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[转载]中国历代传世名画精品赏析(3)

(2015-04-30 11:03:29)
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分类: 艺术世界资料

  中国历代传世名画精品赏析(3)

 渔父图 元 吴镇

  绢本 墨笔 纵84.7厘米 横29.7厘米

  故宫博物院藏

  此图画还山丛树,流泉曲水,老树平坡。坡旁溪水一泓,小舟闲泊。一渔父头戴草笠,一手扶浆,一手执鱼竿,坐船中垂钓。笔法圆润,意境幽深。画风师法巨然而又有变化。画幅中有作者自题,款署“至元二年秋八月,梅花道人戏作鱼父四幅并题”。下钤“梅花盫”、“嘉兴吴镇仲圭书画记”二印。至元二年为公元1336年,时吴镇年五十七岁。诗塘中有明人王铎题诗。.

  
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  挟弹游骑图 元 赵雍

  纸本 墨笔 纵108.5厘米 横46厘米

  故宫博物院藏

  赵雍(公元1289-?年),字仲穆,吴兴(今浙江湖州)人,赵孟畲巫印9僦良痛仆允榛I没寺怼⑸剿椭袷曳ā

  此图画一人骑马持弓,回顾身后的两株高树。画风古朴,有唐人遗风。图中人物形象生动,马的造型准确,树以双钩填色,描绘严谨。画幅中自题“至正七年四月望仲穆画”。至正七年为公元1347年,时赵雍年五十九岁。画幅右上方有元人题记

  
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  清必阁墨竹图 元 柯九思

  纸本 墨笔 纵32.8厘米 横58.5厘米

  故宫博物院藏

  柯九思(公元1290-1343年),字敬仲,号丹丘生、号丹丘生、五云阁吏,台州(今浙江)人,官至奎章阁鉴书博士。博学能文,擅写墨竹,师文同一派,并融以书法的用笔。

  此图画竹竿,怪石一块。竹叶以书法之撇笔法写之,浓淡相间,沉着劲挺。石用浓墨皴擦,圆劲浑厚。全画笔法苍秀,画风学文同而又有新意,是柯氏墨竹画的代表之作。

  画幅左侧自题:“至元后戊寅十二月十三日留清必阁因作此卷。丹丘生题。”“柯敬仲氏”一印。戊寅为至元四年,即公元1338年,时柯九思年四十九岁。

  
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  鹰桧图 元 张舜咨 雪界翁

  绢本 设色 纵147.3厘米 横96.8厘米

  故宫博物院藏

  张舜咨,字师夔,号栎山,杭州人。曾在福建任县尹。工诗文、书法、擅长画山水、树木、竹石。生卒年不详。雪界翁待考。

  此图画一黄鹰独立于古桧树上,昂首还眺,目光咄咄。树下顽石小树成趣。鹰的造型准确,羽毛用细笔勾描后填色。用笔工细,设色妍丽。桧树和山石用兼工带写的笔法,于苍古之中又见清润之致。画中自题云:“雪界翁画黄鹰,师变作古桧,桐城口氏好事,遂与之。”张舜咨傅世作品极少,此幅为难得的精品。

  
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  桃竹锦鸡图 元 王渊

  纸本 墨笔 纵102.3厘米 横55.4厘米

  故宫博物院藏

  王渊,字若水,号澹轩,钱塘(今浙江杭州)人。年少时受赵孟孚指教,擅长画花鸟、山水,尤精水墨花鸟。山水师法郭熙,花鸟师黄筌,而又有创新。生卒年不详。

  此幅画坡石桃竹,两双锦鸡楼于坡石之间。桃枝上的一双小鸟作欲飞状。枝上桃花或盛开,或含苞欲放。图中花和叶都用水墨点画而成,不用线勾。作者以深浅不同的色调,表现出阴阳向背和不同的颜色。鸟身的羽毛举涂染皴划粗细笔兼用,不作精雕细琢。全画笔墨稳练、文雅,气韵苍古,是花鸟画在元代由设色向墨笔过渡的代表性作品。画幅左下方款署“至正己丑王若水为惠民作出桃锦鸡图”。下方钤“澹轩”、“王若水”二印。画幅左下角钤“子孙永保”、“海滨程氏”等收藏印。

