哈罗德·品特(Harold Pinter)是荒诞派戏剧在英国的重要作家，受卡夫卡、贝克特等人影响较大。作品中常常出现人自身的双重性，即：理智的社会人与本性冲动的自然人，并尽力表现这两方面的冲突。剧中的许多环境也是既存在又仿佛不存在，事件既发生又仿佛未发生，影影绰绰，似是而非，似非而是。

    《情人》是品特的一个独幕剧。先是以电视剧的形式出现，后又搬上舞台，获很大成功。本剧大致从两个方面表现作者的意图：一是人自身的双重性。二是环境的双重性。

    剧中的理查德和萨拉是一对结婚十年的夫妻，他们住在一所远离城区的住宅里。丈夫理查德每天乘车上班，晚上回家，妻子萨拉理家。

    品特正是从这样一对“幸福”的夫妻着手。描绘出在一个人身上双重性的同在。理查德在剧中以丈夫／情人的身份交替出现；萨拉也是以妻子/情人的身份交替出现。他们有时放纵。有时或同时又受到理智的约束。原始的、不道德的、本能冲动的自然人与理智的、受社会道德约束的社会人之间的矛盾在丈夫／情人与妻子/情人的矛盾状态中得到了充分的表现。同时也反映了人在圣洁与放纵这两者之间的摇摆不定。剧中还有意暗示了两种可能：萨拉或是一个妓女，只是由于社会的约束才装成一个正派女人；或者本来就是个正派女人，但同时又有强烈的潜在欲望，因而幻想与情人的幽会。理查德也是如此，他或是一个正经男人，由于在妻子身上得不到满足，就用金钱去别处买满足；或者本身就是个流氓．也是由于社会，才使他装扮成一个头戴礼帽手提公文包的正人君子。

    《情人》的另一个方面就是环境的双重性。即：现实与幻觉的同在。剧中人物麦克斯和妓女可能只是理查德和萨拉幻觉中的意象，而他们之间的活动则是理查德和萨拉两人的活动。因此，这也暗示了两种可能：理查德和萨拉是真实的，情夫和妓女只是幻觉中的人物；或者，情夫和妓女分别是理查德和萨拉的深层自我，而丈夫和妻子只是他们的面具。由此可见，理查德和萨拉是幻觉世界的人物又是现实世界中的人物，是面具与深层自我的混合体，而剧本身也就成了现实与幻觉的结合产物。在艺术手法上，品特也颇具特色。他善用象征的手法。衣饰、摆设、小玩意都有很深的象征意义，品特的对话简洁、逼真，常用“停顿”来表达感情转变、创造悬念、烘托气氛等，有些手法不仅仅是对传统话剧的突破，而且还有借鉴的价值。

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