1943年作 山阴图

 1944年作换鹅图

 1944年作李太白像

 1944年作三家对话图

 1944年作折柳送别图

 1945年作布施图

 1945年作山斋饮酒

 1945年作松荫二老图

 1946年作东山携妓图

 1956年作东山携妓图

 东山携妓

 1957年作九老图

 1959年作围棋图

 1962年作一望大江开

 大涤草堂

 高士牵马图

 虎溪三笑

 怀素蕉书

 秋山行旅图

 人物

 人物

 人物

 人物故事图

 三老图

 松林高士

 松下问童子

    傅抱石的人物画，充分体现的是中国人物画的传神精髓。

    傅抱石人物线描很难以传统归类，但近于游丝描和铁线描。而他与传统技法的最大不同是化工整严饬为写意飞动。破峰飞白线条的运用看似潦草荒率，事实上是为求传达人物的动态与神韵，是高度的省略与概括。因为衣纹手足与衣饰只勾勒其动势，不做确切的描绘，才能把观者的全部注意力集中于头面，眉眼与头面的神采才能凸显出来，这样才能达到让人专注体味诗意人物之美的效果。傅抱石的人物最使人勾魂摄魄处往往在于眉眼处所传递出的神情，这使傅抱石的人物画技巧与山水画中的“抱石皴”一样，显示出旋律与节奏之美。