2005年秋季，美国福克斯电视台播出了一部全新美剧《越狱》，作为当年的重磅新剧之一，《越狱》在美国受到了一定的好评。但在05年各大奖项评选落幕之后，该剧因种种原因而势头大不如前，最终被老东家美国福克斯电视台“痛下杀手”，不得不提前结局。这本是平常现象，许多美剧也都有过这样昙花一现的遭遇。谁曾想到，就是这样一部电视剧，却漂洋过海来到中国，继而于06年后半年在中国引发了一场轰轰烈烈的美剧风暴。

　　偶然还是必然——走红的为什么是《越狱》？

　　要说起来，《越狱》并非第一部进入中国观众视野的美剧，早在八十年代末九十年代初，被内地电视台购买了播出版权的《加里森敢死队》、《成长的烦恼》等美剧，就曾经拥有一定的观众群体。进入二十一世纪以后，那批留洋归国的“新东方”教师，则又在课堂上向学生推广号称是“学英语口语最佳教程”的《老友记》。与此同时，国内电视媒体也再次展开了了对美剧的引进，从中央到地方的电视屏幕上，都开始偶尔闪现特工杰克·鲍尔、罪案鉴证专家吉尔·葛瑞森、乃至“紫藤道”主妇们的身影。

　　但是，这些在美国一直长期占据收视霸主地位的火爆美剧，在中国大陆却未能引起收视狂潮。电视台引进这些剧集一季之后，便也失去了兴趣。然而就在这时，也就是2006年秋季，一部在美国已经跌出收视榜前二十的剧集却在中国火速蹿红，它就是本文的关注对象《越狱》。

　　有一个生动的例子能告诉我们《越狱》在内地所受到的疯狂追逐：每逢周二新一集《越狱》播出发布之时，国内几大美剧论坛都会陷入瘫痪的局面——服务器已完全承受不了蜂拥而至的巨大访问流量，这是其他任何美剧都无法企及的一个关注高度。

　　这时我们不由得想问一个为什么？为什么走红的偏偏是《越狱》，而不是《反恐24小时》、《犯罪现场调查》或者《绝望的主妇》？《越狱》在中国大陆受到如此追捧究竟是偶然还是必然？又反映了内地观众对电视剧剧情题材制作方面的什么要求？这些显然都值得人们探究。

　　题材突破大胆令观众眼前一亮

　　不如让我们首先从题材入手进行分析。将目前内地观众比较熟悉的美剧按照题材分类，《犯罪现场调查》应归为罪案剧，这类题材已在内地电视屏幕上充斥了很久，市场早已趋于饱和；医务剧题材如《实习医生格蕾》，也有从香港引进的《妙手仁心》近水楼台先入为主，使得内地观众失去了初见的新鲜感；《绝望的主妇》之类的爱情片，主要观众群体是女性，受众十分具有局限性，故其始终无法大行其道；而《好汉两个半》等情景喜剧，由于东西方文化差异，许多幽默并不能使内地观众所理解，因此也难以流行。

　　此时，除去内地观众似乎向来都不太感冒的科幻题材，美剧题材总算在内地电视市场找到了一个突破点——动作枪战片。内地电视市场在动作枪战这一题材的作品上是有所缺失的，这当然也与内地文化市场建设的许多监管条例有关。既然有缺失，那么一旦有作品能填补这一空档，其的火爆固然指日可待。更何况出现在观众面前的，是《越狱》第一季这样一部拥有内地观众喜闻乐见的好莱坞大片剧情模式、溢满暴力美学的剧集。

　　男主角英俊帅气极富个人魅力

　　可既然如此，与《越狱》同类题材、且相比之下制作更为精良的《反恐24小时》，却未能享受到前者在内地的待遇呢？这其中很大一部分的原因，自然是与演员相关。《反恐24小时》的男主角具有成熟气质，但这种类型的人显然不是很多年轻女性的“茶”，所以这部分女性观众自然会流失掉；而《越狱》则不然，男主角米帅外形俊美，每次出场都能使女“粉丝”精神为之一振。演员的青春偶像魅力，为本为男性更喜爱的剧集本身赢来了更为广大的女性观众群。这两大观众群体的结合，就为《越狱》在内地的走红打下了坚实的基础。

　　其实，要深入论述《越狱》在内地的火爆，还有一个因素不可忽视，即其传播流通的渠道。这个因素应该说是占据主导地位的，关于《越狱》的传播流通渠道，我们将在明天的系列策划中继续讨论。