温润的幸福漫过心头

——读《向天笑爱情诗选"或远或近爱一个女人》

◆文/寒山石

 

 

多少幽静的夜晚

我把你当作百读不厌的文章

从头到尾，从尾到头

反反复复地欣赏

 

哪怕是一个标点

也象一朵花一样

经久不谢地开放

——《你的温存是一堵墙》

 

爱情，这个魅力无穷的字眼，这个一个永恒的主题和不朽的情感，让古往今来无数文人雅士用饱蘸真情的生花妙笔为之歌咏，为之倾注了无尽的情感。歌德说：“人生之中有爱情，就恰如自然界有春天，大地上有鲜花。”拥有爱情，也就拥有了春的阳光、活力和花的色彩、芬芳。所以，拥有爱情、被爱情滋润着的人是幸福的。而读《向天笑爱情诗选"或远或近爱一个女人》，同样有一种温润的幸福漫过心头。

向天笑的爱情诗，舒缓幽柔、清新灵秀。“问世间/情为何物/直叫人生死相许。”所以，千百年来有不少爱情诗写得轰轰烈烈、感天动地，如“山无陵/江水为竭/冬雷震震夏雨雪/天地合/乃敢与君绝”，就有一种铿锵有力、激昂悲壮之美。但向天笑的爱情诗，也一点不像诗人的名字“我自横刀向天笑”那般粗狂、豪放不羁。恰恰相反，是一种用细腻的笔触、深深的情感娓娓道来、款款流来的温馨柔和之美。且听：

 

你信不信，一个女人的枕头是一座山

她在孤独中把思念变成一只只洁白的绵羊

在寂寞里又把绵羊一只一只地赶上山岗

——《远方的绵羊》

 

哦，亲爱的，为何离你越远反而越近

你到来的脚步，比风还轻、还轻

——《半夜醒来的草原》

 

所有的思念如同你薰过的茶叶一样

放在特制的玉壶里珍藏

想你的时候就泡在水里

散发着浓浓的芳香

——《茉莉花》

 

今夜，我独坐在寂寞的山岗

什么也不想

只是痴痴地凝望你所在的方向

——《今夜星光灿烂》

 

这样浅斟曼唱的诗句，在水晶般宁静、蓝天般澄澈的气息中，漫溢着浓情与伤感、思念与孤寞、企盼与失落交揉并存的缠绵，不正是一股股涓涓细流轻柔地吟唱？一遍又一遍，我们倾听这田园诗般的温馨和倾诉，就会有一种飘逸的情愫、一种无边的柔情，悄无声息的弥漫于我们的心头，仿佛让我们亲眼目睹了一次次美丽的邂逅，并为之感动。

向天笑的爱情诗，情真意切、情意绵绵。诗贵有情。感情之于诗，如血液之于人体、水份之于草木，是诗歌的生命。没有感情就没有诗歌。郭沫若说：“诗的本职专在抒情。”爱情诗更是诗人内在情感绽放的花朵。在向天笑的心中，无疑酝聚着丰盈充沛的情感体验和刻骨铭心的独特感受，跃动着、奔突着令诗人为之感动的绵绵情愫。因而，在这本爱情诗集中，我们读到了诗人充满深情地为爱情而思索、而迷狂、而沉醉、而吟唱、而感叹、而感伤的动情诗章。诗人写道：

 

当你老了，亲爱的

我会守在你每个可能的去处

悄悄地看看你，看看你还幸福的模样

 

然后心满意足地离开

不惊动你，像这几十年一样

想你，但不惊动你

——《当你老了》

 

“想你，但不惊动你”，几十年都是这样远远地深情注视、默默祝福，这种波澜起伏与深邃平静的情感冲突，竟完美地融会一身、演绎一生。无论是“我的爱人就像天使的翅膀/隔山隔水，总在我的身边飞翔//无论走到哪里/她都是最迷人的风景区/她的关爱装满我的行囊”（《到远方去想念身边的人》）的一生相随、“无法相见的日子里，你的影子/像带露珠的青草，长满我的思念”（《远方的影子》）的无比眷恋；还是“梦一样的约会里/你成了别人的新娘”（《或远或近爱一个女人》）的美丽忧伤、“丰满的幸福躺在面前，让我惊慌/伸手可及，却不敢触摸”（《远方的亲人》）的忐忑不安；抑或“这一生也许没有机会，陪你远游/就让思念的鸟儿，围绕着我飞翔/在石林的上空，像珊蝴的化石一样透明”（《石林》）的纯情如一、“任凭思念像马群一样奔驰/溅起的浪花仿佛一道道伤口”（《海边的马群》）的心灵畅想，等等，都犹如一串活跃响亮的音符、一段深沉动人的旋律、一支委婉绵长的情歌，无一不是真情的自然流露，无一不是发自肺腑的天籁之音，情真意切，感人至深。诗是生命的细节，是生活经历与情感体验的潜连，是生命意识与精神震撼的融汇，感人肺腑的诗只能是“从肺腑中流出来的”。所以，想感动别人，首先须感动自己。如果你本身就是一个对生活缺乏锐敏感触、对情感缺乏细腻感受的人，怎么能打动别人的心灵呢？充其量不过是矫柔造作的虚情假意，也正如向天笑所说：“写诗的时候，没有一种内心的颤动，是缺少真诚的表现，是做作不是写作。”

