用杜甫的名句做新片的片名，许秦豪依旧还是那个含蓄隽永的电影人。忘不了《八月照相馆》中抱着枕头痛苦的韩世奎，《春逝》中到处捕捉大自然声音的刘 志泰，还有彼时清纯可人的李英爱。许秦豪在韩国电影黄金时期创作给我们的美好，不仅仅是一场场风花雪月的爱情故事，更多是让正值青春期的我们懂得了某种爱 情的苦涩滋味。虽然随着韩影的没落，许导的电影也开始不尽如人意，但延续下来的某种情感，仍然还是让我对许秦豪的电影保有着某种期待。

     《好雨时节》的男女主演是郑宇成和高圆圆，依然是许氏演员的一贯特色。郑宇成自信成熟有着一种优雅的气质，高圆圆青春美丽却又不失某种风韵。用这样的两个演员来出演一部这样的爱情片，自然是再合适不过，起码视觉上非常的养眼。

     而至于演技，郑宇成已经是历经磨砺了，高圆圆也早以一部《青红》进入过戛纳的影后评选环节，虽然离获奖尚有距离，但提名亦已经是对年轻的高圆圆的极大肯 定。所以观《好雨时节》，对两位演员的演技自是不用过于担心，郑宇成除去高大帅气的外貌，眉眼间透露的却是害羞与腼腆，这与本片主人公热爱又不过分的特性 很是贴合，而对高圆圆的挑战则是，如何去出演一个心底受过重创，欲爱而不能的角色。

     其实《好雨时节》并没有讲述一个复杂的故事，高圆圆饰演的May偶遇大学同学郑宇成饰演的朴东河，相互的邂逅总是没有突破，原因就在于May心中的心 魔……她的丈夫在5·12地震中死去，渐渐的心中的症结被打开，二人还是走在了一起……没有太曲折复杂的情节，电影本身是一个用爱温暖人心的故事，只是夹 杂了现实主义的因子，同时还披上了杜甫那句名句的浪漫，就此别致了起来。

好雨知时节，当春乃发生。

      朴东河也似好雨一般，在对的时间出现在了对的位置。在杜甫草堂的翠绿中，他和May相遇。短暂的交流打开了尘封已久的记忆，没有了昔日大学时期的青涩，两 人的交谈都有了被现实打磨过后的圆滑。只是这种感觉维持不了太久，心动的感觉即使轻微，也足够让两人心烦意乱。然而感情如何进展，却不是能够轻易控制得 了。导演在此处插入了汶川地震的话题，关照了众多地震中丧偶的妇女。虽然高圆圆的形象不具有代表性，但那种经历创伤后对爱的抗拒，仍然还是打动人心的。而 导演作为一个韩国人，能够将视线放的这么平，与生活如此紧密连接，也算是诚意之举。

     许秦豪以往的电影，城市的概念似乎都被抽象到了某几处场景。《好雨时节》里却将成都作为了一个真正的背景来展现，只是以一个外国人的眼光看一个陌生的城 市，稍有偏差总会产生问题。拥挤无序的交通、破陋的小摊，虽是生活的常态，但有选择性却无明显的剧情意义片段，总会使人产生一些想法。

随风潜入夜，润物细无声。

     片中高圆圆饰演的May，在爱与不爱中却步。想爱，面对的是地震后的心理伤痛。不爱，亦不舍一份真诚的感情。于是在这种矛盾中，她对朴东河欲语还休，爱到 激情时戛然而止。在屡次的得与失之间的朴东河，伤痛与喜悦并存。导演在影片后段设置了一个转折点，让朴东河无意间了解到May的伤痛。与以往许氏影片的悲 情结局不太一样，《好雨时节》终于迎来了一个较为圆满的结局。两人最终推着那辆自行车站在了一起，给观众指向了一片明亮的想象空间。

     片中二人感情的深化都伴随着朴东河的离开，两次都是将走却又没有走成，留下来自然有了发展爱情的天时地利人和的条件。爱情慢慢的滋润着May的伤口，朴东河也是不断地给予着自己的爱。这真是因了那两句“随风潜入夜，润物细无声”。

     许秦豪的拿手好戏还有配乐，他的音乐总能在恰到好处中与剧情无缝的衔接，给人以巨大冲击。无论是催人泪下的抒情，还是颇具跳跃感的叙事。《好雨时节》里最 喜欢的一段镜头产生在54分钟时的一段手持镜头下对机场众生的扫描，以及二人告别时的一系列特写，伴着轻快有节奏的音乐，影片在此开始真正的渐入佳境。随 之而来的一段激情戏码，未有任何色情的元素，却仍是异常的香艳，得力于导演巧妙处理的镜头与剪接。

     长镜头，手持摄影，浪漫，爱情，伤痛这些传统的许秦豪因素无一例外的出现在了《好雨时节》之中，不同的是这次代入了更多的现实生活因素，跨国的组合也带来 了很多新鲜的撞击。这样的一部电影，是一部值得喜欢此类型影片的影迷观看的，毕竟，现在的韩影如此纯粹又不落俗套的爱情故事，还是比较少见。

     影片的少许问题在于，许导的慢节奏让本片长达2个小时。而正如前面所说，前半部分的剧情确实有点拖沓与模糊，让人打瞌睡之余也对剧情讲述什么不知所云。而 脱离掉了过去的纯悲情，电影是否真的还能如过去般有力，也成为了一个大疑问。而涉及到片中对成都的作者化表现，则留待影片上映时留给大家评说。（《好雨时 节》将于2010年1月20日于国内上映）