文/达达先生

对于电影人来说，找对一个好的搭档正是那件至关重要的事情。然而这之后缘分的长久，还得看他们之间相互协调的能力了

    电影可能是讲述某个人物的电影，但它绝不仅仅是一个人的电影。毕竟电影是个复杂的 技术活，需要导演、摄像、演员等等的工种共同完成。在这个协作的过程中，有些人可能就互相对上了眼、看中了对方的才能，接而就一部接一部地合作，创造出不 小的辉煌。但合久必分的规律，似乎在任何一个行当都适用。因此，即便是制造银色梦幻的电影界也不例外，因为尽管电影如梦，但电影人们终归得在现实中生活， 长久相处下来，脾胃的不合、秉性的差异、利益分配的不均，都是造成最后分道扬镳场景的产生，引得诸多影迷唏嘘。

    环顾电影的历史，我们发现这样的事情不在少数，比如不断给观众制造笑声的周星驰和吴孟达，还有用刀光剑影征服我们的徐克与吴宇森，用古惑仔的热血激荡我们青春的郑伊健和陈小春……

    他们中的恩恩怨怨很不相同，有的只是自然的各自发展，更多的还是那些小矛盾累积的最终结果。只是这些合合分分的人们，分手后的轨迹也是大相径庭。有的在演艺圈更加如鱼得水，有的却就此销声匿迹不见了踪影，真的是让人感叹人生的无常。

    有一个人，他的电影之路似乎就一直在这种分与合当中前进着，他应该也是对此体会非常深刻的人。这个人就是张艺谋，自从执掌导筒以来，他与自己电影女主角的聚散离合既是话题也是张艺谋电影的历史。

    拍摄《红高粱》之前，张艺谋仅在陈凯歌的《黄土地》中担当过摄影。某种意义上，这时的他和巩俐都是一块白璧无瑕亟待雕刻的玉石。张艺谋用他独特的镜头语言和对电影的敏感，将当时年纪尚轻的巩俐完美地呈现在了这部电影当中。这一年是1987年。

    两人搭档一走就是8年，《摇啊摇，摇到外婆桥》成了当时二人最后一次合作。这期 间，张艺谋造就了巩俐，巩俐也在某种程度上帮了张艺谋。巩俐骨子里既纯真又略带野性的气质，十分符合张艺谋电影早期的美学特征。《菊豆》《大红灯笼高高 挂》《秋菊打官司》里的女主角都是被文化所压抑，但内心却积压着爆发欲望的女人。巩俐的气质和演技完美地诠释了这些角色的精髓，而张艺谋的“文化苦旅”也 走到了巅峰。

    这之后的张艺谋，无论他再怎么努力，或者成为了开拓中国电影市场的先锋，他的电影口碑总是不如以前，尽管他还是中国电影界的翘楚。而至于巩俐，虽然也拍了很多的电影，却苦于再也寻找不到一部自己的代表作，之后的作品都差强人意。

    张艺谋和巩俐的分手之所以让我们唏嘘，原因在于他们二人联手创作的电影实在太容易 让我们产生回忆。张艺谋的乡土情结，还有对于传统文化中视觉符号的钟爱，让他早期的这些电影充满了对中国文化的反思和忧虑。这些电影十分贴近我们的生活， 小人物大命运的故事背负了我们普通人生活中的价值观，所以才能感同身受地去体会这些影片。因此，十年后二人再度合作的《满城尽带黄金甲》诞生后，我们大肆 的批判指责，只因这样的片子满足不了我们的回忆和期待。

    男怕入错行，女怕嫁错郎。对于电影人来 说，找对一个好的搭档正是那件至关重要的事情。然而这之后缘分的长 久，还得看他们之间相互协调的能力了。有一些人早早地就作鸟兽散，空留给观众满腔的遗憾，而有一些则仍然不离不弃地良好经营，继续为观众奉献着盛宴，比如 蒂姆·波顿和约翰尼·德普，马丁·西科塞斯和莱昂纳多·迪卡普里奥。

    对这些影视界黄金搭档的怀念，其实更多的还是我们对自己脑海深处记忆的怀念与不舍。我们希望这些记忆和记忆中的人物一直与我们伴随，但事实上，谁也没有让一切永恒的本事。因为我们在生活中向前挪步，他们同样也必须不断的前行。有时候，抱有记忆才是更加美好的事情。

——刊于《新华每日电讯》草地周刊