对于这部影片，我看完之后真是体会量多。一部写电影人的戏，一部为人造梦把自己赔进去的血泪史，一部可能进入奥斯卡的影片。一个导演与两个演员，一个制片，一个记者之间的故事，故事里的女人是他的日记，是他的欢愉也是他的隐痛……

每个导演或许在拍一部新戏时无奈与无助的体验远远大于兴奋的机会。曾经老师的一句话总让我记得：拍电影就像是双手捧着水过河，过河的时候你拼命护住每一滴水，到了河对面还省在你手里的就是你的作品了。对于观众来说，不管是好电影还是坏电影都是一场梦，一场体验之梦，好的电影让你感同身受，坏的电影让你如坐针毡。但是每一部好的电影都是导演在拼死集中每一刻神经与不可抗的现实的斗争产物。

《nine》的开场导演因为新戏再次陷入无助与痛苦，而他因为电影生命而带来的精彩出现在舞台上，他因为导演生涯遇到的女人，每一个都那么有特点，每一个都是那一类女人的极品。

当他像个孩子一样逃避他的新戏，他无法得到老婆的安慰，因为他自己选了一个理智且平静的女人。所以，由另一个拥有激情，可以通过电话就让他感受到一场艳舞的女演员振奋了他的神经，暂时治愈他的痛苦。

然后他的老婆得到消息赶过来时，为他唱一了出：“my husband is a director.”他首先是一个导演，之后他的头衔是她的‘丈夫’。一个寂寞的女人，一个流泪的女人。她在看见了丈夫情人出现在餐厅转身离开。导演追出来想知道究竟，而她的回答让事情显得那么的无力，他举得很痛苦，从表面看他不得而知理由，但其实知道了也依旧同样，而且他无能为力去让她不再寂寞，所以他的痛苦是深层次的，他无法改变，又无奈她不能接受。

当他发现情人出现在餐厅，而迁怒于情人后，郁闷不堪，于是来到酒吧，女记者恰恰‘等’在那里。一个导演的好处就是在任何郁闷的时候你都不会太有时间继续那种郁闷的情绪。于是他出现在她的房间，通过镜子看着女记者脱衣服。突然间，他似乎感到一丝空虚，是啊，这样的生活在不断的延续，他希望有一个正常的生活。于是，他回到了只有一墙之隔的老婆床上，想找回属于正常人的平静。这个时候我们都以为他会成功，起码这次。但是电话响起……他依旧没有这个机会……哪怕一秒……

下一个镜头他就出现在情人的病榻前。自己闯的祸自己也要还，于是他在她的门外向她的丈夫说：“她其实是爱你的。”他的丈夫回答：“当然，她是我妻子。”他以为他说这句话是慰藉她‘可怜’的丈夫，而他怎么知道那个女人就算为你伤透心，她也不见得就是爱你。她选择了别人为丈夫，他当然有值得她爱的地方，这也远不是你这个周转与花花世界的导演个可以体会的。

下面是尼克尔 科德曼出场，他在狗仔队的闪光灯照耀下驾车带她驶离，同时又一声心碎应该出现在他妻子平静的表面下。与上一个单纯的像小猫一样的女演员不同的是，尼克尔实在聪明，她吟唱：“我不是你想想的。”是的……她不要这样的男人，她不要与他纠缠，她只要自己的寂寞与荣誉，她笑着让他回到自己老婆身边，她不要他破坏她的事业。

同一时间她的妻子也不再跳寂寞的舞蹈，她站在了男人垂涎的诱惑舞台，她不要继续为他的放纵买单。她爱过他为他改变，以为这样可以得到他。但是她终于发现对于他自己并不是那个special.

他谁也讨好不了。他无论怎样做都永远是错，连他执行一个导演应该做的，帮一个女演员找到自信都让他的妻子流泪痛苦。他痛苦了……他无能为力了……他不知道要怎么做才可以避免自己做错……他发现无论自己怎么做都是错，他像个小孩子一样的无助，他的母亲也不能帮助他。于是，他归罪于电影这个东西……他离开了他的事业，他不再是导演，他是个平凡人了，他不再有艺术家的光芒，变成了一个颓废的凡人，他唯一的愿望就是希望自己的老婆回家，而他的老婆却在和别人看电影。

他终于回来了，于是他发现所有人也都回来了，包括他的妻子……他的生活又有了光彩，那么美丽动感的舞台，他的眼睛再次放出智慧，他回到了原来的命运……于是命运还在继续……

无法避免的悲剧就让它这样吧……有些人注定要为光芒与精彩牺牲的……为人造梦……自己也就只能生活在梦中……美梦也好噩梦也罢……没有醒来的权利。

9的由来：

Federico Fellini拍摄的电影

(1) Lo sceicco bianco (1952),

(2) I vitelloni (1953),

(3) La strada (1954),

(4) Il bidone (1955, )

(5) Le notti di Cabiria (1957),

(6) La dolce vita (1960).

(7) Luci del varietà (1950)

(8) "Un Agenzia Matrimoniale" from L'amore in città (1953)

(9) "Le Tentazioni del Dottor Antonio" from Boccaccio '70 (1962).