  
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  秋舸聚饮图 元 盛懋

  绢本 设色 纵141.4厘米 横97.1厘米

  上海博物馆藏

  盛懋,字子昭,嘉兴魏塘镇人。其父盛洪擅画。他继承家学,又以陈琳为师。工画山水、人物、花乌。笔墨精致,布置巧密,在元末享有盛名。生卒年不详。

  此图绘坡陀上树木列植,枝繁叶茂。近岸缓缓行驶一艘篷舟,舟首一位逸士正仰天长啸,身前置放酒具瓷碗,身后古阮横陈。船尾童子摇橹,对岸岗阜平缓。古代历史人物中,魏晋间号称“竹林七贤”之一的阮籍,“嗜酒能啸”,并擅弹琴。图中逸士很可能即是阮籍的写照,表现他“志气宏放,傲然独得”的神态。图中树石、还崦画法学董源、巨然,只是勾皴占染的笔法更为缜密精巧,不免略嫌细碎。人物着色,取唐人法,线描细劲。

  图上无作者款识和印章,但画风与其至正辛卯(公元1351年)年作的《沧海横笛图》颇为一致,可信为盛懋真迹。

  
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  松阴聚饮图 元 唐 

  绢本 设色 纵14.4厘米 横97.1厘米

  上海博物馆藏

  唐棣,字子毕,吴兴(今浙江湖州)人,曾任吴江县令。工画山水,近学赵孟孚,还师李成、郭熙。生卒年不详,可能卒於至正初年。

  图绘数人在树下聚饮的情景。河畔长松高耸,树后露出茅屋数间。松荫下四位长者席地而坐,面对酒缸正在举杯畅饮。旁有两人手捧壶盘侍候,一人抱矮案前来。河中露出坡陀松林茅舍。隔河岗阜起伏,还山隐约。图中描画对饮者解衣,不矜礼仪,生动地表现出树民野老酒酣与豪的生活乐趣。唐棣曾投赵孟孚门下,学者诗文绘画。此图岗峦坡石笔墨圆润婉和,颇有赵氏遗法。长松的勾皴苍劲精巧,细枝形似蟹爪,则脱于郭熙。

  画幅中自题“元统甲戌冬十一月吴兴唐棣子华制”。下钤“唐氏子华”朱文方印。甲戌为元统二年,即公元1334年,时作者年三十九岁。此图属早年之笔,故较多保留着师承前人技法的痕迹。
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  墨梅图 元 王冕

  纸本 墨笔 纵68厘米 横26厘米

  上海博物馆藏

  王冕(公元1287—1359年),字元章,号老村,又号煮,石山农,浙江诸暨人。年轻时曾参加进士考试,不中,遂绝意仕途。后归隐九龙山,以卖画为生。擅长画梅花、竹石,墨梅师法扬无咎而另立新意,著有《竹齐集》行世。

  此图作倒挂梅。枝条茂密,前后错落。枝头缀满繁密的梅花,或含苞欲放,或绽瓣盛开,或残英点点。正侧偃仰,千姿百态,犹如万斛玉珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相映照,清气袭人,深得梅花清韵。干枝描绘得如弯弓秋月,挺劲有力。梅花的分布富有韵律感。长枝处疏,短枝处密,交枝处尤其花蕊累累。勾瓣点蕊简洁洒脱。王冕墨梅出于北宋扬无咎派。但宋人画梅大都疏枝浅蕊。此幅则写繁花密枝,别开生面。

  画幅中有作者题诗五首。署款:“乙未年春正月朔写于草堂”。时王冕年六十八岁。此图是他晚年画梅艺术臻于化境的杰作,深为后人珍重。诗塘及裱边四周,相继有明人祝允明、陆深、谢承举、文徵明、薛章宪、王宠、徐霖、王韦、唐寅、陈沂等人题诗。

