常混乱增加了令人不安的影响。这名男子努力逃避他可怕的异象。他的头被基线斩首表明死亡，将贫瘠的树与断枝的树桩和血腥寄生虫扼杀房子相匹配。他红着的眼睛和可怕的绿脸似乎沿着蜿蜒的道路逃往我们，远离了房子对他的任何威胁。如在风暴，这个房子被多个眼睛之间的中央鼻状元素拟人化。 

有人认为这个场景代表着嫉妒。某些功能会重新组合该名称的图片：截短的前瞻性身材，黑色的衣服，隐约有普日贝谢夫斯基的特征，背景中的血红色。这是一个公认的幻想解释，提供的借口是蒙克的图片不断引发推测性的解释。当时他画了这张照片，蒙克与塔拉拉森有染，但又害怕婚姻的纠缠（对其他恋人的嫉妒可能是其中一个原因）。围绕房子的植物是弗吉尼亚爬行动物。这不是酿酒葡萄，而是同一种葡萄树的成员。塔拉的父亲是一位富有的葡萄酒商人。

爱德华·蒙克（Edvard Munch，1863-1944），挪威表现主义画家、版画家，现代表现主义绘画的先驱。爱德华·蒙克的绘画多以生命、死亡、恋爱、恐怖和寂寞等为题材，带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。他用对比强烈的线条、色块、简洁概括夸张的造型，抒发自己的感受和情绪，他的画风是德国和中欧的表现主义形成的前奏，他对心理苦闷的强烈的、呼唤式的处理手法对20世纪初德国表现主义的成长产生了主要影响。

爱德华·蒙克出生于挪威雷登，在奥斯陆长大。幼年丧母，姐姐被肺病夺去生命，妹妹患病，童年时代的不幸对爱德华·蒙克一生的创作有深刻的影响。1885年，爱德华·蒙克前往巴黎。他在研究印象主义画法的基础上，转而对后印象主义和纳比派发生兴趣。1892年，蒙克接受邀请，参加柏林艺术家联盟的画展，他的绘画作品成了苦涩的争论对象，形成了具有独特风格的综合派原始画风。1909年爱德华·蒙克回到挪威，更多地表现出对大自然的兴趣，他的作品变得更富于色彩，减少了悲观的成分。在纳粹统治期间，爱德华·蒙克的作品被贴上了“颓废艺术”的标签，从德国的各个美术馆撤下。但他对德国青年画家产生了很大刺激，推动了表现主义运动的产生。

爱德华·蒙克的绘画尽管风格上是后期印象派的，但在主题上却是象征派的，爱德华·蒙克的绘画内容在于刻画内心世界而不是外在现实。爱德华·蒙克的作品笔触大胆奔放、色彩艳丽丰富，但却给人强烈的刺激感，充满着紧张不安、压抑悲伤的情绪。他所描绘的世界是人类复杂的内心世界，他刻意表现死亡、忧郁和孤独，描写上世纪末的艺术家在充满矛盾与痛苦的现实中，其孤独的心灵对人生产生的怀疑和焦虑。

艺术史家称爱德华·蒙克为“世纪末”的艺术家，因为他的作品反映了欧洲整整一代人的生活面貌。在爱德华·蒙克生活的时代，再没有别的艺术能够像他那样深入到人的灵魂之中，把那心灵的美与丑一并展现给世人。也没有人敢于像他那样赤裸裸地描写人类本能的丑恶，使善良与罪恶并存，让美丽与丑陋共生。

1944年1月23日，爱德华·蒙克于奥斯陆附近的艾可利逝世。他向奥斯陆捐赠了1000幅油画、15400张版画、4500件素描和水彩画，还有6件雕刻作品。后来为纪念爱德华·蒙克，奥斯陆专门建造了蒙克博物馆。

（阴山工作室编写）

Red Virginia Creeper

Edvard Munch

Date: 1898 - 1900

Style: Ex-pressionism

Period: European period

Genre: genre painting

Media: oil, canvas

Tag: houses-and-buildings

Location: Munch Museum, Oslo, Norway

Dimensions: 119.5 x 121 cm