挟弹游骑图 元 赵雍

　　纸本 墨笔 纵108.5厘米 横46厘米

　　故宫博物院藏

　　赵雍（公元1289-?年），字仲穆，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟畲巫印９僦良痛仆允榛Ｉ没寺怼⑸剿椭袷曳ā

　　此图画一人骑马持弓，回顾身后的两株高树。画风古朴，有唐人遗风。图中人物形象生动，马的造型准确，树以双钩填色，描绘严谨。画幅中自题“至正七年四月望仲穆画”。至正七年为公元1347年，时赵雍年五十九岁。画幅右上方有元人题记

　　
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　　清必阁墨竹图 元 柯九思

　　纸本 墨笔 纵32.8厘米 横58.5厘米

　　故宫博物院藏

　　柯九思（公元1290-1343年），字敬仲，号丹丘生、号丹丘生、五云阁吏，台州（今浙江）人，官至奎章阁鉴书博士。博学能文，擅写墨竹，师文同一派，并融以书法的用笔。

　　此图画竹竿，怪石一块。竹叶以书法之撇笔法写之，浓淡相间，沉着劲挺。石用浓墨皴擦，圆劲浑厚。全画笔法苍秀，画风学文同而又有新意，是柯氏墨竹画的代表之作。

　　画幅左侧自题：“至元后戊寅十二月十三日留清必阁因作此卷。丹丘生题。”“柯敬仲氏”一印。戊寅为至元四年，即公元1338年，时柯九思年四十九岁。

　　
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　　鹰桧图 元 张舜咨 雪界翁

　　绢本 设色 纵147.3厘米 横96.8厘米

　　故宫博物院藏

　　张舜咨，字师夔，号栎山，杭州人。曾在福建任县尹。工诗文、书法、擅长画山水、树木、竹石。生卒年不详。雪界翁待考。

　　此图画一黄鹰独立于古桧树上，昂首还眺，目光咄咄。树下顽石小树成趣。鹰的造型准确，羽毛用细笔勾描后填色。用笔工细，设色妍丽。桧树和山石用兼工带写的笔法，于苍古之中又见清润之致。画中自题云：“雪界翁画黄鹰，师变作古桧，桐城口氏好事，遂与之。”张舜咨傅世作品极少，此幅为难得的精品。

　　
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　　桃竹锦鸡图 元 王渊

　　纸本 墨笔 纵102.3厘米 横55.4厘米

　　故宫博物院藏

　　王渊，字若水，号澹轩，钱塘（今浙江杭州）人。年少时受赵孟孚指教，擅长画花鸟、山水，尤精水墨花鸟。山水师法郭熙，花鸟师黄筌，而又有创新。生卒年不详。

　　此幅画坡石桃竹，两双锦鸡楼于坡石之间。桃枝上的一双小鸟作欲飞状。枝上桃花或盛开，或含苞欲放。图中花和叶都用水墨点画而成，不用线勾。作者以深浅不同的色调，表现出阴阳向背和不同的颜色。鸟身的羽毛举涂染皴划粗细笔兼用，不作精雕细琢。全画笔墨稳练、文雅，气韵苍古，是花鸟画在元代由设色向墨笔过渡的代表性作品。画幅左下方款署“至正己丑王若水为惠民作出桃锦鸡图”。下方钤“澹轩”、“王若水”二印。画幅左下角钤“子孙永保”、“海滨程氏”等收藏印。

