文/达达先生

香港电影似乎是越来越喜欢从历史题材里挖掘宝藏了，只是文化上的断裂，以及香港电影的式微，总会让香港的此类历史题材电影有点小家子气。比如《十月围城》、《投名状》等等电影都或多或少有这个缺憾，这样的情况，在这部《锦衣卫》里应该算是更加突出的表现。

《锦衣卫》的导演是李仁港，他的履历当中的作品有《见龙卸甲》、《猛龙》等等，可以发现他对武侠打斗还是非常热衷的，他的武侠电影中有一个特色，就是他能够将形式主义运用到极致。无论从造型服饰还是动作设计或者特效的处理上，他总会让自己电影当中的武打片段非常好看。

但是，这种好看只是非常简单的目视层面上的。以一部成功武打片的动作设计来说，无论是偏向于真打实干李连杰类型电影，还是倾向于用特技和慢镜制造飘逸的《风云2》， 内里的武打动作都应该有很高的可看度，这里的可看，不是简单的看起来漂亮，而是其中的某些片段或者镜头能够给观众以非常深刻的印象，甚至于让观众齐口称 赞。比如《少林寺》里的实拳实腿的打斗，抑或是《卧虎藏龙》中的竹林干架。简单的说，武侠片里武打场面的某一幕，需要有能够成为经典的潜力。

也 就是说，对于武打环节的设置，不能只关注在剧中人物的穿着或者说如何做慢镜拼凑上，这样做出来的东西总会让人感觉小气，观众也会不爽。《锦衣卫》的问题之 一也正出于此处。从造型上来说，几个关键的武打人物都各有特色和辨识度。比如甄子丹的烟熏妆造型，徐子淇类似于美杜莎的头饰，吴尊的刀和服装，这些角色的 外在造型与角色本身的武打性格都比较贴合，容易让观众记住。但除此之外，我们并不会对他们之间对决争斗的场面又什么深刻的印象。以甄子丹的武打场面来说， 很多关键性的关头没有依靠自己的拳头和武艺，反而是去依托片中的刀匣子。与他自己《叶文》当中的场面相比，实在是下滑了不止一个档次。

而 说到这个刀匣子，可以将其看做是影片在武器方式上的创新。这点不止体现在甄子丹身上，徐子淇、吴尊等都有这样的新意存在。比如甄子丹身上一直背着的刀匣 子，徐子淇手里的长鞭（确切名字不太清楚）。更值得一提的，当是徐子淇饰演的脱脱一角色的独门秘籍。正所谓名如其人，电影里的“脱脱”有一个绝技就是，在 打斗中将身上的衣服一件件的脱去，移行幻影中给敌人制造有若干个自己的错觉，以此制胜。这个设定不禁让我想起了胡戈所做那段张柏芝小姐在《无极》中的作 态，电影里的脱脱当然更胜一筹，首先她将自己作为女人的本钱和杀戮联系到了一块。在脱的瞬间致人死地，在人死之后将衣服重新穿上。除此之外，令人匪夷所思 的还在于她“脱脱”的名字，虽然最近在看《明朝那些事儿》，知道脱脱这个名字在外族实在平常，但在《锦衣卫》里，实在是无法避免对于这个名字的意淫和想 象。还有吴尊，他的面孔不可谓不英俊。而且他还有一副健壮的身材，在这个男色时代，导演肯定不会放过让他展示的机会。于是，吴尊在片中无时无刻不裸露着他 的小蛮腰。还有甄子丹傲人的双峰，在片中都被摄影机不遗余力的记录了下来，这些都成了本片的谈资。当想来想去，这并不对劲，还有些喧宾夺主的迹象。观众记 住的是武器和主角们的肉，却没有看到优美的场景，导演本人不知是该悲哀还是庆幸。

在 动作场面上的不随人意，并没有让导演将在这方面的欠缺转入到剧情的复杂上去，反倒剧情和人物成了这部电影最短的那一板。甄子丹的角色的行为，更多是要解决 自己私人的恩怨，没有太多与国家仁义挂钩的地方。从这样的角度出发，导演必定要多角度的刻画这个人物的喜怒哀乐，从而避免让其成为脸谱化的复仇机器。于是 电影里出现了赵薇这样一个女性角色，用以拓展男主角的情感戏码。但电影里二者的交集，除了是同路旅人外，甄子丹的角色对赵薇实在没有很多可以让人心动或者 感动的表达，两人的情感交流短暂又模糊不清，更是让人感觉这只是赵薇的一厢情愿。甄子丹在文戏上的弱点，在《锦衣卫》当中再一次暴露了出来，赵薇的表演则 是一直以来的说不上，她念台词的能力仍然需要提高。

与 之相比，甄子丹饰演的锦衣卫，与徐子淇饰演的脱脱，两人都是武艺极其高强的人物。作为对立方的他们，原本可以有更加精彩的交集出现，而不只是作为敌我双 方。从影片中来看，导演也是有意图的在这条路子上走的。比如脱脱最后死在甄子丹怀里那一幕，她的表情明显带有一种认命或者说满足的感觉，他们两人的状态， 是那种高手与高手之间的矛盾心理，既互相仰慕却又互相敌对。如果导演将此段能够拓展，那肯定会是比甄子丹与赵薇感情更加丰富的戏。而赵薇的出现，更有点为 了出现而出现的味道，始终游离在剧情的感觉之外。

导 演前一部《见龙卸甲》与这部《锦衣卫》实在是太多相似，优点相似，缺点也近乎一样。虽然这是导演个人风格化强烈的写照，但也是导演个人水准难以突破的体 现。如《锦衣卫》这样的武侠片实在说不上有太多的精彩，若不是明星当头、档期不错，这样的电影能否收到理想的票房还是一个疑问，只是观众又是否能够继续经 历这样一次次的失望呢？