金庸老爷子在2003年改编的后记中，专门批评了一些编剧填充留白的场景，他们以为“这样一来，就将原作发展而丰富了，在艺术上提高了。这位先生如真的这样会写武侠小说，不知为什么这样惜墨如金，不显一下身手绝艺？”

“从这位编剧先生的宏论推想，他是完全不懂武侠小说的，他不懂中国小说，不懂小说，不懂戏剧，不懂艺术中必须省略的道理，所以长叹一声之馀，也只好不寄以任何期望了。正如有人批评齐白石的画，说他只画了画纸的一部分，留下了大片空白，未免懒惰。”

“从这个经验想到，如有人改编《飞狐外传》小说为电影或电视剧，最好不要“丰富与发展”，不要加上田归农勾引南兰的过程。”

那么，我们来看看老爷子是写南兰出轨是怎么留白的。确实只有很短的几段：

“终于，在一个热情的夜晚，宾客侮辱了主人，妻子侮辱了丈夫，母亲侮辱了女儿。那时苗人凤在月下使刀，他们的女儿苗若兰甜甜地睡着……”这一段文艺范满满，就像：说我想跟你一起睡觉，那叫流氓；说我想跟你一起起床，徐志摩！

“南兰头上的金凤珠钗跌到了床前地下，田归农给她拾了起来，温柔地给她插在头上，凤钗的头轻柔地微微颤动……”这一段写得非常精彩，相信就是老爷子说的留白。用南兰头上金凤珠钗的跌落、插入头发、微微颤动，来描写他们偷情出轨的过程，的确给人留足了想象空间。比“虎躯一震”、“生命的大和谐”之类高明多了。更重要的是这金凤珠钗又隐含了闯王宝藏的归属，以及南兰内心最终良心的选择。田归农又亲手把这一切让回来了。

“她于是下了决心。丈夫、女儿、家园、名声……一切全别了，她要温柔的爱，要体贴和热情……她听到女儿的哭求，但在眼角中，她看到了田归农动人心魄的微笑，因此她不再回过头来。” 这解释了她为什么不去抱女儿也不带女儿走，因为女儿不是和田归农生的。这几句也生动的刻画出了南兰的性格、爱情观和价值观。

大师就是大师！老爷子告诉我们圣诞节快到了，你需要送爱人一支老凤祥牌珠钗了！998，只要998，美女抱回家！