　　
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　　秋舸聚饮图 元 盛懋

　　绢本 设色 纵141.4厘米 横97.1厘米

　　上海博物馆藏

　　盛懋，字子昭，嘉兴魏塘镇人。其父盛洪擅画。他继承家学，又以陈琳为师。工画山水、人物、花乌。笔墨精致，布置巧密，在元末享有盛名。生卒年不详。

　　此图绘坡陀上树木列植，枝繁叶茂。近岸缓缓行驶一艘篷舟，舟首一位逸士正仰天长啸，身前置放酒具瓷碗，身后古阮横陈。船尾童子摇橹，对岸岗阜平缓。古代历史人物中，魏晋间号称“竹林七贤”之一的阮籍，“嗜酒能啸”，并擅弹琴。图中逸士很可能即是阮籍的写照，表现他“志气宏放，傲然独得”的神态。图中树石、还崦画法学董源、巨然，只是勾皴占染的笔法更为缜密精巧，不免略嫌细碎。人物着色，取唐人法，线描细劲。

　　图上无作者款识和印章，但画风与其至正辛卯（公元1351年）年作的《沧海横笛图》颇为一致，可信为盛懋真迹。

　　
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　　松阴聚饮图 元 唐 棣

　　绢本 设色 纵14.4厘米 横97.1厘米

　　上海博物馆藏

　　唐棣，字子毕，吴兴（今浙江湖州）人，曾任吴江县令。工画山水，近学赵孟孚，还师李成、郭熙。生卒年不详，可能卒於至正初年。

　　图绘数人在树下聚饮的情景。河畔长松高耸，树后露出茅屋数间。松荫下四位长者席地而坐，面对酒缸正在举杯畅饮。旁有两人手捧壶盘侍候，一人抱矮案前来。河中露出坡陀松林茅舍。隔河岗阜起伏，还山隐约。图中描画对饮者解衣，不矜礼仪，生动地表现出树民野老酒酣与豪的生活乐趣。唐棣曾投赵孟孚门下，学者诗文绘画。此图岗峦坡石笔墨圆润婉和，颇有赵氏遗法。长松的勾皴苍劲精巧，细枝形似蟹爪，则脱于郭熙。

　　画幅中自题“元统甲戌冬十一月吴兴唐棣子华制”。下钤“唐氏子华”朱文方印。甲戌为元统二年，即公元1334年，时作者年三十九岁。此图属早年之笔，故较多保留着师承前人技法的痕迹。
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　　墨梅图 元 王冕

　　纸本 墨笔 纵68厘米 横26厘米

　　上海博物馆藏

　　王冕（公元1287—1359年），字元章，号老村，又号煮，石山农，浙江诸暨人。年轻时曾参加进士考试，不中，遂绝意仕途。后归隐九龙山，以卖画为生。擅长画梅花、竹石，墨梅师法扬无咎而另立新意，著有《竹齐集》行世。

　　此图作倒挂梅。枝条茂密，前后错落。枝头缀满繁密的梅花，或含苞欲放，或绽瓣盛开，或残英点点。正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵。干枝描绘得如弯弓秋月，挺劲有力。梅花的分布富有韵律感。长枝处疏，短枝处密，交枝处尤其花蕊累累。勾瓣点蕊简洁洒脱。王冕墨梅出于北宋扬无咎派。但宋人画梅大都疏枝浅蕊。此幅则写繁花密枝，别开生面。

　　画幅中有作者题诗五首。署款：“乙未年春正月朔写于草堂”。时王冕年六十八岁。此图是他晚年画梅艺术臻于化境的杰作，深为后人珍重。诗塘及裱边四周，相继有明人祝允明、陆深、谢承举、文徵明、薛章宪、王宠、徐霖、王韦、唐寅、陈沂等人题诗。

　　
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　　山水图 元 李容瑾

　　绢本 设色 纵156.6厘米 横108.7厘米

　　台北故宫博物院藏

　　李容瑾，字公琰，擅界画、山水，师王振鹏。生座年不详。

　　此图层层楼台，回廊环抱。楼旁林木掩映，还岫业林。作者运笔精妙，以直线、横线、斜线绘成了一组优美宏伟的建筑群。用笔严谨，一丝不苟，设色妍美。采用鸟瞰式构图，把宫苑内外景致描绘尽致毕现。此图应为界画中精品。