  
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  山水图 元 李容瑾

  绢本 设色 纵156.6厘米 横108.7厘米

  台北故宫博物院藏

  李容瑾,字公琰,擅界画、山水,师王振鹏。生座年不详。

  此图层层楼台,回廊环抱。楼旁林木掩映,还岫业林。作者运笔精妙,以直线、横线、斜线绘成了一组优美宏伟的建筑群。用笔严谨,一丝不苟,设色妍美。采用鸟瞰式构图,把宫苑内外景致描绘尽致毕现。此图应为界画中精品。

  
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  六君子图 元 倪 

  纸本 墨笔 纵61.9厘米 横33.3厘米

  上海博物馆藏

  倪瓒(公元1301-1374年),字元镇,号云林子、幻霞子等。无锡(今属江苏人)。家豪富。元末卖去田屋,浪迹湖泖。擅长画水墨山水,宗董源,兼学荆浩、关仝。作品多取材於太湖一带景色,意境简疏茺寒。他的画风对明清文人山水画有较大影响。与黄公望、王蒙、吴镇并称为“元四家”。

  此图绘坡陀上六株树木劲挺列植。湖面宽阔无波,江上岗峦遥接还空。气象萧索清旷。六株树据李日华去为松、柏、樟、楠、槐、榆,有其象徵意义。黄公望题诗中指谓:“居然相对六君子,正直特立无偏颇。”山岗坡石的画法从董源脱出,而参以方折之笔,柔中寓刚。

  树木用笔简洁疏放,似不经意而骨力内含。故王铎题语中评道:“画之简者,其神骨韵气则不薄。”

  画幅中自题一则,述作画经过。此图作於至正五年(公元1345年),时倪瓒年四十五岁。画幅中还有元公望、朽木居士、赵觐、钱云等诗。诗塘中有明人董其昌题识,裱边有明人王铎,清人周寿昌、许乃普、陈荣等题跋或观款。

  
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  杨竹西小像 元 王绎 倪瓒

  纸本 墨笔 纵27.7厘米 横86.8厘米

  故宫博物院藏

  王绎,字思善,自号痴绝生,睦州(今浙江建德)人,后从居杭州。擅画像,是元代著名肖像画家。生卒年不详,约活动于元至正年间。

  此图由王绎画杨谦(号竹西)小像,倪瓒补画松石平坡。图中杨谦留着长发,头戴小帽,身着长袍,持杖独立。人物面部用细笔勾描,略用淡墨烘染,形象生动逼真。笔墨不多,却较好地表现了杨竹西“清谦谨慎”的性格。画像后亲以小石的弧松,更加烘托了杨竹亡在宋亡后不仕朝迁的气节。画中倪瓒题云:“杨竹西高士小像,严陵王绎写,句吴倪瓒补作松石。癸卯二月。”癸卯为至正二十三年,即公元1363年。卷后有元人邓元祜、杨维祯等十一家题记。

  
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  丹山瀛海图 元 王蒙

  纸本 设色 纵28.5厘米 横80厘米

  上海博物馆藏

  此图描绘东海蓬瀛诸岛壮阔奇伟的景色。水面上洲岛参差涌列,岛上岗峦层叠重深,长松挺立,树木稠密。岛有木桥通向对岸,山隈深处楼屋掩映。海水浩淼无际,点点舟樯扬帆风行。笔墨师承董源,缜密的披麻皴屈曲律动,峰顶密赞苔点。树木交织使用各种夹叶、勾叶、点叶法,极得荣茂之意。是王蒙笔意繁缛灵活的别体之作。

  画幅中自题“丹山瀛海图。香光居士王叔明画”。下钤“黄鹤山樵”白文方印。卷后有元人金厓主人和陈方跋,并有明人项元汴题记。
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  青卞隐居图 元 王蒙

  纸本 墨笔 纵140.6厘米 横42.2厘米

  上海博物馆藏

  王蒙,字叔明,号香光居士,吴兴(今浙江湖州)人,赵孟钔馑铩I瓴幌辏溆诠1385年。元末隐居临平(今浙江余杭)黄鹤山,自号黄鹤山樵。明洪武初年出任泰安(今属山东)知州,因胡惟庸案受牵累,死于狱中。工诗文书画,尤擅画山水。师法董、巨,独具一格。画重山复水的繁景,喜用解索皴和渴墨点苔,画风苍*秀润,与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。

