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十二月的浪漫武侠——龙门飞甲

(2011-12-19 10:36:10)
标签:

龙门飞甲

娱乐

分类: 影评:睡眼看影视

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爱武侠的人一定会爱徐克——所有那些能够打动我们的最经典的武侠剧,几乎全出自这位老怪之手:东方不败,黄飞鸿,新龙门客栈。更有妖娆的青蛇,凄清的倩女幽魂,甚至谐趣的满汉全席。如果你了解更深,还会知道徐克曾经制作过一部极为优质的动画片:小倩。其中很多镜头,会在几年后宫崎骏的作品里似曾相识。但从时间来看,绝对是徐克创作在先。徐克的创造力可见一斑。

 

香港的导演里,徐克是特别让人欣赏的一位:他才华横溢,敢于尝试。说一句徐克是香港最勇于创新的导演也不为过。所以,当徐克拍3D武侠电影的时候,当然是值得一看的。哪怕只为了支持徐克一贯的创新勇气。更何况,徐克几乎从未让人失望过。即便是我觉得最难看的张柏芝版蜀山传,张柏芝那美丽的脸在一瞬间风化的镜头也在我心中萦绕不去。那一瞬间表达出的惆怅与无奈,让那部烂片有了灵魂。此后,再没有哪部电影,把张柏芝的美拍得更传神。

 

我爱武侠的世界:江湖行走,孤胆英雄,一言不合,拔刀相见,快意恩仇,出生入死……不合常理,将情绪与个性表达至极致,干什么都先摆个POSE,不求实惠,但求姿势够帅——这些都是每个人心目中向往而又无法实现的英雄浪漫情结。

 

在武侠的世界里,过分追究一些诸如“左脚搭着右脚脚背往上爬”“这事儿他们怎么就解释不清楚”“这人为什么非要爬到半空里摆了POSE再飞下来”之类的细节是非常煞风景的。

 

龙门飞甲的3D效果,据说与阿凡达还是有差距,但因为龙门飞甲我看的是电影博物馆的数字巨幕,而阿凡达当时只看了一个普通3D。所以对我来说,龙门飞甲的视觉效果令人满意。一开场就很震撼:那一系列动作编排与场景穿插也非常好地表现了3D镜头的优势。船厂的戏堪称一气呵成,华丽流畅,赵怀安(李连杰)这这一段的表演也非常到位。既有江湖豪侠的侠气,又带一点江湖人士的不羁。这一段戏,一个字:赞。

 

之后众多影评人赞不绝口的陈坤饰演的西厂头子雨化田上场。关于这位厂公的美誉实在太多,我也就不细数了。陈坤这几年正在巅峰期,塑造这种漫画式的完美主义反派角色得心应手,非常出彩。扮相也既美且帅,又妖又仙——偏偏还一点都不娘。陈坤的粉丝尽情地去看吧,你们的偶像不会让你们失望哒。陈坤的雨化田:赞。

 

其实故事转到沙漠中的线索交代地飞快,简直就是一句话带过。徐克的片子对于不够细心的观众来说会觉得容易有逻辑错误,其实老怪在基本逻辑上从来都没问题。如果说大部分导演的问题是低估观众智商,徐克的问题就是高估观众智商。跑到沙漠就是周迅饰演的凌雁秋漫不经心时说的一句:出去就是嘉峪关(还是玉门关来着?),他们不敢追了,我送你到安全的地方,然后你就自己走吧。而且,凌雁秋对这地方有明显的情结。

 

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总之,就是他们必须到达了龙门客栈的地盘,开始一场新的沙漠斗。一路追杀逃亡,两伙侠客,一伙官兵都到了这龙门客栈。这还不够乱,又冒出来以顾少棠(李宇春)为首的一伙土匪,要到这里等着六十年一遇的黑色龙卷风来寻找传说中被掩埋的皇宫宝藏(是的,你没看错,她们就是来盗墓的……)。

 