　　
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　　六君子图 元 倪 瓒

　　纸本 墨笔 纵61.9厘米 横33.3厘米

　　上海博物馆藏

　　倪瓒（公元1301-1374年），字元镇，号云林子、幻霞子等。无锡（今属江苏人）。家豪富。元末卖去田屋，浪迹湖泖。擅长画水墨山水，宗董源，兼学荆浩、关仝。作品多取材於太湖一带景色，意境简疏茺寒。他的画风对明清文人山水画有较大影响。与黄公望、王蒙、吴镇并称为“元四家”。

　　此图绘坡陀上六株树木劲挺列植。湖面宽阔无波，江上岗峦遥接还空。气象萧索清旷。六株树据李日华去为松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意义。黄公望题诗中指谓：“居然相对六君子，正直特立无偏颇。”山岗坡石的画法从董源脱出，而参以方折之笔，柔中寓刚。

　　树木用笔简洁疏放，似不经意而骨力内含。故王铎题语中评道：“画之简者，其神骨韵气则不薄。”

　　画幅中自题一则，述作画经过。此图作於至正五年（公元1345年），时倪瓒年四十五岁。画幅中还有元公望、朽木居士、赵觐、钱云等诗。诗塘中有明人董其昌题识，裱边有明人王铎，清人周寿昌、许乃普、陈荣等题跋或观款。

　　
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　　杨竹西小像 元 王绎 倪瓒

　　纸本 墨笔 纵27.7厘米 横86.8厘米

　　故宫博物院藏

　　王绎，字思善，自号痴绝生，睦州（今浙江建德）人，后从居杭州。擅画像，是元代著名肖像画家。生卒年不详，约活动于元至正年间。

　　此图由王绎画杨谦（号竹西）小像，倪瓒补画松石平坡。图中杨谦留着长发，头戴小帽，身着长袍，持杖独立。人物面部用细笔勾描，略用淡墨烘染，形象生动逼真。笔墨不多，却较好地表现了杨竹西“清谦谨慎”的性格。画像后亲以小石的弧松，更加烘托了杨竹亡在宋亡后不仕朝迁的气节。画中倪瓒题云：“杨竹西高士小像，严陵王绎写，句吴倪瓒补作松石。癸卯二月。”癸卯为至正二十三年，即公元1363年。卷后有元人邓元祜、杨维祯等十一家题记。

　　
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　　丹山瀛海图 元 王蒙

　　纸本 设色 纵28.5厘米 横80厘米

　　上海博物馆藏

　　此图描绘东海蓬瀛诸岛壮阔奇伟的景色。水面上洲岛参差涌列，岛上岗峦层叠重深，长松挺立，树木稠密。岛有木桥通向对岸，山隈深处楼屋掩映。海水浩淼无际，点点舟樯扬帆风行。笔墨师承董源，缜密的披麻皴屈曲律动，峰顶密赞苔点。树木交织使用各种夹叶、勾叶、点叶法，极得荣茂之意。是王蒙笔意繁缛灵活的别体之作。

　　画幅中自题“丹山瀛海图。香光居士王叔明画”。下钤“黄鹤山樵”白文方印。卷后有元人金厓主人和陈方跋，并有明人项元汴题记。
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　　青卞隐居图 元 王蒙

　　纸本 墨笔 纵140.6厘米 横42.2厘米

　　上海博物馆藏

　　王蒙，字叔明，号香光居士，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟钔馑铩Ｉ瓴幌辏溆诠1385年。元末隐居临平（今浙江余杭）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明洪武初年出任泰安（今属山东）知州，因胡惟庸案受牵累，死于狱中。工诗文书画，尤擅画山水。师法董、巨，独具一格。画重山复水的繁景，喜用解索皴和渴墨点苔，画风苍*秀润，与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。

