阳光散淡的春日午后，握一卷线装的宋词，在那雅致的纸页间穿行你的心会是一片温暖沉静。那一个个清灵疏秀，婉约柔媚的词牌温香凝碧，演绎出一曲曲烟波流转，芳菲馥郁的宋词。依旧竹声新月似当年，这样的时候你不须再艳羡而惆怅地想要梦回宋朝了，此时，大宋朝的春花秋月离你很近很近，你轻轻拾起飘散在梦中的缤纷如落花般的宋词，便有花草拂衣，暗香盈袖了。

   《  采桑子》又名《罗敷媚》，这个词牌，灵气鲜活，飘着几分江南烟雨的秀色，你似乎可以闻到纤陌上飘曳的花草气息。“罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。”桑叶田田，蚕鸣沙沙，是《陌上桑》里那个品性高洁聪慧美貌的采桑女子秦罗敷演绎的一段轻喜剧吧。文章太守欧阳修偏爱《采桑子》，以轻快淡荡的笔调填了十篇西湖念语：“轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处闻。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。”“残霞夕照西湖好，花坞蘋汀，十顷波平，野岸无人舟自横。莲芰香消，水面风来酒面醒。”读来宛如眼前流动着一幅幅淡淡的水墨画，如素面西子，不施粉黛，却让人惊艳不已。纳兰做《采桑子》总是轻扬着他的华丽恬淡：“凉生露气湘弦润，暗滴花梢。帘影谁摇，燕蹴风丝上柳条。”有“风也潇潇，雨也潇潇，瘦尽灯花又一宵”之疏丽句，“玉漏迢迢，梦里寒花隔玉箫，叶落萧萧，分付秋潮，莫误码双鱼到谢桥。”

   《浣溪纱》又名《小庭花》，唐玄宗时教坊名曲。这个词牌轻盈灵秀，让人仿佛看见细波微微的河水，清幽碧澈。临水照出的，是西施绝世的容颜，水中的鱼儿倏然沉入水底，因为西施太美了，不仅让人惊艳，连鱼儿也自愧拂如呀。凝脂般的玉臂舞动浣洗着晚霞般缤纷的细纱，像荡漾在她心中的爱情迷梦。这个词牌都以词境优美含蓄，清和宛转见长。陈廷焯说：“《浣溪纱》结句情余言外，含蓄不尽。吴梦窗一曲语句最为华美精致。“门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。”“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”“思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘。”晏殊“夕阳西下几时回，无可奈何落花，似曾相似燕归来”、“一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。”李景的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”、“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。“都是幽远华美的好结句，都是因为他们有一个清丽的词牌——《浣溪纱》。

   《玉楼春》词牌出自白乐天“玉楼宴罢醉和春”。迟迟春日，华美雅致的红楼之上，丝竹管弦，榴花不似舞裙红。笙歌散去酒微醒的时候，登上玉楼曲廊极目远眺满城春色，天初暖，日初长，春风醉人，春雨怡人，温暖而又奢华的情调。这词牌，是暖色调的、华丽的，用它填的词自然也是风格雅致。南唐后主李煜用《玉楼春》描述的宫廷歌舞场景最合适了：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断云水间，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑？醉拍栏杆情咏切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。”那是宫廷玉楼里最华美的盛宴，霓裳羽衣曲里宫娥飘摇起舞，玉楼春色让人心醉神驰。这词牌间或也有淡淡的轻愁，然而那愁是玉楼上的蜻蜓，倏来倏去，捉摸不定的。如晏殊“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦恼，一寸还成千万缕。天涯地角有空时，只有相思无尽处。”宋祁有“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”之令人惊艳千古诗句。欧阳修有“人生自是有情痴，此事无关风与月，直须看尽洛阳花，始共春风容易别”之妙语。

