一个小人物在时代大潮的裹挟下，能够如何应对，如何安然度过人生的激流险滩，余华从一个独特的视角给出了一个样本。

一部作品能否打动人，不在于宏大的叙事，不在于深刻的哲理警句，而在于细节，在于生活里那些习以为常的故事。作者很少在作品里发表自己的意见，而是通过人物的一言一行来具象展现。很多人评价作者的作品风格冷峻，这跟作者的写作方式息息相关。生活很真实，有时真实得残酷，如何把生活的真实通过一杆笔、通过小说的方式展现出来，体现一名作家的艺术水平。

主角许三观以及围绕许三观的各色人物，基本都位于社会底层，是典型的“小人物”。国家，民族，历史等这些宏大概念与他（她）们不关心，也搞不明白。他（她）们只关心自己的衣食住行，只关心亲朋好友的贫富生死，在最艰难的时日，甚至只关心一日三餐。他（她）们知识水平不高，大多不识字，但他（她）们拥有自己的思想。虽然这些思想不那么高大上，甚至很猥琐、很低俗，上不了台面，但这就是他（她）们朴素的“真理”。与要表达的人物和故事相匹配，作者很少使用佶屈聱牙的词汇，而是用更接近下层人民，因而更接地气的语言来讲述，让读者觉得就应该这样。

卖血现在称为献血，被誉为是一种高尚、无私的行为，是为了拯救他人。但在特殊的年代里，卖血却成为一种生存手段，万般无奈之下最后的拯救。作者选择这个角度来结构故事，是把生活的真相血淋淋地揭露开来。卖血是为了挣钱，是为了度过难关，如果生活得很好，谁愿意去卖血呢？虽然有卖血只是卖力气，能够卖血说明身体结实等说法，但只是阿Q心态，是一种自我安慰，掩耳盗铃。卖血就是卖命，只有为了比命更重要的东西，人才会去卖血。

因为生活经历不同，每个人对于生活的态度也迥异。一个人的三观形成离不开社会大环境，无法强求，代沟也就是这样形成的。一代人有一代人的三观，经历过上世纪动荡的人，与改革开放后出生的人，天然地缺乏共同语言。本作写于上世纪九十年代，中国已经开始改变，但也是刚开始而已，真正的巨变尚未来临。作者作品中透露出的情绪也只是基于当时的现实，如今再写类似的题材，底色可能会完全不同。或许作者不再会有些类似题材的冲动了，毕竟时过境迁，心态已经完全不同。