昨天站在马路边看行人，瞥见对面法国梧桐的叶子变得稀疏了，其间杂了些老于枝头不忍萎落红尘的黄叶，才猛省秋已来临。

今天下班回家，正走在河边的小路目，忽见一只花蝶翩跹于路边半衰的草从间。我恰好拿着把伞——早晨下过雨，不过现在天已放晴，空气，太阳都显得格外清新，使人疑心那是春天罢！我用伞向蝶儿打去，差点儿，没打中她，她却如一枚枯叶飘落到地上的浅草里——她是被伞激起的风吹落的。她在地上挣扎着，企图飞起来，重新跳它的“蝶恋花”——虽然现在附近似乎已无花可恋了。她使我想起“惊弓之鸟”这个成语中那只被弦声吓落的受伤的雁。我俯身拾起那蝶儿，她在我手里做着无谓的挣扎。那大约是只老蝶罢，翅儿极薄，柔弱无力，其上浅浅敷一层蝶粉，且有些地方已剥落，显得黯淡无神。蓦地，我明白了她并不是我的伞所激起的风吹落的，只不过是不胜秋风罢了。

回家后，我把她制成了一枚美丽的书签，夹在上个世纪一位名作家写的书里。偶尔，看到这书签，你或许会揣想起她昔日的风情罢了。

关于散文《秋》的自评

   在我的所有散文作品中，《秋》虽然很短小，初看起来毫不起眼，但却是我自认为颇为成功的作品，也是颇能代表某个时期我的作品风格的一篇小品。中国传统的小品文大多追求一种平和冲淡的风格，讲究情趣，闲适，韵味，但缺点便在于深度不够。特别是公安派的小品文，这个缺点尤为明显。其实我是最喜欢公安派的小品的，正因为如此，才能对它的优劣有一个比较全面的把握。性灵派的优点就在于它的思想与表达方式的自由，它的“不拘格套，独抒性灵”。照我的文艺观，文学作为一种艺术，首先必须得使用形象思维。因此，我在写作的时候尽量做到少发议论，让形象自己说话。当然 ，这只是我对自己的要求。其次，文章必须有深度，有一定的思想贯穿其间，不做无病之呻吟，不说无关痛痒的话。要做到这一点，自然也就离不开抽象。也就是说好的文学作品能够以具象的形式表达或表现抽象的思想。我在写《秋》的那一段时间，很受了些意象派诗歌的影响，同时在做着将西方现代派手法用于散文创作的尝试。《秋》便是这种情况下的产物。在《秋》里，我用电影蒙太奇的手法剪辑了三个有着内在联系的镜头，让它们彼此互相说明，注释，以表达我对生命，人生的看法 。这三个镜头衔接得颇为自然，几乎不露什么痕迹，文章的末尾又不曾明明白白地点出主题，因此，粗粗一看，只不过是一篇无聊的小记叙文而已。但多读几遍，你或许就会觉得这文章的背后似乎还藏着一点什么。但到底藏着一点什么，这就是读者自己的事儿了，笔者也就不多说了罢。