   《点绛唇》是宋初最早的小令。词牌取意“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”。《点绛唇》该是那冰肌雪肤的碧玉佳人，明眸善睐，手执擅板，朱唇轻启，一曲玲珑华美的宋词唱得珠圆玉润人心旌神摇，沉醉不知归路。所以《点绛唇》词牌和它的名字一样，带着红粉佳人轻点朱唇的嫣然浅笑，佳句叠出。李清照将这个词牌诠注得最好。“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”那样一个可爱娇憨的少女呼之欲出。“雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一楼孤烟细。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。”汪藻有“新月涓涓,夜寒江静山衔斗。起来仰首，梅影横窗瘦。”之清绝句。朱翌有“流水泠泠，断桥横路梅枝亚，归去也，一点香随马。”吴梦窗有“情如水，小楼熏被，春梦笙歌里”。都是极美感奢华的句子。而姜白石一句“数峰清苦，商略黄昏雨”，王国维赞其“格韵高绝”。

   一边写着《诉衷情》这个词牌，一边打开电脑里被我命名为“左岸咖啡”的音乐盒，那曲《月夜诉情》婉转缱绻，轻轻地有月光在流泻，有恋人娓娓的私语在低诉。我想这《诉衷情》，该没有“我有一帘幽梦，不知与谁能共”的惆怅了吧，该是那花前月下，两情相悦的美好吧。为谁风露立中宵，该是那“换我心，为你心，始知相忆”的忠贞誓约吧。《诉衷情》其词风婉丽华澹，有晚唐风致。宋代有人评“《诉衷情》篇篇奇丽，字字清婉，高处不减唐人风致。”张先有“花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。晏殊有“东风杨柳欲青青。烟淡雨初睛。恼他香阁浓睡，撩乱有啼茑。眉叶红，舞腰轻，一春芳草，三月和风，牵系人情。”极尽华贵之情。“青梅煮酒斗时新。东城南阳花下，逢着意中人。此情拼作，千尺游丝，惹住朝云。”僧仲殊有《诉衷情》《寒食》：“涌金门外小瀛州，寒食更风流。红船满湖歌吹。晴日暖，淡烟浮，姿嬉游。三千粉黛，十二阑干，一片云头。” ，情意缱绻。欧阳修有“思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。”李清照有“人悄悄，月依依，翠帘垂。更接残蕊，更燃余香，更得些时。”

   《眼儿媚》，又名《秋波媚》、《小阑干》，喜欢这三个字的风流妩媚，该是形容轻瘦的典雅女子，一泓秋水般盈盈溢溢的眼眸，清凉出尘，荡漾着如烟水的愁媚。如水的月华泻在香阁朱阑上，春寒翦剪，罗衣轻薄，独倚回廊，吹箫弄筝，轻轻流淌一曲曲瘦瘦的红颜心事。《眼儿媚》以王安石之子王霁写的一篇最为清丽。“海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。”“朱淑真有一首：“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？红杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”秦观有“楼上黄昏杏花寒，斜月小阑干。绮窗人在东风里，无语对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。”范成大有“困人天气，醉人花气，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片毂纹愁。”

《如梦令》因“如梦，如梦，残月落花烟重”而得名。又名《谢秋娘》、《忆仙姿》，想起大观园的海棠诗会里宝姐姐以“珍重仙姿掩重门”描写海棠的来自喻，这是一个清丽的词牌。人生如梦，时光如梦，唯有珍惜。看到《如梦令，自然会想婉约词主李清照。“常记溪亭归路，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡争渡，惊起一滩鸥鹭？“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否，应是绿肥红瘦？”“人静，人静，风弄一枝花影。” 尤其喜欢结句的一问一答之间，淡淡的充满了情趣。

《渔歌子》一定是生活气息浓郁，生机盎然的一幅渔歌互答图，让人想到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的渔舟唱晚图。被誉为烟波钓徒的张志和创作这个词牌。“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，斜风细雨不须归。”斜风细雨中的吴兴山水，江上渔舟，天空白鹭，夹岸红桃，清幽淡远，意境朦胧，色彩明丽，充满动感。