  此图绘作者家乡吴兴的卞山景色。峰峦曲折盘桓,重叠峥嵘,气势雄奇秀拔。山间林木茂密,山径迂回,飞瀑高悬直注。山脚下有客曳杖而行,山坳深处茅庐数间,堂内一人抱膝倚床而坐。此画境界深邃幽雅。笔墨技法融合了董源、巨然、郭熙和赵孟畹惹按笫Φ挠懦ぁI绞峦拥鸟迦颈浠耷睿闯鐾蚰敬熊椎钠蟆H冀峁狗备闯溆欢ü鳌⑺丁⒈既⒃砌暗鹊牟贾茫诔砻苤型赋隽槎钠稀

  图上自题:“至正廿六年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。”至正二十六年为公元1366年。这是他风格成熟期的精心之作。明人董其昌在诗塘题为“天下第一王叔明”,殆非虚传誉,画幅中又有清高宗弘历题诗,裱边有近人朱祖谋、邓孝胥、罗振玉、金城、陈宝琛、张学良、冒广生、叶恭绰、吴湖帆等题款。

  
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  武夷放棹图 元 方从义

  纸本 墨笔 纵74.4厘米 横27.8厘米

  故宫博物院藏

  方从义,字无隅,号方壶,贵溪(今属江西)人。上清宫道士,擅画云山,师法董、巨和米氏父子,笔墨苍润。生卒年不详,约活动于元至正年间。

  此图画武夷九曲风光。奇峰突起,溪间幽深。俯视众山,皆如小坡。一叶轻舟,行在中流。图中山石树木,以草书笔法勾勒,淡墨轻染。用笔潇洒,笔具奇姿。墨气淋漓,耐人寻味。构图奇险,静中求动。与常见的水墨灵山有所不同。棣书自题“武夷放棹”四字,又草书自题一则。款署:“至正己亥冬,方方壶写寓乌石山识。”下钤“方壶清隐”一印。

  
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  暮云诗意图 元马 

  绢本 设色 纵95.6厘米 横56.3厘米

  上海博物馆藏

  马琬,字文璧,号鲁纯,金陵(今南京)人,居松江。明洪武中官“抚州知府”。擅山水,师法董源和黄公望,亦工诗文、书法,时称“三绝”。生年不详,约卒於明洪武年间。

  此图作山麓下林木深秀,临水有亭,隔溪板桥接岸。遥岑层叠起伏,云雾弥漫。岗陵转折深处村舍掩映,暮霭茫茫。所表现的意境极富诗意。岗峦坡石画法师承董源,皴染圆浑沉厚,但远山及业林则多用水墨横点,出自米氏云山体系。全图在水墨勾皴的基调上,敷以淡淡的青绿,峰巅向阳面罩染赭石,表现出夕阳辉映下山岭微妙的光色变化,为马琬别具风格的作品。

  画幅中棣画自题:“暮云诗意。至正己丑闻七月望日马琬文璧作。”下钤“鲁钝生”白文方印,“马琬文璧印章”朱方方印。己丑为至正九年,即公元1349年。画幅另另有四明僧如阜(字物元)题五律一首。

  
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   丹山纪行图 明 王履

  纸本 设色 纵34.7厘米 横50.6厘米

  故宫博物院、上海博物馆藏

  王履(公元1332-?年),字安道,号畸叟,又号抱独老人。江苏昆山人。博通群籍,精於医术,曾任秦王府医正,有医学著述颇丰。能诗善画,山水取法马远、夏圭,笔墨劲秀,布置茂密。洪武十六年(公元1383年)秋游华山,见天然奇秀景色,深感绘画须脱出陈法,以自然实景为师。在其为《华山图册》所作记、诗、序中,充分表露了自己的艺术观。

