赋蕴古质气自雅

  —浅论韩邦亭先生的辞赋创作

           周晓明

《诗》有六义，其二曰赋。赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。赋，是一种介于诗歌和散文之间的特殊文体，在两汉和魏晋期间，曾盛极一时，迄至近代，日见式微。赋作为一种古老的文体，在科举制度被取消，文言文被白话文所取代以后，逐渐退出了历史舞台，也被个别专家学者断定为死亡的文体。可最近几年的情况却恰恰相反，辞赋又被一群致力于国学复兴的爱好者，注入新的生命活力。全国各地也涌现出写赋热潮，并活跃着一批为数众多的辞赋作家和爱好者。说到既年轻又有高水准的赋家，非山东韩邦亭莫属。从这几年全国征文大赛中，韩邦亭频频摘得大奖就是最好的明证。韩邦亭是位美术专业教师，同时擅长碑记、对联和诗词，是一位多才多艺的辞赋作家。

邦亭写赋的时间并不太长，却在短短的几年时间里，从当代赋坛脱颖而出。究其原因，一是靠扎实的国学功底；二是靠勤奋的刻苦精神；三是靠谦虚的学习态度。故能佳作频出，成果丰硕，誉满鲁南，影响全国。

在其收录的一百余篇赋作中，具有题作广泛、层次分明、格调清雅、音韵谐和、对偶精当、铺陈得体等特征。刘熙载在《艺概·赋概》里说：“赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之。斯于千态万状，层见迭出者，吐无不畅，畅无或竭。此话形象鲜明地说出了赋的特色。而赋的最主要的修辞方式是铺陈、藻饰、对偶、用典。

铺陈是辞赋的基本创作方法。散布式、段落式、递进式、并列式为辞赋的四种铺陈方法。铺陈与排比往往是结合在一起用，它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，还可以渲染某种环境、气氛和情绪。我们从韩邦亭先生的《月赋》：中就可以明显领略到这种艺术手法。从“楼头看月、床帏看月、草间看月、关山看月、花间看月、逆旅看月、桃源看月、海角看月、山中看月、霜中看月、宴前看月。”这种艺术手法和辞赋大家江淹的手法如出一辙。充分发挥赋体空间结构的优势，又能以情感主线加以贯穿，因而有纵横排宕的气势。赋中的藻饰恰到好处，文字清浅婉丽，汲取了《诗经》、《楚辞》的情韵，文辞富丽高华，言约意丰，音韵铿锵优美，句法整饬连贯。

刘勰的《文心雕龙·原道》中提到，“龙凤以藻绘呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿；云霞雕色，有逾画工之妙；草木贲华，无待锦匠之奇。说明了藻饰对文学创作的重要性。而韩邦亭先生这点做到极好。他在《海棠花赋》中写道：“若夫雨润新妆，初争妍于嘉岁；香传朱户，亦擢秀于杂英。蕊娇羞以脉脉，天涤荡而濛濛”。在《和赋》中：“以和邦国，会天下之大治；凭心种德，构海内之小康。”在《黄鹤楼赋》中写道：“良景联辉，惠政开而生民乐；修名遗世，长歌远而大道宽”。以浅近的文言为基础，夹杂活泼的现代语言，用语精致，笔势轻灵，既有典雅的一面，又不失流畅和平易，颇能引发读者的阅读积极性。真可谓“文变染乎世情，兴废系乎时序。”

在《阳逻长江大桥赋》中写道：“若夫临江远眺，飞异彩于悬索；线条至美，展雄姿于秋千。觉大块之宏旷，鉴丰姿于碧渊。”从这里可以看见用词新颖雅致，笔致婉转而深沉、情感丰盈而醇厚，并讲求骈俪四六，工整对仗。

情以物兴，故义必明雅；物以情观，故词必巧丽。丽词雅义，符采相胜，如组织之品朱紫，画绘之著玄黄。文虽新而有质，色虽糅而有本，此立赋之大体也。正如东北女辞赋大家陈逸卿教授所评价韩邦亭的一样，“文辞古雅，深凝庄重，得古人之逸韵。用语端肃而不失流畅，难得矣。”在《召公赋》中：“德述文王，修明主之绪业；身居堂庙，弼武王以灭商。”《月照上人赋》：“禅画宗师，远继龙眠之道；福林俊彦，常怀炳异之风。”《浏阳河赋》：“淑鸟争啼，送娇吟于清籁；诡石击浪，扬素湍以排空。过林莽而渐畅，泽野卉以罗生。”通过巧妙剪裁，以传神写照的语言风格充分展示了骈赋华丽的特性，达到了“可谓穷造化之精神 ，尽万类之变态 ，瑰丽窈冥 ，无可端倪 ，其赋家之盛乎 ?”      

通过以上所萃取的片断，我们不难看出邦亭辞赋的古雅特征和扎实的文言功底。现在借他出版个人赋集的时机，我再次衷心祝愿他能屡出佳作，为辞赋骈文的全面复兴做出应有的贡献。