我记得之前看过这部电影，故事梗概和人物关系都是清楚的，没想我竟然未给它留下只字片语（翻遍了整个博客）。想是当初偷偷看它时还在上学，裸露镜头过多，觉得不合时宜吧？不过记得从洗手池里冒一堆血手指头是什么鬼？难道看串行了？时隔十多年，阴差阳错，工作内容里竟然一下子跟电影和黎天王都沾了点儿边，无意间看了网上的盘点香港惊悚片的电影评论节目，提到《三更》评价极高。（网上自制的电影评论节目真的值得一看，自从《第十放映室》停播，我以为再找不到这样的节目。没想到网上有很多，个人推荐《龙斌大话电影》和《青年电影馆》，有很多妙语连珠。）我也知道，黎明是凭借这部只有50几分钟的短片获得影帝称号的。就总想着要拿出来再细看看。没想到一拖拖到干脆辞职。但对于电影和电影人我并没有因为离职的关系丧失兴趣，反而越来越浓了。甚至也想学着专业人士那样，去再深刻一些，体会电影中的个中含义。

像《三更》，虽是十多年前代表中韩泰三国的分段式影片，现在看来这种形式已是寻常，但当年开创先河。而香港作为中国区代表，用了几乎最强的幕后卡斯，从编剧到导演到摄像到音乐，直到现在仍是香港电影乃至整个中国电影的领军人物。陈可辛真是个神奇的导演，退可攻进可守，拍得了大片接得了地气儿还能变换多种模式。不过香港导演因为实战经验丰富，几乎都不会拘泥于一种表现，比如许鞍华也有《幽灵人间》（恐怖片），比如徐克有《金玉满堂》（喜剧），比如王家卫有《一代宗师》（功夫片）。。。反观内地导演，由于各种局限，几乎没有知名导演涉足这个领域，且内地恐怖片（连近年的香港恐怖片算上）多被当做小成本的圈钱之作，难有精品。

《三更》作为2002年的作品，现在看来仍觉不落伍不过时，一些巧思仍可作为恐怖片的范本借鉴。片中没有出现过一个故弄玄虚的鬼影，出场人物也仅有几个，却各个立体生动。其中主要的台词和表现集中在黎明和曾志伟身上。女主角仅有的几幕表现和台词可圈可点。查阅资料，女主竟然是郑佩佩的女儿，她还凭借该片获得了香港金像奖最佳新人奖。虽然这部戏有她的裸露镜头，但并不是出于情色夺人眼球的需要，而是自然流露的场景。红衣小女孩儿没什么演技可言，却在镜头里成为最出挑的颜色，与整个昏暗盈绿环境的反差，压抑气氛中的跳跃。她作为一个名副其实的“鬼”却没有一点鬼态，反而纯真可爱。曾志伟儿子的表演与之形成强烈对比，这个小家伙很会演，他也是唯一在片中表现出恐惧的人物，甚至那恐怖的音乐和音效也都是伴随着他而来。可故事最终，起于他也落于他，一切归于平静。

故事的节奏并不怎么快，这有别于其他恐怖片渲染紧张气氛的套路。《三更之回家》是个很扎实的剧本。现在的恐怖电影之所以难看，是因为很难自圆其说，吓完人就完了，故事都没有讲明白。而《三更》的故事不但圆满且让人感觉意味深长。甚至觉得也许这就是个真实的故事，只是命运使然，我们没有办法去验证。更多的是感同身受，生活于底层的现实，没有办法挽回的亲情，怀念的爱情，想要抓住却抓不住的坚守，面对命运的无奈。。。陈可辛用50分钟讲了一个意味深长的话题。这些意味深长不是从神神叨叨的黎明口中说出，也不是从始终冷静的阿sir曾志伟处获得，更不是最后对着镜头道出苦涩真相的女主的泪眼蔢娑，而是从他们每个人身上影射的自己。就像车轮碾过黎明身体前他面对警察枪口复杂的表情，就像女主那原本已经活动的手指最后又黯然放下的唏嘘无奈。

我好像隐约记得我从前看到最后是哭了。在那个恋爱大过天的年纪。而如今只是慨叹，这样的故事其实换一种形式，每天都在发生。不再坚守与不能坚守真是个沉痛的话题。但无论如何，最终他们团圆了，回家了。而更令人玩味的是曾志伟和儿子的结局。有人说他们也死了，我觉得他们还活着。也许活着更累，但仍要活。。。

《三更》之后的《三更2饺子》我也看过，原著明明是李碧华，导演是陈果，不过是借了《三更》的壳而已，不作数。（据说今年还有一部《三更》上映，已经不期待了。）李碧华的鬼魅小说也曾经改编成分段式的恐怖电影分两部上映，个人觉得还是不错的，已经写过便不赘述了。希望香港的惊悚恐怖悬疑片有复苏的一天。我期待！