好来坞式结局几乎成为当下电视剧的主旋律。包括时下正在热播的情感生活剧《后厨》。当我一连几天晚晚必看，终于把小沈阳、海清主演的《后厨》看完时，一颗心也终于由沸腾冷却到了冰点。剧情的前半部还值得一看，后半部让人倒胃口，因为我满怀期待的情景没有出现。最终结局还是朝向几乎千篇一律的大团圆式方向发展。

    我就奇怪、纳闷了，现实生活中，有杀校友直死不悔的马加爵，有在外彩旗飘飘在家红旗不倒的贪官污史，有乱搞男女关系不顾底线曝光艳照的陈冠希，有下药迷奸几十个明星的台湾淫魔李宗瑞，有厚脸无耻到处卖弄自己的无耻“作家”张一一……怎么一到影视中这些“坏男人”不见了踪影？或者是，一开始的“坏男人”形象，怎么慢慢变成了“好男人”了呢？为什么非得把“坏男人”描述成痛改前非、知错能改的回头浪子？为何不把“坏男从”演得坏到底呢？

    譬如就拿《后厨》来说，剧中的特一级厨师李同（赵峥），这样一个抛弃初恋女友、婚后抛弃妻子，连亲生母亲都不认他的“坏男人”，无论是按事物的发展规律，还是现实的真实情况，都应该是一个无可救药或者一条路走到黑的家伙。但是，剧中偏偏让他一回国就痛改前非，主动向初恋女友认错，主动找母亲弥补过去。更觉得离谱的是，一个比他小十来岁的年轻女孩，竟然会莫名其妙地爱上他；无故乎人们常说“男人不坏，女人不爱”呀！当她母亲说出不要让他再祸害人家时，我心里一阵窃喜：太精彩了！如果剧情能把这个“坏男人”演得一坏到底，给那些对他满怀希望和满怀期待的人，尤其是爱他的傻女孩一记响亮的耳光，那就太过瘾、太刺激了！倘若我是导演，我会这么安排剧情的发展：李同对母亲的训叱与教训产生抵抗情绪与厌烦心理，然后内心不喜欢追他的傻姑娘素素，故意装出喜欢的样子，迅速施展手段，把其骗到手、弄上床，之后弃之，过我行我素的生活……这样的发展与结局，虽然缺少了圆满与喜悦，但是充满了强烈的震撼力和冲击力；一来给那些年轻无知的傻女孩一次沉痛的教训：放着好好的同龄人不找，偏偏找那些离过婚的“坏男人”，活该如此！二来塑造一个真正的“坏男人”形象，做人要有始有终，不要搞那些虎头蛇尾、胡编乱造的事；三来打破以前与主旋律好来坞式的结局，不要让人一看开头或一听故事，就知道什么结局，那样就索然无味了。

    真的，倘若按我设计的剧情发展下去，《后厨》绝对是一部值得深思与敬重的传世之作。把一个“坏男人”演得一坏到底，用一个悲惨的结局完结，绝对比把一个“坏男人”演得坏一半好一半或最终变好的好来坞式结局强。正因为《后厨》随了大流，没有打破常规，没有改变千篇一律的“好结局”，所以注定它成不了精品，只能成为快餐式的泡沫，一晃而过罢了！所谓的喜剧，就是喜喜哈哈一笑了事，永远没有悲剧具有渲染力度和摧毁力度。千百年来，经典与流传的大多都是像《雷雨》、《悲惨世界》等“不好结局”甚至“坏结局”的作品，包括我们耳熟能详的四大名著，三部都是悲剧，唯一一部的《西游记》还是神话，只当是胡说八道而已，当不得真！