当下诗歌创作，你看到了什么？

——“黄石·青春回眸诗会”高峰论坛摘录

　

　东楚网黄石新闻网（黄石日报）
　　中国作协副主席、《诗刊》主编高洪波：
　　诗歌把我们引到黄石，凝聚在这里，黄石文化氛围非常好，自然气息很浓。
　　
　　 著名诗人、《诗刊》原编辑部主任、《诗探索》主编林莽：
　　现代诗歌就像一片荒原但充满生机，写诗歌的人很多，有些人写了一两首诗就自以为会写诗歌，但80的人还没有进入状态，主要原因是缺乏基本训练。从小学到大学，诗歌学习缺乏系统教育，当代社会要对其进行普及教育。
　　
　　 著名诗人、中国作协全委会委员、中国作协诗歌委员会委员、四川作协副主席、《星星诗刊》主编梁平：
　　去年刊发的文章《安静》就是我想表达的主题，过去诗坛一直纷纷纭纭不安分，这几年尤其是去年变得“安静”起来，我从诗人的来稿和交流中看到了安静，如今纷争、谩骂的少了。包括诗人间的争执也少了。如今涌现出来的诗人，更多的是给予容忍和宽容，是我们诗坛心智开始成熟的标志，大家开始安安静静地进行探讨。
　　
　　 著名诗人、中国作协会员、黄石市文化局局长、党组书纪曹树莹：
　　诗坛是在喧闹中沉寂，在沉寂中前行。对诗人来说，诗坛的沉寂是一个冷静的过程，一个净化的过程，一个重新探索诗的过程，也是诗歌渐渐前行的过程。然而，我们仍然在这种沉寂之中感受到了某些喧闹，某些失落。某些缺憾，在诗歌的艺术形式上，没有难度，几乎大部分人把诗都写成一个模样，真正的千人一面。所以诗坛需要管理，需要引领和疏导，需要大师也需要园丁。
　　
　　 著名女诗人、朦胧诗派代表之一舒婷：
　　诗人之间差距变大。诗歌在基层进行了普及，诗歌数量也越来越多，但实际上，真正潜心写自己作品、耐得住寂寞的诗人往往是不被大众所熟悉的，在我参加的各项诗歌活动中，这种分化是非常明显的，是不科学的。
　　
　　 著名诗人、诗刊社第十届青春诗会成员汤养宗：
　　第一个关键词是分裂，我看到自从网络出现后，新型的诗体横空出世，各自不同的群体出现，对诗歌认识也出现分类，反映对诗歌的认识参差不齐。
　　 第二个词是沉寂，经过网络的纷纷扰扰，才有了如今的沉寂。如果没有前几年的吵闹，就没有如今的大好局面。
　　
　　 著名诗人、《中国诗歌》主编谢克强：
　　如今的诗坛在回归传统、回归艺术。我赞同“现代诗都是外国诗的仿写”，之前的诗歌社会功能强，但艺术性不行，实际上，汉语的语言张力是外国文学无法比拟的，目前至少诗的形式和意象都逐渐在回归艺术。我倡导“诗意健康人生”，为诗的纯粹性而活。
　　
　　 著名诗人、中国作协诗歌委员会委员、重庆作协副主席李元胜：
　　中国诗歌发展过程缓慢。中国现代诗是在严重缺乏传统背景下出现的，没有可以比较的背景，这就要求诗人们在一边写作的同时，一边创造背景。诗歌虽然发展缓慢，但我们仍要为之努力。
　　
　　 著名诗人、中国作协会员人邻：
　　诗歌普及进入千家万户，就要我们提供好的途径、提供便于记忆的作品，一些长诗不便于传播，因此这几年，大家就诗歌语言方面进行研究，对古代诗歌、散文开始关注，收集能强化记忆的经典，创造具有中国语言美的诗歌。
　　
　　 著名诗人梁晓明：
　　我认同“现代文学读者是要诗人去培养”的观点。如今回归诗歌，需要方方面面力量去支撑。
　　 著名女诗人、黑龙江文学院院长李琦：
　　有节制的写作是对诗歌的尊重，是心血集成，在汶川、雅安发生地震时，一些诗人在第一时间发表作品，这是有感而发的作品，是值得人尊敬的。这几年的诗评不知所云，对一些不知所云的诗歌做些不知所云的评价，我想说“真的不要再干了”。
　　
　　 著名诗人、辽宁省作协专业作家柳沄：
　　我上个世纪70年代开始写作，认为创作诗歌是一件挺幸福的事，只与自己的喜怒哀乐有关。
　　
　　 著名文学理论家、厦门大学教授陈仲义：
　　几年前到陕西汉中，参观蔡伦纪念馆，看到制作纸的过程，联想到诗歌写作的张力问题。
　　诗歌的成型是外张力和内张力的叠加，内张力是指诗歌文本内部之间构架和肌质，外张力是指诗人的心灵和世界，外张力没定型，只有内张力成功转化，最难成功的就是内张力转化为外张力。我们可以进一步挖掘张力，让其进行互补。
　　 （见习记者 徐洁 整理）