  此图册是王履於洪武十五年(公元1382年)游历华山后所创作。计图四十幅,另作记、诗、跋、《游华山图记诗叙》、《重为华山图序》、《画楷叙》等二十六页,共六十六页,合成一册。

  此图凹描绘华岳三峰奇险峻伟的景色,并绘记沿途游览休息等活动。构图以中景、近景为主,也有气势磅礴的全景。画家在深入观察自然和积累大量写生稿的基础上,构思出富有典型的情景,成功地表现出华山“秀拔之神,雄特之观”及石骨坚凝的特质,并有浓厚的生活情趣。笔力挺技刚劲,浑厚沉着,墨气明润,浓淡虚实相生。有些画幅略加赭石、花青等淡彩渲染,益为清丽。技法取自南宋马还、夏圭,而时出己意。

  原迹现藏故宫博物院图二十九幅、诗文序跋七页,其余藏上海博物馆。

  
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  华山图 明 顾琳

  纸本 设色 纵30.9厘米 横332.3厘米

  上海博物馆藏

  顾琳(生卒年未详),号云屋,浙江上虞人(一作吴郡)。仕为知州。工山水,有出尘之趣。

  《丹山纪行图》是作者偕友同游宁波丹山的写生之作。时值隆冬,图中树木疏密有致地长於山间江畔,布景有村落、有行人、在亭台、有鱼舟、有小桥,并写平沙及溪山深远处的飞泉茂林,景随人迁,人随景移。

  图中山石皆用披麻皴画出,山头用焦墨施苔点轻轻点染,其山景或雄伟险峻,或平远清幽,都能小中见大,粗中见细。 细腻地描绘了丹山一带的秀丽景色,整个画面含蓄、传神,取得了画外有画,景外有景的艺术效果。

  卷首右上自题“丹山纪行”,卷末右上署款“云屋”,下钤“云屋山人”白文印。顾琳伤口传世极少,此卷益足珍贵。

  卷后有明初徐本立撰书的《游丹山记》,杨彪、赵古则、朱坦翁、王霖、赵宜生、范玄凤、毛锐、宋玄喜、吴居正、范骥题跋,清顾文彬题词并识。
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  偃竹图 明 王绂

  纸本 墨笔 纵93.7厘米 横26.7厘米

  上海博物馆藏

  王绂(公元1362-1416年),一名芾,字孟端,号友石,江苏无锡人,曾隐居九龙(今惠山),自号九龙山人。洪武时生员,永乐初供事文渊阁,官中书舍人。以墨竹名天下,笔致纵横洒落,能於运劲中见姿媚,得文同、吴镇遗法。山水多学王蒙,风格苍盛,平远之景则近瓒。能诗,著有《书画传习录》、《友石山房集》。

  此图写倒竹一枝,姿态秀妍,颇有临风弄月的风致。其墨竹,继承文同、柯九思和倪瓒等的传统,着重表达萧散清逸的意韵。此图用笔在运劲中出姿媚,纵横外见洒脱,开元末明初画竹的新风格。董其昌评为“国朝画竹中,王中秘(绂)为开山手”。自题“九龙山人王绂写”。字体规整谨严,近他晚年的书风,据此推断是其晚年所作。图上并有莫旦题五律一首。莫旦字景周,号鲈卿,吴(今苏州)人,宣德四年(公元1429年)登进士科。裱边还有清黄易题签,翁方纲、王聘题同观款。经明项元汴、清邓氏收藏。

  
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  雪梅双鹤图 明 边景昭

  绢本 设色 纵156厘米 横91厘米

  广东省博物馆藏

  边景昭(生卒年未详),字文进,沙县(今属福建)人。永乐(公元1403-1424年)间召至京师授武英殿待诏。至宣德(公元1426-1435年)间仍供事内殿。博学能诗,善绘事,尢精于花鸟。师法南宋院体,不但勾勒有笔,其用墨无不合宜。其设色沉着而艳丽,一图之中能描绘多种禽鸟,为明代早期花鸟画之高手。