   《梦江南》又名《忆江南》、《望江南》名字就带着六朝烟水的气息，“笔端幽艳，如古锦灿然。”所以这个词牌大都是写怀念旧游的轻灵疏快的作品。皇甫松的一曲意境最为清丽：“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿桥边。”吴梦窗的一曲更为轻灵：“三月暮，花落情更浓。人去秋，千闲挂月。堤畔画船空。宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿荫中，无处觅残红。”温庭筠“山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。” 刘禹锡和白东天的春词“春去也！多谢洛阳人，柳丛风颖举袂，丛兰俋露似沾巾，独坐亦含颦。”

《谒金门》取自敦煌曲辞 “得谒金门朝帝廷”句，也作《闻鹊喜》此词牌写得最著名的莫过于冯延已的“风乍起，吹皱一池春水。”用春风骀荡，吹皱池水比喻女子情感的涟漪。宋赵彦端写过“休相忆，明夜远如今日。波底夕阳红湿，酒醒愁又入。”“数点烟鬓青滴，一抹霞绡红湿。”都是水一样灵动的字眼。

   《临江仙》单是字眼就仙姿超拔，这个词牌让人想到泪洒楚江的湘水女神，想到翩若惊鸿凌波微步的洛神，这词牌歌咏的该是一种锦衣玉食的闲情雅趣。“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。古今多少事，渔起唱三更。”清澈、明净、幽雅。最让我放不下的就是晏殊的“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨去来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小颦初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。” 欧阳修一曲：“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。”秦少游有“月高风定露华浓，微波澄不动，冷浸一天星。独倚危楼，情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。曲终人不见，江上数峰清。”纳兰有“疏疏一树五更寒，爱他明月好，憔悴也无关。”“点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。”李后主在宋军兵临城下时宫中做最后一首“樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。”

《清平乐》又名《忆萝月》、《醉东风》。词牌名字本身就典雅优美，风情旖旎。最喜欢冯延已写的那首“雨晴烟晚，绿水新池满。黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒” 南唐后主李煜的“砌下落梅如雪，拂了一身还满。离恨恰如芳草，更行更远还生。”黄庭坚有惜春词“春归何处，寂寞无行路。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风吹过蔷薇。”晏小山有“红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云在水，惆怅此情难寄。人面不知何处，绿波依旧东流”

   《一剪梅》因周邦彦词“一剪梅花万样娇”而定名。不辞轻瘦做梅花。轻寒翦翦，梅影横窗瘦。虽然这个词牌也不全是咏梅之作，但却如梅一样的影斜暗香浮动。吴梦窗有“风情谁道不同春，春到一分，花瘦一分。”李清照有“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。蒋捷蒋捷的《一剪梅》用色彩变化比喻时光的流逝。更有“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”之名句。

《醉花荫》词牌听起来有憨湘云醉卧芍药丛的娇态。李清照的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，人比黄花瘦。”情致深婉，高标逸韵。

   《生查子》又名《绿罗裙》。草色的罗裙。描写的都是风格清新、无限旎旖，缠绵柔美，节奏明快的词。欧阳修的“月上柳梢头，人约黄昏后。”“含羞整翠鬓，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。” “春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。记得绿罗裾，处处怜芳草。”

一语之艳，令人销魂；一字之工，令人色飞。《烛影摇红》、《解语花》、《离亭燕》，《暗香》、《疏影》、《疏影》《疏影》、《琵琶仙》《眉妩》、《鹊桥仙》、《杏花天影》、《丁香结》、《爱月夜眠迟》、《拜星月》、《法曲献仙音》、《凤凰台上忆吹箫》 、《拂霓裳》、《甘露滴乔松》、《甘苍梧谣》、《落梅花》、《月照梨花》《红窗怨》、《荷叶杯》、《后庭花》、《黄鹂绕碧树 》、《潇湘雨》、《梅弄影》，那些姹紫嫣红飞花点翠的词牌，又怎一个美字了得？春色渐欲迷人眼，在宋词词牌的花丛里我宁愿沉醉不知归路。