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除了颜值和演技，《爵迹》还有特效值得买票
(2016-10-01 16:22:26)
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杂谈 |
摄影师车亮逸与郭敬明的合作是从《小时代1》开始的，彼此已经非常熟悉和默契，所以，当郭导要做中国第一部CG真人电影，也要拉这位没有CG特效拍摄经验的摄影师一起“下海”，那听听他所经历的关于《爵迹》特效摄影的一切。
《电影》：《爵迹》是国内第一部纯CG真人动画电影，与你之前的拍摄真人电影最不一样的地方是？
车亮逸：摄影的工作对我来说都是一样的。只是《爵迹》变成了现场的实拍创作，现场调整灯光，演员和机位；前期和后期的准备变成了全虚拟的制作。
《电影》：其实在拍摄前，动画公司先要把所有人物和道具做成模型。
车亮逸：对，这些都是要事先设计好的。现场出现的每一个模型都需要完整的长宽高比例，我们在现场拍摄才能依据此去还原。比如，演员坐的椅子是多高，那现场拍摄时的椅子就要和模型是一模一样的。美术也是，需要事先把完整的美术设计都出好，模型组根据美术的设计在虚拟空间里建模，这样现场才可以拍摄，我才能从虚拟摄像机里看到这些模型和环境，才能知道镜头应该放在哪里。
《电影》：据说范冰冰的那头长发，你们做了一万根引导曲线。
车亮逸：在早期时候，你可以看看《2001最终幻想》，除了女主角以外，所有人都是短发，因为，头发很难做。在早期的CG电影里其实没有人会穿飘逸的服装的，大家都是披风。我们设计莲泉（范冰冰饰）这个角色在魂力吸收后，魂力大爆发，她的头发会变成披头散发。我们和动画公司都在讨论过这个问题：是不是一定要这个东西？但是，郭导就觉得这个是帮助角色的同时也能让动画更为突出的东西，所以我们就决定要这一段，我们让莲泉的头发都披下来。但头发的制作的确是一件非常非常难的事。有趣的是，在制作头发的小朋友桌子上有一个模型假发，他应该是依据着这个模型假发来用心制作的。
《电影》：听说拍摄现场是有60台高清摄像机同步捕捉拍摄？
车亮逸：其实就是一个360度环绕的一个环境吧，摄影机看到的不是我们一般摄影机看到的实景画面。3D扫描系统摄影机看到的只是演员身上的捕捉点，演员身上所有的捕捉点会串成一条线，变成演员身上的骨骼，他们捕捉到数据后，再把数据处理成人物会动的模型，《爵迹》的技术就是用《阿凡达》的技术，其实是一模一样的东西。
《电影》：既然全程都是演员穿着动态捕捉服进行表演，她们的表情和动作都已被全部捕捉到，那现场所要“拍摄”的究竟是什么？
车亮逸：因为演员的时间限制，我们没有办法现场像拍实片一样拍到一个角度再换场，所以，要拍到我们需要的（那些）很重要的机位。当结束演员拍摄的部分之后，我和导演就会留下来，定这个所谓“layout”（动画分镜表）的过程。我们会把演员的每一场戏都“Play Back”（回放），一场场的看，然后把每场所需的镜头一个个地放进去。
《电影》：《爵迹》在这部分花的时间是？
车亮逸：刚好整整1个月的时间。这其实是非常紧的时间，几乎日夜不间断地工作，那段时间平均每天只睡4个小时。
《电影》：感觉难做的是哪一部分？
车亮逸：演员的表情改过很多次。因为要演算（面部）肌肉，还有一些细微的眼神变化、眉毛的动作、眨眼的频率，以及嘴型、脸型、头发等等，每一个都要一帧帧的做。很多表情都反复经过无数次的修改，才诞生了我们觉得可以的版本。
《电影》：大家都是第一次拍CG真人电影，犯过“致命”错误吗？
车亮逸：其实我们在拍摄中犯下了不少错误，这些错误也影响到我们的后期制作。做CG都会有前期预览，让大家都知道需要做些什么，这样就不会出现沟通上的问题，这个是我们没有做到的事情。我们还在以实拍片的思维在想这个动画片，我们前期就只做了一个大概，到现场再来定最后我们要的东西，但这样就造成了很多部门沟通方面的误差，沟通上的误差也就造成了很多时间和工作上的误判。虽然我们看了很多电影制作的幕后花絮，例如：《阿凡达》和《霍比特人》，大概了解到CG拍摄的现场要做到些什么东西，但是我们都没做过，这是必须经历的过程，我们全部人都成长了很多。
《电影》：从特效摄影来说，《爵迹》对于国产电影有什么开拓性意义吗？
车亮逸：我觉得是可以开拓电影人思考的方式。其实拍实拍片，很多时候我们给自己设了限制，我们知道有些不好拍、拍不到，就会要求不要设计这么难的东西。但拍完《爵迹》之后，拓宽了我的思路，在前期的时候，我发现其实可以想得很大，然后我们在现场只做我们知道并且做得到的事，然后做不到的事就交给后期，前提是已经充分了解特效团队能做出什么来。
很多现在被诟病的五毛特效，其实很多时候都是因为前期和特效团队沟通好方案和效果后，到现场拍摄临时更改，不顾特效团队能否在原定的时间和预算内能否完成，才导致的结果。这次拍摄《爵迹》，让我和郭导都清楚了要怎么拍特效，电影的前期筹备和各个环节的沟通相当重要。
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