  此幅画两双丹项鹤,占居画面主要部份,双鹤神态舒展自如,栩栩如生。背景为双勾绿竹,雪鞭蓉和傲雪白梅,交相辉映。笔墨工致,设色明丽。是较典型的明代画院派风格。右上角有“待诏边景昭写雪梅双鹤图”的题款,款下钤有三方印章,一方为白文“情怡动植”,其余两方可惜漫漶不可辨。

  
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  琴高乘鲤图 明 李在

  绢本 设色 纵164.2厘米 横95.6厘米

  上海博物馆藏

  李在(公元?—1431年),字以政,福建莆田人。宣德时与戴进同以善画入宫廷,官直仁智殿待诏,日本画僧雪舟,曾与他切磋画艺。工山水,细润处近郭熙,豪放处宗马远、夏圭,笔气生动,得苍劲之意。兼善人物。

  此图绘古代琴高乘鲁的神话故事。《列仙传》载:琴高为战国时赵国人,善鼓琴,曾为宋康王舍人,有长生之术,后遁入涿水中取龙子,临行与诸弟子约期相见,嘱在河旁设祠堂,结齐等候他复出。届时,琴高果然乘赤鲁从水中出,留一月余,又乘鲁入水。此图表现琴高辞别从弟子乘鲤而去的情景。布局构思精巧,琴高跨鲁背回首眷顾的姿态,与岸边揖手相送的弟子们顾盼呼应,波涛汹汹,狂风乍起,云雾迷漫,用以泻染仙人遁逸时的神秘氛围。人物的情态生动,线描劲拔调畅;山石和树木的画法,融和了郭熙的细润和马远的刚健。设色简淡,格调爽朗明快,属明代院体风格。署款“李在”,钤“金门画史之章”朱文方印。

  
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  戛玉秋声图 明 夏昶

  纸本 墨笔 纵151厘米 横63.7厘米

  上海博物馆藏

  夏昶(公元1388—1470年),字仲昭,号自在居士、玉峰,江苏昆山人。原姓朱,名昶。永乐十三年举进士,正统中官至太常封少卿。为官四十余年,天顺元年去职还乡,以书画自娱而终其身。善墨竹,师承王绂而稍变化,烟姿雨色,苍润洒落,偃仰浓疏,合乎适度,时推第一而名驰域外,有“夏卿一个竹,西凉十锭金”誉称。亦工楷书。

  这幅图写一叶细竹在萧瑟秋风中摇曳舞动的姿态,配上一方峻赠的湖石,构成动与静的平衡布局。墨竹用笔,参人书法笔意,竹叶犹如草书,点划纷披,以浓淡虚实相生的墨色,表现出阴阳相背和前后参差的空间感。他的墨竹在继承文同、王庭筠等的基础上,形成了清瘦潇洒的风格,兼有作家和文人画两者之长。图上自题:“戛玉秋声。仲昭。”下钤“东吴夏昶仲昭书画印”朱方方印。

  
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  潭北草堂图 明 谢缙

  纸本 设色 纵108.2厘米 横50.1厘米

  浙江省博物馆藏

  谢缙(生座年未详),字孔昭,别号兰庭生,亦称深翠道人。江苏苏州人。画师王蒙、赵原,既精诣则益以烂熳,千崖万壑,愈出愈奇。工诗,有《兰亭集》。

  此画是谢缙为同时著名书画家杜琼所作。杜琼系唐代诗人杜甫之后裔,善书画诗文,为谢缙好友。

  谢缙师法王蒙、赵原,此图主要取王蒙法,写似拳石的山岭高耸,远山隐显;岭下峰回路转,树林苍盛,在高大的松树中,透露出一舍草堂庭院,主人似与访者交谈诗文。明代文人画家多作此类意境,反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。左上作者自题并款署:“永乐戌岁上巳日,葵丘谢缙识。”图中有杜琼及清光绪间浙江诸暨陈声(陈洪缓后裔)的藏印。永乐戊戌为公元1418年,是谢缙晚年的佳作。

