加载中…【 子悦集 】薪火柴烧，陶雅香茗，古道朴真，拙美天成！
(2014-11-09 14:42:09)
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柴烧，以薪火为源，在半坡之上搭窑，通过风力推动，经过多天的温度推升，烧制而成的器具器皿。
柴烧，分为上釉(底釉)与不上釉(自然釉)两大类，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的，
日本的备前烧是不上釉的，取其自然落灰效果。
现代柴烧多以传承日本备前烧，通过火与土的交锋，灰烬和火焰直接窜入窑内，
产生落灰经高温融熔成自然的灰釉，其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力，
与一般华丽光亮的釉药不同；不重复且难预期烧窑的成果。
若是横焰式窑，烧成的作品有受火面与背火面的阴阳变化与火焰痕迹。
它散发一种质朴，浑厚，古拙的美感，是柴烧陶艺家为它着迷尽心追求的原因。
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古代烧陶之“暇”，成就现代柴烧之“美”！
古代烧制陶器时，窑内须罩住瓷胎，将木灰与火隔离开，避免与之直接接触，
使产品的釉色面貌保持一致，如果在釉面上落了灰或在胎体上走了火的痕迹，
这在当时正统的制瓷标准中，在技术允许的情况下，都是不被欣赏的，认之为“瑕”。
现代制瓷、烧制技术与环境则大为不同，人们对自然古朴的“拙美”愈发向往，
促成了现代柴烧的返璞归真，将木灰烬与土的自然结合，烧制时不再使用罩住，
使得木材燃烧所产生的灰烬和火焰直接窜入窑内，
与一般的漂亮釉水不同，窑内的落灰自然依附在坯体之上，
在高温烤制下形成温泽光润、层次丰富的自然灰釉；
熔化或未熔化的木灰，在其表面形成平滑或粗糙的质感，及各种颜色的变化，
留下了火曾驻足过的痕迹，自然而无粉饰之气，不会重复且很难预期它烧窑的成果。
因此烧成的陶瓷产品有受火面与背火面的阴阳变化与火焰痕迹。
它散发一种质朴，浑厚，古拙的美感，反映了现代人渴望亲近自然，返璞归真的心境。
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