　　此图绘作者家乡吴兴的卞山景色。峰峦曲折盘桓，重叠峥嵘，气势雄奇秀拔。山间林木茂密，山径迂回，飞瀑高悬直注。山脚下有客曳杖而行，山坳深处茅庐数间，堂内一人抱膝倚床而坐。此画境界深邃幽雅。笔墨技法融合了董源、巨然、郭熙和赵孟畹惹按笫Φ挠懦ぁＩ绞峦拥鸟迦颈浠耷睿闯鐾蚰敬熊椎钠蟆Ｈ冀峁狗备闯溆欢ü鳌⑺丁⒈既⒃砌暗鹊牟贾茫诔砻苤型赋隽槎钠稀

　　图上自题：“至正廿六年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。”至正二十六年为公元1366年。这是他风格成熟期的精心之作。明人董其昌在诗塘题为“天下第一王叔明”，殆非虚传誉，画幅中又有清高宗弘历题诗，裱边有近人朱祖谋、邓孝胥、罗振玉、金城、陈宝琛、张学良、冒广生、叶恭绰、吴湖帆等题款。

　　
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　　武夷放棹图 元 方从义

　　纸本 墨笔 纵74.4厘米 横27.8厘米

　　故宫博物院藏

　　方从义，字无隅，号方壶，贵溪（今属江西）人。上清宫道士，擅画云山，师法董、巨和米氏父子，笔墨苍润。生卒年不详，约活动于元至正年间。

　　此图画武夷九曲风光。奇峰突起，溪间幽深。俯视众山，皆如小坡。一叶轻舟，行在中流。图中山石树木，以草书笔法勾勒，淡墨轻染。用笔潇洒，笔具奇姿。墨气淋漓，耐人寻味。构图奇险，静中求动。与常见的水墨灵山有所不同。棣书自题“武夷放棹”四字，又草书自题一则。款署：“至正己亥冬，方方壶写寓乌石山识。”下钤“方壶清隐”一印。

　　
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　　暮云诗意图 元马 琬

　　绢本 设色 纵95.6厘米 横56.3厘米

　　上海博物馆藏

　　马琬，字文璧，号鲁纯，金陵（今南京）人，居松江。明洪武中官“抚州知府”。擅山水，师法董源和黄公望，亦工诗文、书法，时称“三绝”。生年不详，约卒於明洪武年间。

　　此图作山麓下林木深秀，临水有亭，隔溪板桥接岸。遥岑层叠起伏，云雾弥漫。岗陵转折深处村舍掩映，暮霭茫茫。所表现的意境极富诗意。岗峦坡石画法师承董源，皴染圆浑沉厚，但远山及业林则多用水墨横点，出自米氏云山体系。全图在水墨勾皴的基调上，敷以淡淡的青绿，峰巅向阳面罩染赭石，表现出夕阳辉映下山岭微妙的光色变化，为马琬别具风格的作品。

　　画幅中棣画自题：“暮云诗意。至正己丑闻七月望日马琬文璧作。”下钤“鲁钝生”白文方印，“马琬文璧印章”朱方方印。己丑为至正九年，即公元1349年。画幅另另有四明僧如阜（字物元）题五律一首。

　　
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　　　丹山纪行图 明 王履

　　纸本 设色 纵34.7厘米 横50.6厘米

　　故宫博物院、上海博物馆藏

　　王履（公元1332-？年），字安道，号畸叟，又号抱独老人。江苏昆山人。博通群籍，精於医术，曾任秦王府医正，有医学著述颇丰。能诗善画，山水取法马远、夏圭，笔墨劲秀，布置茂密。洪武十六年（公元1383年）秋游华山，见天然奇秀景色，深感绘画须脱出陈法，以自然实景为师。在其为《华山图册》所作记、诗、序中，充分表露了自己的艺术观。

　　此图册是王履於洪武十五年（公元1382年）游历华山后所创作。计图四十幅，另作记、诗、跋、《游华山图记诗叙》、《重为华山图序》、《画楷叙》等二十六页，共六十六页，合成一册。