本来这伙土匪与官兵和侠客之间没有关系。但阴错阳差之间,却有了关系。先是顾少棠的同盟军西域女匪首布鲁嘟与官兵因女权主义观点吵了一架又互相下毒,结下了梁子(当然各自心怀鬼胎的官匪同时出现在这个偏远地区的客栈本身就容易互相戒备提防)。然后顾少棠的搭档兼前男友风里刀与西厂头子雨化田相貌相似,而风里刀流里流气,居然就趁机占起官兵便宜,也与官兵结怨。偏巧,找皇宫又需要龙门客栈的地道。而最熟悉地道的偏偏是赵怀安旧情人凌雁秋……

 

一来二去,顾少棠决定选择与侠客结党,一起干掉反正也已经得罪了、而且看上去相当不讲理的官兵(从诸多影评来看,很多人不明白为何风里刀和雨化田相似有什么用。当然有用!因为像,就已经得罪了完美主义者雨化田啊!这是将顾少棠一伙推向侠客的重要巧合因素啊。)。这中间可歌可泣啦,斗争中的友情啦,什么很多自然的小笑料啦之类都不一一剧透了。总之,最后肯定是侠客赵怀安与老怪雨化田对决,并且以正义打败邪恶告终。

 

武侠+3D的效果确实比较过瘾,看得出徐老怪狠狠地做了一番尝试,还来了段龙卷风打斗戏。厄,龙卷风……他,可真敢想啊。我要是雨化田,赵怀安发出挑战奔龙卷风去了,我肯定冷冷地说一句:靠,谁跟你去龙卷风里送死啊,这里面就我武功最高,我钻进地道杀了你们全体岂不是最保险踏实……当然,高贵冷艳无敌的雨化田可是喜欢迎接挑战的,所以他显得不够精明地就跟去了……

 

除了大家都在赞的视觉效果以外,我还特别喜欢徐克制造的笑料,没有香港导演普遍容易有的那种“贱”的毛病,非常自然又很可爱。让人会心一笑,笑得轻松开心。

 

徐老怪是细节主义兼女权主义导演,这两点都很合我的口味。但缺点是,非细节控观众很容易压根没看懂,因而觉得莫名其妙,情节突兀。所以徐克的电影,需要睁大眼看——甚至需要看好几次,才慢慢体会老怪在影片里编织的很多小细节。

 

我应该算是很擅长看电影的人了,大部分片子,我中间都能判断出什么时候可以去厕所,因为这段接下来一定是怎样怎样。只有少数片子会让我忍住不去,生怕错过了什么小细节,导致没看懂某个地方。而龙门飞甲,我就忍到演完才去的洗手间。

 

夸了半天也许应该吐槽一下。最弱的人物是范晓萱的宫女,这人物本身是很有趣的。但范晓萱老伸着脖子,戴了美瞳也还不够美,台词也特别生硬。不过人家也是玩票啦,戏份也不算多,这也就罢了。龙门飞甲与新龙门客栈最大的差距在于李连杰与周迅之间的气场不和。这俩人分着的戏份都还可圈可点,在一起就不来电。而且必须说,不来电的主要原因是李连杰。甚至连凌雁秋与宫女之间的疑似百合,顾少棠与雨化田之间的斗智戏,都比这俩人有电感。

 

或许是在李连杰的不来电的衬托下,李宇春饰演的顾少棠居然出乎意料的出彩。我之前看宣传,一直以为顾少棠就是个打酱油的,还耍关刀,估计就是个票房活招牌而已。但徐老怪的心思岂是我们可以揣测的啊。事实上,顾少棠与风里刀的一段情感非常细腻,与李宇春气质很搭。从顾少棠与风里刀一亮相那句“分手时不是说好了么,只谈生意,不谈感情”开始,两个青梅竹马的欢喜冤家之间,情愫就一直若有若无。顾少棠最喜欢说的就是“只谈生意,不谈感情”,却一路对风里刀管头管脚,而风里刀也凡事先瞟一眼顾少棠。但是,雨化田面对风里刀时要先杀了这个假扮自己的骗子时,一众高手只有顾少棠飞身而出推开风里刀。电光火石间的镜头告诉你,只有顾少棠一个人会在意那江湖混混,因此只有她看到雨化田的目标,于是她救了小混混,自己成了雨化田的人质。最终,也是电光火石之间,从金蚕丝陷阱中救了顾少棠的,不是一众高手,却是武功最差的小混混风里刀。

 

我相信,换了有的导演,一定把这个镜头放大,放慢,拉长,生怕观众没注意到这里的苦心:注意了!这俩人互相关心!所以才救了对方哦!!

