文/达达先生

从剪辑师到副导演，再到导演，李•昂克里奇伴随着《玩具总动员3》走了这么一条职业的成长道路，而我们，挥手十五年间，当年 乐呵呵的欣赏第一部的人，到现在估计也都迈过了清楚年少，走向了奋斗时光。这十五，承载的不只是一部动画电影的兴衰历史，更是一部所有观众的共同成长史， 所以，当《玩具总动员3》出山时，这部影片的任务就不只是逗乐，更是一种情怀了。

而皮克斯的动画向来是有情怀的，精雕细琢的品质自不在话下，而浸淫在皮克斯那帮动画人心中的感情，每次都能完美的融入到电影当中去，他们不炫技，动画的质感也许经常都会略显粗糙，但情感总是细腻的，而且是动人的。

《玩具总动员3》注定是一部告别的电影，这一集里的小主人公安迪已经长大成人，迈入大学的他需要与过去的某些东西做别，这其中就包括陪伴他童年成长的玩具，如果说进入大学代表的是另一种生活方式的话，此时的安迪也早已不适合将玩具们再带在身边，他有了新的娱乐方式。

电影开头，导演就将这种生活展示了出来，安迪的母亲在身后絮叨，安迪坐在电脑前忘我的玩着，这种状态寓意着安迪生活状态的变化，他对玩具的依赖，已经没有 那么高了。这对于观众来说，虽然不情不愿但却也是不可不接受的现实。

回想我们自己的童年生活，玩具火车玩具青蛙，但伴随着年龄的成长，这些玩具恐怕早都被毁尸灭迹、再也寻他不到了吧。说难听也许是我们喜新厌旧，说好听就是成长过程中必定经历的离别。只是，对那些玩具来说，这样的离别或许会是伤痛一辈子的吧。

《玩具总动员3》里最大的反派大熊，就是一个被主人遗弃的玩偶，当它看到主人抱着一个一模一样的他时，一切一切就变了，没有了主人的抚摸，没有了主人的亲吻，这中间的失落感让大熊从此走上了一条不相信任何人的暴力之路。

而反观巴斯光年他们，虽然主人要离去，虽然也有误会，但信任的纽带依然连接在主人和他们之间，个中不同玩具的不同反应，都是情感上非常真挚的表达，一颦一笑一喜一怒里，这些玩具们的形象跃然纸上。

这也是第三部做的非常好的一点，它给电影中很多的玩具们都注入了生命力，不只是巴斯光年、胡迪这样的绝对明星，大熊、芭比这些配角们亦都鲜明，辨识度颇高。有了这么有趣的人物，电影想不有趣都难。

整 个影片贯穿了一条主体的脉络，从这些玩具们怕被分离，到真正被分离，再到最后的回归，整个过程充满了崎岖充满了波折。安迪妈妈将一箱子的玩具送到了阳光幼 儿园，开启了玩具们的逃亡之旅。阳光二字，对于幼儿园的玩具来说，就完全成了名字上的蛊惑。在大熊统治下的幼儿园玩具国，充满了威胁和暴力，胡迪他们就此 开始反抗，逃跑直到重归了安迪的家庭。

可以看到，在这样一个线索当中，《玩具总动员3》不只有了剧情上的张力，正邪两立的对抗让电影充满了看头，而对重新回到安迪身边的深切向往成了剧情上的推动力，中间玩具们不顾风险的逃亡，凸显他们对安迪无与伦比的情感。

美 国人是很浪漫的，这种浪漫浸透到了骨子里，无论是宏大的战争片，还是细腻的情感片，浪漫，总是电影里必备的情节。就想《玩具总动员3》里的巴斯光年一样， 当说着一口西班牙语的他跳着舞示着爱，配乐是奔放的斗牛士激情，异域风情下的爱情着实让人亢奋，而巴斯光年在这一段的表现，就又是本片里幽默场景的一个高 潮了。

影片的最后，安迪将一堆玩具都送给了那个喜欢玩具的小女孩。这种交替，是对玩具们的负责，安迪最后一次的和这些玩具们共舞，当他手 拿着玩具，如同回到孩童时般的笑容绽放在脸上时，那个时刻，相信每一个拥有着快乐童年都人都会被感动吧，一瞬间，我们都重返那个玩具总动员的年岁。