向天笑的爱情诗，意象鲜明、色彩明丽。鲜明独特的意象往往体现出诗人的个性风格。向天笑的爱情诗，正是通过鲜明的意象弥漫出有滋有味的爱情。看看这本诗集四辑的名称：“远方的思念”、“隐秘的花园”、“内心的光亮”、“倒流的时光”，就让我们在怦然心动中，走进了诗人用浓情蜜意营造的种种意象：青青的草原、洁白的绵羊、红色的落叶、挂在天边的红月亮、清澈的温泉、灵魂不朽的石林、神秘幽静的泸沽湖、翩翩起舞的白天鹅、精美脆弱的玉壶、远航的红帆船、美味绵长的茶以及那五彩缤纷的花等等，无不明丽而不华丽。向天笑说：“只有在平凡的地方看到神奇之处，在没有生命的地方看到生命，在没有灵性的地方有所感悟，才能推开诗歌的窗户。”可以说，这本集子中的绝大多数诗作，都是平凡意象的熠熠闪光。因了这些闪光的意象，便使得诗意盎然，意境优美。请看：

 

只有我看见远方的红月亮

从一个人的怀里升起

——《远方的红月亮》

 

她躺在那里，洁白的肌肤闪耀

寒冷的光芒，照耀比鄂尔多斯更遥远的地方

——《远方的雪》

 

在秋天，红色的落叶

惠及那片特有的树林里

涂满我全部的梦想

——《走在去远方的路上》

 

王国维说：“以我观物，物皆着我之色彩。”那些平平常常、普普通通、实实在在、无处不在的事物，就这样被诗人赋予了浓浓诗意和绵绵爱意，显得缥缈朦胧、柔和美好，令人神往。可见，这些爱情诗的意象无疑都浸透了诗人的情感，都是经过诗人反复锤炼的，因而耐人咀嚼，使人获得如嚼橄榄、如饮春醪般的艺术享受。

向天笑的爱情诗，自然明快、纯净透彻。诗歌，作为一种简洁、明快而又激越的文体，如今被不断的扭曲着，并且走到了两极：一方面，是毫无诗意、口水飞溅的胡言乱语肆意泛滥；另一方面，是艰涩难懂、不知所云的“哑语”俯拾皆是。过于直白的“口水写作”，导致大众对当下诗歌和诗人的鄙视；晦涩隐秘的“个人写作”，导致诗歌远离大众、大众也远离诗歌。但向天笑的爱情诗，则在直白与晦涩之间，恰当地找到了一种明快而不直露、含蓄而不晦涩的呈现方式：

 

尽管你的等待望眼欲穿

还是没有半句声张

任思念像小溪一样日夜流淌

 

只是把一枚小小的海螺

当作最珍贵的饰品

放在美丽的胸口上

——《峡谷里的女人》

 

绽开的花瓣像嘴唇，你也不吱声半句

只是静静地散发着你独有的芳香

你灿烂的时候，我像雪水一样悄悄流向远方

——《等待》

 

直到你的秀发变成了白发

像瀑布一样流淌

他愿意变作承接你的河床

——《山峰上的女人》

 

还有散落在诗集中的珍珠般的诗句：“无数个夜晚/枕着你的名字入眠”、“等待的心如同无数只甲虫在爬动”等等，是多么自然明快，毫无直白之嫌；用词朴实无华，也没有晦涩之处，充满了浪漫色彩，极其富有意蕴，具有动感和美感。其实，向天笑的诗作，始终都是坚持用自然的、平实的、纯净的、温馨的、阳光的语言，表达出自己内在的、丰沛的、个性化的情感体验和精神境界。向天笑认为：“诗，来自诗人的经历与感受，欺骗读者也就是欺骗自己！我们的世界太多玩诗的人。对待诗歌，要像对待初恋一样真诚。”“我从不把诗歌当作儿戏！”我以为，在这个鱼龙混珠的时代，这种坚守、这种追求尤为可贵。

向天笑的爱情诗，意韵悠悠、富有节奏。节奏是诗歌的脉搏。徐志摩非常注重诗歌的旋律节奏之美，他说：“一首诗应分是一个有生机的整体，部分与部分相关连，部分对全体有比例的一种东西；正如一个人身的秘密是他的血脉的流通，一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动……一首诗的字句是身体的外形，音节是血脉，‘诗感’或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流动。”向天笑的爱情诗，大多用鲜明、轻快、深情且带着淡淡忧伤的的节奏，呈现出情意绵绵的歌吟。比如：

 

带着你的体香，来到远方

漫步在青青的草原上

感觉离天很近

抬头就是天堂

 

低下头来，我看见一根草

支撑起一座美丽的殿堂

供奉着若隐若现的神灵

让自己点燃，像一炷烛光

——《到远方去想念身边的人》

 

这种节奏与情感的有机融合，正如当代著名诗人艾青所说：“只有和情绪相结合的韵律，才是活的韵律。”诗人就这样把音乐和节奏的感觉融入字里行间，给每一个词赋以生命，使全诗跳着溅着自由奔放的生命水，使人感受到的情绪的波动、音节的流动、情感的跃动，回荡着美的旋律。

 

阿里斯托芬在柏拉图的《会饮篇》里说，人原来是一体，上帝要惩罚他的罪过，就把他截为两半，才有男有女。所谓“爱情”，就是这已经割开的两半要求还为一体。爱情是人类本能的情感，也是最高尚的情感。相信读到这本诗集的读者，定会于余香幽幽、回味无穷之际，深刻地体味到爱情的魅力，让温润的幸福潮汐般漫过心头。

还是以诗人《面朝大海》中的诗句作为这片拙文的结尾吧：

 

多么想有一所面朝大海的房子

多么想像海子一样做一个幸福的人

就像我现在拄着拐杖不能周游世界

但我还是期待你的心地春暖花开

 

2008-01-05