 

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但是徐老怪,他就一笔带过。你爱懂不懂,我不管。反正我交代啦。徐老怪的武侠动人之处即在于此:潇洒不羁,大刀阔斧。所以,看徐老怪的电影,千万别随便吐槽情节,最好再看看,确认了再吐槽——否则很可能会暴露出理解力偏弱的毛病……

 

之后顾少棠与周淮安雨化田留在密室中,布嘟噜犹豫要不要回墓室送死时,怕死的、到处花心的、流里流气的风里刀此时却理毫不犹豫、一副天经地义的口气冲口而出说:“当然要回去了!不回去顾少棠怎么办?”

 

半路风里刀突然站住了,你以为他停下来犹豫,可是不。他停下来,是看到危险的蚕丝——他是个精明怕死的小混混,这一点徐克也煞费苦心做了很多小细节(当然我也很怀疑是不是所有观众都看得出来)。

 

这一对虽然戏份不如赵怀安与凌雁秋,但光芒却居然盖过此二人。这大概就是演员之间的火花,或者说缘分了。顾少棠一副御姐+假小子的范儿,风里沙则流里流气又妻管严似的小受架势十足——竟然搭得火花四溅天衣无缝。看电影之前,我怎么也想不到陈坤+李宇春能是这么一种让人惊喜的组合方式。

 

最终目睹赵怀安凌雁秋感情,经历生死之后,两人都有了成长与顿悟(可惜赵怀安和凌雁秋之间的戏电感真的略差,以至于这成长显得有点突兀了)。最终顾少棠继承了那个注定独身的笛子,选择留守沙漠。而风里刀去京城冒充雨化田做大官,顺便杀了万贵妃主持正义。西域女二话不说简直是掠他而去,风里刀虽然任其摆布,可却又对顾少棠大喊:等不到他们,就来京城找我!我等你!

 

最终会是谁来找谁呢。徐克的爱情结局总是这么令人唏嘘,连这有些谐趣的一对都不例外。顾少棠与风里刀的故事:赞。

 

值得一提的是我觉得这部戏的兵刃设计都很不错。一流高手都用剑。西域的布鲁嘟用弯刀,匪首顾少棠使大刀和暗器飞刀,风里沙的兵刃则是猥琐的绞丝手铐,范晓萱使蚕丝与飞刀。打斗戏都很精彩而且节奏控制不错。

 

有人说这是徐老怪巅峰之作,我觉得这样说,未免将徐老怪的才华低估了。我相信有了这次的尝试,徐老怪以后的3D电影一定更值得期待。龙门飞甲的好处是难得一见的比较纯粹的武侠电影——没有令人恶心的所谓人性渲染,没有刻意为之的道德说教,没有为外国人口味而强调的所谓中国风情,没有赤裸裸展示苦难逼观众堵心流泪的低劣手段——而这种做作而目的不纯的电影,在中国很多以“受教育”“找主题”“求升华”为观影预期的观众眼里,可能才算“正经电影”吧。槽点是很多地方还是略欠锤炼,比如老柴之死虎头蛇尾,六十年的策划夺宝竟然靠兵器担架往外抬……但瑕不掩瑜。

 

所以,在这新年即将到来之际,我很感谢龙门飞甲。看完它让人心情愉快。它有精彩的视觉效果,各有千秋的江湖豪侠群像,有小小的感动和遐思,能让我在短短的时间内沉浸在一个纯粹的武侠故事里。我进影院不想受教育受刺激看导演自己在那里炫耀自己的造价和野心。我只想在两小时内,用我的眼睛和耳朵好好地了解一个可爱的故事。我们为什么经常觉得港片不够深刻却总是爱看,恰恰在于香港导演这种“不求上进”的劲儿。

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