好莱坞为何喜欢给中情局做广告?

                                     文/孙海岗

《逃离德黑兰》，奥斯卡获奖影片，灵感来自历史，即1979年的伊朗人质事件。在伊斯兰革命爆发之际，美国中情局特工，通过伪装成电影制片方，成功将6名美国外交官救离德黑兰。

这部片子获奖，本应是伊朗的骄傲，却被伊朗人当成耻辱。伊朗认为，电影丑化了伊朗，片中伊朗人表现不佳，而中情局特工则显得大义凛然，显然是在给中情局做广告，奥斯卡给这部电影颁奖，隐藏很深的政治考量。

伊朗人过于敏感了。

说到这部电影给中情局做广告的话题，其实，很多好莱坞导演喜欢给中情局做广告，不但好莱坞，全世界的阴谋论小说家，都喜欢引入中情局的魅影。比如香港科幻小说作家卫斯理的书中，就有很多情节设计到中情局。至于美苏冷战题材的小说或电影，更是少不了中情局与克格勃斗法的身影。

至于好莱坞拍摄的电影，只要设计到二战以来的阴谋论，总要拿中情局或者联邦调查局说事儿，中情局的特工几乎无所不能，可以穿越到恐龙时代，也可以探索银河系以外的外星球，足迹更是遍布地球任何一个角落。

好莱坞为何喜欢给中情局做广告呢？

如果我是一个阴谋论者，我会说这是因为好莱坞也潜伏着中情局特工，或者说中情局花钱买通导演，请后者为自己做形象广告，这两种分析都不靠谱，因为好莱坞给中情局做的广告中，正面宣传要远远小于负面恶搞，在很多片子里，中情局特工都是好莱坞恶搞的对象。其实，说好莱坞喜欢给中情局做广告，还不如说好莱坞喜欢调侃嘲讽中情局。

因此，好莱坞喜欢给中情局做广告的第一个原因，应该是美国宽松的拍片环境，在那些拿中情局开涮的导演眼里，把中情局恶搞、丑化、歪曲得再惨，也不会犯什么事儿，甚至可以赢得高票房收入，风险很低，只有这样，好莱坞导演才敢引入中情局元素。

敢引入是一回事儿，有没有引入价值又是另外一回事，中情局作为西方第一强国的情报机构，在全世界普通民众眼里，有强烈的神秘感和畏惧感，这些感觉都会为一些片子引入某种能够带动票房的精神刺激。

中情局本身的大度也是一个因素，如果这样一个机构，只喜欢听到好莱坞的好话，不喜欢看到好莱坞的坏话，只喜欢好莱王展示自己的正面形象，不喜欢被好莱坞扯入阴谋论话题中，甚至把自己搞成一个非常敏感的东西，那也不会成为好莱坞挖掘影视题材的富矿，毕竟，好莱坞的导演也要考虑自己的身家安全啊。

伊朗不如中情局的地方在于，搞不清楚电影的本质。除了纪录片或者宣传片，电影本就是一个娱乐的产品，很少人会把电影的内容当真。去年把《2012》内容当真的人，实在是太搞笑了。中情局在好莱坞电影里表现好还是坏，对中情局自身的形象影响不大，有些片子甚至会促进中情局的招聘工作。

于是，中情局被好莱坞开涮的同时，也被好莱坞广告着，而且，这种毁誉参半的广告方式，要比那些100%正面宣传的方式，对观众更有杀伤了和说服力。就像东莞拍形象宣传片，想洗掉自己身上“性都”的印记，到底有多少用呢？在互联网时代，还有多少人相信完全正面的资讯呢？

2013年2月27日星期三