　　此图凹描绘华岳三峰奇险峻伟的景色，并绘记沿途游览休息等活动。构图以中景、近景为主，也有气势磅礴的全景。画家在深入观察自然和积累大量写生稿的基础上，构思出富有典型的情景，成功地表现出华山“秀拔之神，雄特之观”及石骨坚凝的特质，并有浓厚的生活情趣。笔力挺技刚劲，浑厚沉着，墨气明润，浓淡虚实相生。有些画幅略加赭石、花青等淡彩渲染，益为清丽。技法取自南宋马还、夏圭，而时出己意。

　　原迹现藏故宫博物院图二十九幅、诗文序跋七页，其余藏上海博物馆。

　　
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　　华山图 明 顾琳

　　纸本 设色 纵30.9厘米 横332.3厘米

　　上海博物馆藏

　　顾琳（生卒年未详），号云屋，浙江上虞人（一作吴郡）。仕为知州。工山水，有出尘之趣。

　　《丹山纪行图》是作者偕友同游宁波丹山的写生之作。时值隆冬，图中树木疏密有致地长於山间江畔，布景有村落、有行人、在亭台、有鱼舟、有小桥，并写平沙及溪山深远处的飞泉茂林，景随人迁，人随景移。

　　图中山石皆用披麻皴画出，山头用焦墨施苔点轻轻点染，其山景或雄伟险峻，或平远清幽，都能小中见大，粗中见细。 细腻地描绘了丹山一带的秀丽景色，整个画面含蓄、传神，取得了画外有画，景外有景的艺术效果。

　　卷首右上自题“丹山纪行”，卷末右上署款“云屋”，下钤“云屋山人”白文印。顾琳伤口传世极少，此卷益足珍贵。

　　卷后有明初徐本立撰书的《游丹山记》，杨彪、赵古则、朱坦翁、王霖、赵宜生、范玄凤、毛锐、宋玄喜、吴居正、范骥题跋，清顾文彬题词并识。
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　　偃竹图 明 王绂

　　纸本 墨笔 纵93.7厘米 横26.7厘米

　　上海博物馆藏

　　王绂（公元1362-1416年），一名芾，字孟端，号友石，江苏无锡人，曾隐居九龙（今惠山），自号九龙山人。洪武时生员，永乐初供事文渊阁，官中书舍人。以墨竹名天下，笔致纵横洒落，能於运劲中见姿媚，得文同、吴镇遗法。山水多学王蒙，风格苍盛，平远之景则近瓒。能诗，著有《书画传习录》、《友石山房集》。

　　此图写倒竹一枝，姿态秀妍，颇有临风弄月的风致。其墨竹，继承文同、柯九思和倪瓒等的传统，着重表达萧散清逸的意韵。此图用笔在运劲中出姿媚，纵横外见洒脱，开元末明初画竹的新风格。董其昌评为“国朝画竹中，王中秘（绂）为开山手”。自题“九龙山人王绂写”。字体规整谨严，近他晚年的书风，据此推断是其晚年所作。图上并有莫旦题五律一首。莫旦字景周，号鲈卿，吴（今苏州）人，宣德四年（公元1429年）登进士科。裱边还有清黄易题签，翁方纲、王聘题同观款。经明项元汴、清邓氏收藏。

　　
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　　雪梅双鹤图 明 边景昭

　　绢本 设色 纵156厘米 横91厘米

　　广东省博物馆藏

　　边景昭（生卒年未详），字文进，沙县（今属福建）人。永乐（公元1403-1424年）间召至京师授武英殿待诏。至宣德（公元1426-1435年）间仍供事内殿。博学能诗，善绘事，尢精于花鸟。师法南宋院体，不但勾勒有笔，其用墨无不合宜。其设色沉着而艳丽，一图之中能描绘多种禽鸟，为明代早期花鸟画之高手。

