詹姆斯·恩索尔（James Ensor，1860-1949年），比利时象征主义画家和图形艺术家。

他作品影响了许多后来发展表达主义和超现实主义的画家。诸如《阴谋（面具）》、《面对死亡的面具》，及《面具恋人的惊愕》之类的作品充满了色彩强烈、诡异怪诞的面具人物。作品风格前卫，反映了社会的黑暗。他画脸的方式，以及精细的恐怖细节使得作品更显暗黑。《1889年基督进入布鲁塞尔》是詹姆斯·恩索尔最著名的画作。

在他二十岁时就已经能够创作出成熟的前卫作品，当时奥斯坦德的人们还不能够接纳这样一个大胆而敢于创新的天才，恩索尔的早期作品在奥斯坦德和其他地方都不是很受欢迎，他向安特卫普（Antwerp）和布鲁塞尔艺术博览会提交的申请也被拒绝。

他的早期作品证明有受德加、马奈、雷诺阿、象征派画家、尤其是透纳的影响。

虽然恩索尔在当时并不受重视，但他还是坚定的走现代主义路线。

面对评论家的质疑，恩索尔开始为自己辩护，去提醒人们他已经从维亚尔和梵高之前的艺术眼光中走了出来。他自称为“新语言的使徒”，在二十世纪一十年代举办过他作品回顾展的安特卫普和鹿特丹受到了更热烈的欢迎。

埃米尔·诺兰德（埃米尔·诺兰德于1911年拜访了恩索尔）的画在他的个性和自由风格的吸引下中看到了一直在寻找的表现主义并产生了共鸣。

恩索尔还制作了许多蚀刻、雕刻和石版画。

认为行凶的本能隐藏在人们行为中的假设很难被认为是一个新发现。他并不是首位以后启蒙运动的观点来构思画面的首位现代主义先锋者。詹姆斯·恩索尔的作品不仅是反英雄主义的，而且也是反进步的，与任何意义上的进步的改变是不相容的。我们注定要在无休止的循环中重复着我们的愚蠢，没有未来，没有任何悲悯，也没有忧伤。其他具有前瞻性的艺术家，轻而易举地就逃离了自己的文化遗迹，而他却将他的文化遗产复兴。