“相见不如怀念”，恐怕再没有哪句话会比这句歌词更能形容春节晚会在观众心中的感觉了。想当年，一些现在看来技术粗糙、水平低劣的节目虽然在不能跟目前的技术手段相提并论，但无一不都成为了经典，也变成后来导演们始终无法逾越的一种高度。其实说白了很简单，春节晚会之所以一年不如一年，最关键的原因只有一条，那就是如今层出不穷的娱乐方式已经远远超过了前二十年的生活内容，但导演们却始终不肯承认这一点，依旧拿自己当大爷用，把观众当孙子使唤，被喝倒彩是很正常的。

一个最简单的例子，今年的春节晚会上再一次出现了《桃花盛开的地方》，注意，并不是再一次，而是再好几次了——我并不是说这首歌不好听，它出现在春节晚会上也不是不适合，但是，你要知道，再好吃的菜，让你天天吃，还不换厨师，只要不是野人，估计都会吐。那么，是我们再找不出比《桃花》更好听、更招人待见、哪怕更新鲜的歌儿了吗？显然不是。当所有人都把赵本山当成春节晚会里唯一的乐趣来等待，你想，这台晚会还会有意思吗？其它的歌曲都到哪儿去了？为什么不能上？难道除了一两首早已过时的流行歌，就再找不出任何好听的歌曲来吗？解决不了这个问题，春节晚会再办几次，再怎么办，都没戏。

大家都知道，近年来的中国有三只油光锃亮的“痰盂”，它们分别是国家足球队主教练、张纪中的金庸剧，还有就是每年一度的春节联欢晚会。时值现在，似乎已经没多少人愿意再提中国足球这四个字了；至于张纪中，自从他以《天龙八部》咸鱼翻身之后，身上的唾沫星子似乎也少了不少，《神雕侠侣》在春节期间也还没开播；所以，唯一可以供大家吐口水的重任，就落在春节晚会身上了。

事实上，有着二十多年历史的春晚从举办一半儿的时候开始，就陷入了一个莫名其妙的怪圈，那就是下的功夫越大，得到的非议越大；请的明星越多，引来的不满越多。一个春节晚会导演可以左右演员的命运，却控制不了十几亿观众的嘴巴，“有话就说，有屁就放”这个亘古不变的真理摆到辞旧迎新的时刻，简直已经成了CCTV春节晚会节目组从上至下的一块心病，大海淘沙般找几个寥若晨星的好节目只能换来一句“凑和”，倘若不小心上了几个差节目的话，被骂热的耳朵估计一个月都冷不下去——大年三十儿，得有多少闲得发毛的观众坐在电视机前等着骂人呀？

但是，就算是这么吃力不讨好，春晚照样是无数人追逐的香饽饽。演员削尖了脑袋地往里挤，导演们发誓赌咒的竞争上岗，为得只有一个目的：在举国瞩目的春节晚会大名单上写上自己的名字。归根结底，其中原因只有一个，那就是“就算没搞好，也可以挨着全国老百姓的骂”。

在十几亿观众的眼珠子面前，春晚已经不是原有的涵义，春晚究竟在当代社会中是一种什么样的身份，只有当两者相互为镜的时候才能找到坐标。当然，历届春晚导演也有得了便宜卖乖的，本来已经名利双收家喻户晓了，还要假惺惺地在媒体面前哭丧着脸含蓄地指责“观众们压根儿就是准备好了口水才看电视的”，一句话，他的意思是观众们充满了“傲慢与偏见”。但是事实上，谁都知道观众本来就是抱着挑毛病的心理坐下来的，这甚至已经成为了一种心理暗示，导演由谁当无所谓，观众是不变的。所以，春晚的导演便象地主家的小妾，每年都要换上一次。不过那个声名早已卓著，喜欢在镜头前显摆自己文学功底的导演似乎并不知道，小说《傲慢与偏见》最初的书名其实叫作《第一印象》：不管是看人还是看晚会，第一印象总是最重要的。

导演们是吃哪碗饭的他们自己比观众更清楚，所以在节目的编排上如何协调开头、过渡和结尾，每个人都曾有过或大胆或创新的尝试，但实际的情况是尽管他们绞尽了脑汁，但还是不能令老百姓象观看最初几届时那样满意——观众的心理不能说全部一样，但至少有很大一部分人的愿望会象那位口无遮拦的小品演员所说的那样，“每年都搞，每年都搞不好，怎么办？暂停。”

在足球圈里有这么一段逸事：球王贝利曾在公开场合表示，建议自己的明星老乡罗马里奥应该在1994年世界杯之后激流勇退，不料独狼听后勃然大怒，甚至声称要把“鞋子塞进对方的嘴里”——独狼这样做不知道是不是看不惯贝利那张著名的乌鸦嘴，反正这种建议他是完全不能接受的。于是，我们看到了一个已迟暮仍奔波的中年男子，一次又一次在对方球门前无功而返的过程中谢幕未遂。

我的意思是，如果不想在风光无限的颠峰上选择告别舞台，最起码得有十足的能力延续自己的良好状态，比如春节联欢晚会，既然不接受“暂停”的建议，就应该拿出一台完美的晚会来叫说话的人闭嘴。但是，达到这个目的显然要比罗马里奥运们保持运动状态难得多。在一年不如一年的春晚历史上，今年再次增添了一个新痰盂。

电影《北非谍影》里，男女主角在法国分手时，女对男说：“吻我吧，就象是最后一次吻我。”一句话不知道打动了多少恋爱中的宝贝。现在，假如郎导演这样动员全国观众：“看春晚吧，就象是看我最后一次导春晚。”我想效果应该不错，唾沫不说了，至少通过幽此一默，痰会少一点点。

郎昆在新浪网做客的时候说，他给今年的春节晚会打80分——我靠，他也真好意思这么说。