　　此幅画两双丹项鹤，占居画面主要部份，双鹤神态舒展自如，栩栩如生。背景为双勾绿竹，雪鞭蓉和傲雪白梅，交相辉映。笔墨工致，设色明丽。是较典型的明代画院派风格。右上角有“待诏边景昭写雪梅双鹤图”的题款，款下钤有三方印章，一方为白文“情怡动植”，其余两方可惜漫漶不可辨。

　　
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　　琴高乘鲤图 明 李在

　　绢本 设色 纵164.2厘米 横95.6厘米

　　上海博物馆藏

　　李在（公元？—1431年），字以政，福建莆田人。宣德时与戴进同以善画入宫廷，官直仁智殿待诏，日本画僧雪舟，曾与他切磋画艺。工山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭，笔气生动，得苍劲之意。兼善人物。

　　此图绘古代琴高乘鲁的神话故事。《列仙传》载：琴高为战国时赵国人，善鼓琴，曾为宋康王舍人，有长生之术，后遁入涿水中取龙子，临行与诸弟子约期相见，嘱在河旁设祠堂，结齐等候他复出。届时，琴高果然乘赤鲁从水中出，留一月余，又乘鲁入水。此图表现琴高辞别从弟子乘鲤而去的情景。布局构思精巧，琴高跨鲁背回首眷顾的姿态，与岸边揖手相送的弟子们顾盼呼应，波涛汹汹，狂风乍起，云雾迷漫，用以泻染仙人遁逸时的神秘氛围。人物的情态生动，线描劲拔调畅；山石和树木的画法，融和了郭熙的细润和马远的刚健。设色简淡，格调爽朗明快，属明代院体风格。署款“李在”，钤“金门画史之章”朱文方印。

　　
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　　戛玉秋声图 明 夏昶

　　纸本 墨笔 纵151厘米 横63.7厘米

　　上海博物馆藏

　　夏昶（公元1388—1470年），字仲昭，号自在居士、玉峰，江苏昆山人。原姓朱，名昶。永乐十三年举进士，正统中官至太常封少卿。为官四十余年，天顺元年去职还乡，以书画自娱而终其身。善墨竹，师承王绂而稍变化，烟姿雨色，苍润洒落，偃仰浓疏，合乎适度，时推第一而名驰域外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称。亦工楷书。

　　这幅图写一叶细竹在萧瑟秋风中摇曳舞动的姿态，配上一方峻赠的湖石，构成动与静的平衡布局。墨竹用笔，参人书法笔意，竹叶犹如草书，点划纷披，以浓淡虚实相生的墨色，表现出阴阳相背和前后参差的空间感。他的墨竹在继承文同、王庭筠等的基础上，形成了清瘦潇洒的风格，兼有作家和文人画两者之长。图上自题：“戛玉秋声。仲昭。”下钤“东吴夏昶仲昭书画印”朱方方印。

　　
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　　潭北草堂图 明 谢缙

　　纸本 设色 纵108.2厘米 横50.1厘米

　　浙江省博物馆藏

　　谢缙（生座年未详），字孔昭，别号兰庭生，亦称深翠道人。江苏苏州人。画师王蒙、赵原，既精诣则益以烂熳，千崖万壑，愈出愈奇。工诗，有《兰亭集》。

　　此画是谢缙为同时著名书画家杜琼所作。杜琼系唐代诗人杜甫之后裔，善书画诗文，为谢缙好友。

　　谢缙师法王蒙、赵原，此图主要取王蒙法，写似拳石的山岭高耸，远山隐显；岭下峰回路转，树林苍盛，在高大的松树中，透露出一舍草堂庭院，主人似与访者交谈诗文。明代文人画家多作此类意境，反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。左上作者自题并款署：“永乐戌岁上巳日，葵丘谢缙识。”图中有杜琼及清光绪间浙江诸暨陈声（陈洪缓后裔）的藏印。永乐戊戌为公元1418年，是谢缙晚年的佳作。

