文/达达先生                          （删节版见于第一财经日报）

马克·沃克伯格和那只“下流”的泰迪熊在台上颁出了奥斯卡史上又一个双黄蛋，最佳音响编辑同时奖给了《刺杀本拉登》和《007：大破天幕杀机》，尽管拥有近6000会员的学院的投票非常分散，但第一第二名差3票以内便算作平局的规则还是让双黄现象在奥斯卡的历史上出现了6次之多。而本届最佳音响编辑奖的双黄，则从一个侧面表达了这次奥斯卡奖和当年美国电影的一个状态：平局

后好莱坞和经典好莱坞的平局

李安用美轮美奂的3D技术，以及影片的颇具解读性内涵捧回了再一个最佳导演奖，却也又一次输在了最佳影片之上。《逃离德黑兰》尽管是个虚构的故事，但十分主流的价值观，以及对好莱坞重要传统的延续，再一次维护了经典好莱坞内在而又持久的统治。回想当年李安的惜败，却让人惊觉历史还真是如此的相似。《撞车》和《逃离德黑兰》，骨子里都印证了经典好莱坞对叙事的重视。所以说，这帮会员的深受经典好莱坞影响，白人精英主义的口味，还真是难以变化的，虽然每一年的奥斯卡之后，我们都会发现有一些异于往届的东西。《逃离德黑兰》最终获得三奖，《少年派的奇幻漂流》获得四奖，重要奖项各握其一，平分秋色。但两片口碑却大相径庭，多数年轻人始终觉得《逃离德黑兰》不够奥斯卡分量，这种看法认为主流价值观的东西太过稀松平常，但实际却忽略了奥斯卡奖的本质所在。

年轻一代与中老年一代的平局

最佳女主角颁给《乌云背后的幸福线》的女星詹妮弗·劳伦斯，要知道，她可是年仅22岁的90后生人。詹妮弗的获胜，起码说明了一件事情，这位未来之星的星途会更加顺畅。而最佳女配给了大嘴美女安妮·海瑟薇，就更可以从这两个奖项看得出来，今年奥斯卡对于年轻一代给予了相当程度的肯定。然而，将性别置换，又会发现奥斯卡甚至白人世界对男性的尊崇感依然如故。如果说奥斯卡可以给予年轻女星以奖项上的肯定说明其成绩的话，那么男星的表演奖项，就基本从来都是有资历一辈的大胜出了。无论是最佳男主角的丹尼尔-戴-刘易斯，或者说最佳男配角克里斯托弗·沃尔兹，他们的一个共同特点就是业界老前辈。无法否认他们的表演的确精彩，但与女性表演类奖项的鲜明对比，倒不失是一个异常有趣又说明问题的现象。而从这个角度想想的话，莱昂纳多的遭遇就可以理解，再多混几年吧，只怪资历又老演技又好的前辈是如此之多。

人文主义和主流价值观的不变应万变

当然，与上一届奥斯卡相比，本届颁奖礼的确有新意多了。开场一首雷人的《我看过你的咪咪》在场外掀起了奥斯卡是否应该如此的激辩，但显然现场的笑果一般，在座的多数明星或许并不爱这样的玩笑。据学院所称，学院的会员正在做艰难而又有成效的年轻化，不过，正如所有的革新都会遭遇同样的阻力一样，会员中的中流砥柱仍然是业界的精英，而这些精英往往又最大程度的集中在中老年的年龄段，在这样的“抗衡”之下，本届奥斯卡才会有如此的“平局”现象。但无论是从颁奖礼本身，以及表演嘉宾，或是奖项的最终归属，甚至于主持人的串词来看，年轻化的确是个趋势，只是过程会是漫长而又艰难的，因为对于好莱坞来说，无论是经典好莱坞或是后好莱坞时代，对于主流价值观的提倡仍然一以贯之。

因此，在众多的新与旧的对抗和平手中，一个对人文主义强调的共性却呼之欲出。《逃离德黑兰》的主流（这绝不是主旋律）为影片助了一臂之力，电影中对人的关怀超越了种族和国界，尽管这份主流难免被人苛责过于充斥了美国主义。但《少年pi的奇幻漂流》同样极具人文关怀，探讨了人性的两面，善与恶的一念之间。奥地利的最佳外语片《爱》更是将老年人之间的温情和生活展现的一览无遗，而《乌云背后的幸福线》则是一部关注了人内心和处境的温情影片，而这一人文主义的奥斯卡情节，在最佳纪录长片奖项的评选中展现的更加透彻，《寻找小糖人》或许从专业角度来说并非是最好的，但音乐和主角带来的梦想和传奇，还是让这部作品拔得头筹。动画短片《纸人》完全就是屌丝的爱，而《勇敢传说》之所以打败了大热《无敌破坏王》，很大原因恐怕也在于前部作品更加贴近了经典好莱坞的传统。

再看《007：大破天幕杀机》以反传统的面目招来了口碑上的两极和票房上的丰收，正如这届奥斯卡典礼的处境，它一方面保留了很多核心的东西，另一方面又给了创新足够的机会和肯定。典礼上《007：大破天幕杀机》两获大奖，阿黛尔的表演也将这部作品的新意全盘带出，而老邦女郎哈利·贝瑞的出现和007视频的混剪，又无不带上了一丝怀旧的滋味。可以说，这届奥斯卡就正是一届平局的奥斯卡，是主流和前卫的平局，也是革新和守旧的平局。