  
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  溪堂诗思图 明 戴进

  绢本 墨笔 纵194厘米 横104厘米

  辽宁省博物馆藏

  戴进(公元1388—1462年),字文进,号静庵、玉泉山人,浙江杭州人。宣德间(公元1426—1435年)官直仁智殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走犬等,无所不工。山水师马远、夏圭,并了法郭熙、李唐,俱遒劲苍阔,境界深远办物、佛像能变通运笔,顿挫有力;喜作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草,另具格调。画在明中叶曩乡较大,是“浙派”创始人。

  画峻岭虬松,茅堂临溪,后倚飞瀑,中藏寺观,得深山幽居之意。载进幼年学画於叶澄,随后对南宋李唐、马远潜心追摹,所得独多,山水人物俱臻佳妙,为一时之冠,绘画才能比较全面,师承广泛,画风多样,并能自出新意,形成雄健豪放、遒劲苍涧的水墨山水新风,影响深远。此图笔墨苍劲,如此大幅,布置精密,峰峦重叠,颇见生机,为其晚年的杰作。

  
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  玉兔争清图 明 陈录

  绢本 墨笔 纵155.7厘米 横72.8厘米

  故宫博物院藏

  陈录(生卒年未详),字台章,以字行,号如隐居士,会稽(今浙江绍兴)人。善墨梅、松、竹、兰,笔意儒雅,与王谦齐名。笔力实过之。正统十一年(公元1446年)当作《墨梅图》。

  画皓月当空,月下老梅劲挺,繁斡竞争凌代,状如捧月,颇有气势;繁花如雪,暗透清香。斡枝的粗细、疏密交织,梅花与斡枝的黑白衬托,旋律韵味俱生。用笔挺秀,墨色幽雅,巧得清辉。左方自题:“会稽如隐居士陈章写玉兔争清。”钤印三方,一方“静齐”,另两方文不清。

  
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  芙蓉游鹅图 明 孙隆

  绢本 设色 纵159.3厘米 横84.1厘米

  故宫博物院藏

  孙隆(生卒年未详),一作孙龙,字纵吉,又字廷振,号都痴,武进(今江苏常州)人。开国忠愍侯之孙,宣德间入直内廷,官至侍御。后知新安府。画翎毛草虫,全以彩色渲染,融合徐熙落墨花及赵昌没骨法而有所发展,生动鲜活,自成一家。对后世影响甚大。

  一狮头大鹅,侧身临溪立於芙蓉花石之下,形态生动,栩栩如生,仿佛似闻其鸣。芙蓉偃斜上伸,仰挹风露,意态雅逸。鹅用勾染法,花用点染法,枯润线浓,掩映相发,浑朴清丽。将勾、染、点有机地融於一体,既潇洒放逸,又秀丽典雅,寄新意於法度之上,得妙理於豪放之外,风格独异。无款。钤朱文“孙隆图书”、“金门侍御”、“开国忠愍侯孙”三印。

  
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  南村别墅图 明 杜琼

  纸本 墨笔 设色 纵33.8厘米 横51厘米 各幅略有大小

  上海博物馆藏

  杜琼(公元 1396—1474年),字用嘉,号东原耕者、鹿冠道人。江苏苏州人,经学渊博,善诗文,山水还宗董源,近法王蒙,多用乾笔皴擦,淡墨烘染,风格秀拔遒丽,开吴门派的先声。亦工人物。私谥渊孝。著有《东原集》、《纪善录》、《耕余杂录》等。

  此册为依据陶宗仪撰《南村另墅十景咏》景而图写,分别为:竹主居、蕉园、来青轩、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、鱼隐、蠃室计十幅。

  别墅主人陶宗仪是元末明初颇有声望的文学家、史学家,著作甚富,安贫自甘,不慕利禄,人称南村先生。杜复为陶宗仪的徒学弟子,特绘此别墅图册,“以志不忘”。此选罗姑洞、鹤台两幅。

  艺术手法朴素自然,笔墨技法,较多吸收了黄公望、王蒙的长处。皴染缜密松秀,墨韵滋润苍茫,设色清淡明澈,具有文人画儒含蓄的特征。

  图册前有明周鼎篆画题引首“南村别墅”,册后有作者在正统癸亥(公元1443年)补录陶宗仪《南村别墅十景咏》言辞题跋。接后,有明吴宽、杨循吉、文壁、周嘉胄、朱泰祯、李日华、陈继儒、董其昌、王铎等人题识,清费含慈观款。