　　
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　　溪堂诗思图 明 戴进

　　绢本 墨笔 纵194厘米 横104厘米

　　辽宁省博物馆藏

　　戴进（公元1388—1462年），字文进，号静庵、玉泉山人，浙江杭州人。宣德间（公元1426—1435年）官直仁智殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走犬等，无所不工。山水师马远、夏圭，并了法郭熙、李唐，俱遒劲苍阔，境界深远办物、佛像能变通运笔，顿挫有力；喜作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，另具格调。画在明中叶曩乡较大，是“浙派”创始人。

　　画峻岭虬松，茅堂临溪，后倚飞瀑，中藏寺观，得深山幽居之意。载进幼年学画於叶澄，随后对南宋李唐、马远潜心追摹，所得独多，山水人物俱臻佳妙，为一时之冠，绘画才能比较全面，师承广泛，画风多样，并能自出新意，形成雄健豪放、遒劲苍涧的水墨山水新风，影响深远。此图笔墨苍劲，如此大幅，布置精密，峰峦重叠，颇见生机，为其晚年的杰作。

　　
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　　玉兔争清图 明 陈录

　　绢本 墨笔 纵155.7厘米 横72.8厘米

　　故宫博物院藏

　　陈录（生卒年未详），字台章，以字行，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人。善墨梅、松、竹、兰，笔意儒雅，与王谦齐名。笔力实过之。正统十一年（公元1446年）当作《墨梅图》。

　　画皓月当空，月下老梅劲挺，繁斡竞争凌代，状如捧月，颇有气势；繁花如雪，暗透清香。斡枝的粗细、疏密交织，梅花与斡枝的黑白衬托，旋律韵味俱生。用笔挺秀，墨色幽雅，巧得清辉。左方自题：“会稽如隐居士陈章写玉兔争清。”钤印三方，一方“静齐”，另两方文不清。

　　
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　　芙蓉游鹅图 明 孙隆

　　绢本 设色 纵159.3厘米 横84.1厘米

　　故宫博物院藏

　　孙隆（生卒年未详），一作孙龙，字纵吉，又字廷振，号都痴，武进（今江苏常州）人。开国忠愍侯之孙，宣德间入直内廷，官至侍御。后知新安府。画翎毛草虫，全以彩色渲染，融合徐熙落墨花及赵昌没骨法而有所发展，生动鲜活，自成一家。对后世影响甚大。

　　一狮头大鹅，侧身临溪立於芙蓉花石之下，形态生动，栩栩如生，仿佛似闻其鸣。芙蓉偃斜上伸，仰挹风露，意态雅逸。鹅用勾染法，花用点染法，枯润线浓，掩映相发，浑朴清丽。将勾、染、点有机地融於一体，既潇洒放逸，又秀丽典雅，寄新意於法度之上，得妙理於豪放之外，风格独异。无款。钤朱文“孙隆图书”、“金门侍御”、“开国忠愍侯孙”三印。

　　
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　　南村别墅图 明 杜琼

　　纸本 墨笔 设色 纵33.8厘米 横51厘米 各幅略有大小

　　上海博物馆藏

　　杜琼（公元 1396—1474年），字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人。江苏苏州人，经学渊博，善诗文，山水还宗董源，近法王蒙，多用乾笔皴擦，淡墨烘染，风格秀拔遒丽，开吴门派的先声。亦工人物。私谥渊孝。著有《东原集》、《纪善录》、《耕余杂录》等。

　　此册为依据陶宗仪撰《南村另墅十景咏》景而图写，分别为：竹主居、蕉园、来青轩、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、鱼隐、蠃室计十幅。

　　别墅主人陶宗仪是元末明初颇有声望的文学家、史学家，著作甚富，安贫自甘，不慕利禄，人称南村先生。杜复为陶宗仪的徒学弟子，特绘此别墅图册，“以志不忘”。此选罗姑洞、鹤台两幅。

　　艺术手法朴素自然，笔墨技法，较多吸收了黄公望、王蒙的长处。皴染缜密松秀，墨韵滋润苍茫，设色清淡明澈，具有文人画儒含蓄的特征。

　　图册前有明周鼎篆画题引首“南村别墅”，册后有作者在正统癸亥（公元1443年）补录陶宗仪《南村别墅十景咏》言辞题跋。接后，有明吴宽、杨循吉、文壁、周嘉胄、朱泰祯、李日华、陈继儒、董其昌、王铎等人题识，清费含慈观款。

　　
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　　苦瓜鼠图 明 朱瞻基

　　纸本 淡设色 纵28.2厘米 横38.5厘米

　　故宫博物院藏

　　朱瞻基（公元1399—1435年），朱元璋曾孙，建元宣德，庙号宣宗，在位十年（公元1425-1435年）。自号长春真人。雅尚翰墨，书法出沈华亭兄弟而能出於圆熟之外，以运劲发之。尤工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。当作图书赠重臣，上书年月及受赐者姓名，钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。

　　画绘小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，长草出於石缝。小鼠茸毛用乾笔皴擦，富有质感：顾盼之情，亦很生动。瓜叶、草叶用水墨写意法，藤枝挥洒如草书。石的勾勒、点皴极似赵孟睢１誓嗳∽栽怂ɑ堋⒅袷榉ǎ呓隙嗌镜奈娜耸橐馊ぁＷ允丁靶露∥矗收叫础薄Ｖ煺盎蹦甓十九岁。上钤“广运之宝”一印。
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　　秋江鱼隐图 明 姚绶

　　纸本 设色 纵162.2厘米 横59厘米

　　故宫博物院藏

　　姚绶（公元1422—1495年），字公绶，号丹皇，又号云东逸史，浙江嘉兴人。天顺八年（公元1464年）举进士，授监察御史，官江西永宁知府。王书画，兼能诗，山水宗吴镇，也取法赵孟睢⑼趺桑米魃驰晁吧匀螅湫粗袷手落烊鳌

　　画群山间水面宽阔，近处临水山坡上，乔木高耸，枝叶繁茂，树荫下泊一小舟，一宦者着袍服，戴乌纱，坐船头持竿而钓。山石、树木画法近元人而有所变化，风格苍秀清逸。上方自题诗跋。钤“云东仙馆”、“紫霞碧月翁”印二方。上诗堂有董其昌跋。

　　
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　　鹰击天鹅图轴 明 殷

　　绢本 设色 纵158厘米 横89.6厘米

　　南京博物馆藏

　　殷偕（生卒年未详），字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能传父艺。

　　作者描绘鹰击天鹅的瞬间。天鹅被袭，顿失平衡，翻滚下坠，犹作挣扎，背景以茫茫湖水，芦荻隐约，更显出高远凌虚，搏击天外，画法工细。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉细描，柔毛茸茸，体现了院体画的风格传统。钤有：“锦衣都指挥殷偕”朱文方印和“御用监大韦氏藏珍玩”收藏印。

　　
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　　山茶白羽图 明 林良

　　绢本 设色 纵152.3 厘米 横77.2厘米

　　上海博物馆藏

　　林良（约公元1416—1480年）， 字以善，南海（今广州）人。弘治拜工部营善所丞，直仁智殿改锦衣卫百户，与四明吕纪先后供奉内廷。善画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画变格的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。

　　图写山野一隅，屹岸上伫立着一双神态俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下过步。石后山茶树枝叶疏落有致，纷开粉红色的花朵。一对喜鹊在树斡上跳跃喳叫。洋溢着观腾的气氛。林良长於水墨写意禽鸟，而此图用精细的工笔勾勒，敷色鲜妍雅丽，发扬了宋代院体画周密不苟的写生传统，崖石和树斡则以劲健纵放的得寸进尺墨皴染，形成了工写结合、刚柔相济的艺术神采，是较工整的代表作。图上署款“林良”。

　　
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