  
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  苦瓜鼠图 明 朱瞻基

  纸本 淡设色 纵28.2厘米 横38.5厘米

  故宫博物院藏

  朱瞻基(公元1399—1435年),朱元璋曾孙,建元宣德,庙号宣宗,在位十年(公元1425-1435年)。自号长春真人。雅尚翰墨,书法出沈华亭兄弟而能出於圆熟之外,以运劲发之。尤工绘事,山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。当作图书赠重臣,上书年月及受赐者姓名,钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。

  画绘小鼠踞石上,回首仰望苦瓜,瓜藤攀援竹枝,长草出於石缝。小鼠茸毛用乾笔皴擦,富有质感:顾盼之情,亦很生动。瓜叶、草叶用水墨写意法,藤枝挥洒如草书。石的勾勒、点皴极似赵孟睢1誓嗳∽栽怂ɑ堋⒅袷榉ǎ呓隙嗌镜奈娜耸橐馊ぁW允丁靶露∥矗收叫础薄V煺盎蹦甓十九岁。上钤“广运之宝”一印。
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  秋江鱼隐图 明 姚绶

  纸本 设色 纵162.2厘米 横59厘米

  故宫博物院藏

  姚绶(公元1422—1495年),字公绶,号丹皇,又号云东逸史,浙江嘉兴人。天顺八年(公元1464年)举进士,授监察御史,官江西永宁知府。王书画,兼能诗,山水宗吴镇,也取法赵孟睢⑼趺桑米魃驰晁吧匀螅湫粗袷手落烊鳌

  画群山间水面宽阔,近处临水山坡上,乔木高耸,枝叶繁茂,树荫下泊一小舟,一宦者着袍服,戴乌纱,坐船头持竿而钓。山石、树木画法近元人而有所变化,风格苍秀清逸。上方自题诗跋。钤“云东仙馆”、“紫霞碧月翁”印二方。上诗堂有董其昌跋。

  
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  鹰击天鹅图轴 明 

  绢本 设色 纵158厘米 横89.6厘米

  南京博物馆藏

  殷偕(生卒年未详),字汝同,金陵(今南京)人。殷善之子,花卉翎毛,能传父艺。

  作者描绘鹰击天鹅的瞬间。天鹅被袭,顿失平衡,翻滚下坠,犹作挣扎,背景以茫茫湖水,芦荻隐约,更显出高远凌虚,搏击天外,画法工细。毛羽先用淡墨勾出,再用白粉细描,柔毛茸茸,体现了院体画的风格传统。钤有:“锦衣都指挥殷偕”朱文方印和“御用监大韦氏藏珍玩”收藏印。

  
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  山茶白羽图 明 林良

  绢本 设色 纵152.3 厘米 横77.2厘米

  上海博物馆藏

  林良(约公元1416—1480年), 字以善,南海(今广州)人。弘治拜工部营善所丞,直仁智殿改锦衣卫百户,与四明吕纪先后供奉内廷。善画花果、翎毛,着色简淡,备见精巧。其水墨禽鸟、树石,继承南宋院体画派放纵简括笔法,遒劲飞动,有类草书,墨色灵活,为明代院体花鸟画变格的代表作家,也是明代水墨写意画派的开创者。

  图写山野一隅,屹岸上伫立着一双神态俊逸的雄白雉,雌白雉在崖下过步。石后山茶树枝叶疏落有致,纷开粉红色的花朵。一对喜鹊在树斡上跳跃喳叫。洋溢着观腾的气氛。林良长於水墨写意禽鸟,而此图用精细的工笔勾勒,敷色鲜妍雅丽,发扬了宋代院体画周密不苟的写生传统,崖石和树斡则以劲健纵放的得寸进尺墨皴染,形成了工写结合、刚柔相济的艺术神采,是较工整的代表作。图上署款“林良”。

  
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