2016年8月底至9月初，笔者处理“缃雨居”网站所载明末清初沈谦《东江别集词》期间，以及2017年7月上旬处理该网站所载清人丁澎词集《扶荔堂词》时，注意到这二人喜作自度曲和新翻曲（新犯曲），且他们各有三十件这种词作存世。从那时起，就挂念着为此抽空写上几句。

自度曲古已有之。盛唐时期已有人创制。成书于五代的《花间集》所含总共77个词调当中，有些词调就是作者新创，例如“番女怨、小重山、江城子、三字令”等，都未标“唐教坊曲”，应属自创新调。毋庸置疑，宋代的自度曲最为兴盛，名家众多，无须列举。

近日查知，清代则是继宋代之后，产生自度曲最多的另一时期。据一些诗词研究专业论文，例如沙先一、张宏生的《论清词的经典化》（载《中国社会科学》2013年第12期）和任珂莹的《清初词人自度曲研究》（广西大学2018年硕士论文）指出：整个清代，创制自度曲的作者将近130人，其中顺治（1644年—1661年在位）和康熙（1661年—1722年在位）两朝的词人数量超过70位，占据大半。而这70多人所作自度曲，将近200个词调。

有些诗词研究专文中，还提及顺康时期喜爱创制自度曲的纳兰性德和顾贞观。笔者也曾分别处理过此二人词集《饮水词》和《弹指词》，从而得知他们各有自度曲五个以上。也就是说，沈谦、丁澎、顾贞观、纳兰性德这四人所创自度曲词调合计70多个，占清代初期顺康两朝所创近200个自度曲词调的近四成，其余60多人所创新调不足130个，人均仅约2个。今草撰此文，对这四人的自度曲，一并简要述说。

大体上来说，自度曲分为三小类：第一小类是与早前既有词调无关的纯自度曲。第二小类是在既有的单个词调上，略微变动，从而形成新词调，方法为添字、减字，例如“添声杨柳枝”、“摊破浣溪沙”（山花子）、“偷声木兰花”、“减字木兰花”；或者改变原用韵脚的平仄，例如“万年欢”正体及一些变体押平韵，晁补之等变体押仄韵，而赵孟頫变体平韵仄韵互叶，再如“浪淘沙令”有押平韵正体及变体共四体，还有两个押仄韵变体，如此之类。第三小类则是借用既有的两个及更多个词调，截取每个该词调当中一部分句式，组合成新词调，其中很常者，有宋代所创“江月晃重山”和元代所创“南乡一剪梅”，该两词调皆已载于钦谱。

 

一、沈谦自度曲

 

沈谦（1620—1670年）生于明末，成年后大部分时间生活于清代，因此被一些论者归为清代词人。其《东江别集词》中有词作218件，涉及118个词调。其中，包括31个词调的自度曲，合33件相关词作。

这些自度曲分为上述三个小类。第一小类里，包括如后词调：十四字，四句，两平韵、两仄韵的单调“采桑”，该调与常见词调“采桑子”无关；四十四字，前后段各五句、三仄韵的双调“一串红牙”；四十八字，前后段各五句、三仄韵的双调“满镜愁”；七十一字，前段七句、三仄韵，后段八句、三仄韵的双调“东风无力”；七十六字，前后段各八句、三仄韵的双调“胜常”；九十七字，前段十句、四平韵，后段十一句、五平韵的双调“弄珠楼”；一百零二字，前段十句、五仄韵，后段十句、六仄韵“扶醉怯春寒”。所涉七件词作都在题注或标题中写明是自度曲。另外，还有一百零二字，前段九句、五平韵，后段十句、五平韵的双调“露下滴新荷”，既未见词谱收载，也未见他人之作，可能也是沈谦自度曲。

上述八个自度曲之原作如后：

 

采桑 不寐（明末清初·沈谦）

自度曲

淡月明。孤灯背。梦难成。暗啮鸳鸯被。

 

一串红牙 板（明末清初·沈谦）

自度曲

一串红牙，有许多格范。笛孔吹龙，筝头捺雁。偏把歌人难。

愁杀双鬟，为恃恩心慢。道字常疏，移宫不惯。须要参差按。

 

满镜愁 春愁（明末清初·沈谦）

自度曲。唐常理诗：[眉长满镜愁。]

烟草凄迷，风袅画帘不定。楼上斜阳人独凭。残醉醒。春老黄鹂静。

雨覆云翻，岂是红颜心硬。病起谁怜腰带剩。嫌瘦影。愁满菱花镜。

 

东风无力　南楼春望（明末清初·沈谦）

自度曲。范至能词：[溶溶曳曳，东风无力，欲皱远休。]

翠密红弛，节候乍过寒食。燕冲帘，莺睨树，东风无力。正斜阳楼上、独凭栏，万里春愁直。

情思恹恹，纵写遍新诗，难寄归鸿双翼。玉簪恩，金钿约，竟无消息。但蒙天捲地，是杨花、不辨江南北。

 

胜常　再过薛姬（明末清初·沈谦）

自度曲。唐诗[背人含笑道胜常]，即今妇人万福也。

黄柳堆烟，别才半月，如今渐可藏乌。却喜幽期不爽，隔花鹦鹉惊呼。系马闲庭，见水帘风过，拘控珊瑚。

西窗卧病，含羞强出，脸晕红酥。道罢胜常侧坐，知他有意生疏。记得书来，说魂迷别馆，目断征途。

 

弄珠楼•弄珠楼宴集，赠陆嗣端司马 自度曲（明末清初·沈谦）

烟涛万顷，看九龙、奔赴弄珠楼。重帘高枕，水天日夜悠悠。白雁风驱，黄花露濯，描画十分秋。莫负佳人劝饮，玉杯似手，翠蚁香浮。

搔头。灯前敲断，应为节轻讴。星移物换，沦亡古迹难求。锦障催诗，红衣扶醉，改席上兰舟。嘱付青衫司马，襟怀磊落，漫学江州。

 

扶醉怯春寒•春晓（明末清初·沈谦）

自度曲。周邦彦词：红日三竿，醉头扶起寒怯。

花晓玉帘，红莺声百转，偏相混。睡眼瞢腾，见向壁灯初烬。强扶馀醉怯春寒，奈又是、东风几阵。心头闷。将宝枕推斜，绣衾压损。

记得绸缪初印。别易会何难，真如转眼韶光尽。验取瑶簪，怎上有通长璺。春来倒喜梦糊涂，全不是、旧时帮衬。难思忖。待得见他时，将他细问。

 

露下滴新荷（明末清初·沈谦）

忆年时，长桥畔、水微波。正邀他、同赏新荷。彩舟银烛词成，先付雪儿歌。缠头锦、醉中亲与，十丈红罗。欢呼不觉夜深，影动星河。

怪今宵、风兼雪，人不见，恨如何。待题诗、手冷时呵。凤笺仍捲，自将金鸭暖衾窝。小楼深巷，应相念、皱损双蛾。常拟策蹇再寻，奈不肯晴和。

 

沈谦的第二小类自度曲有两个：由平韵体的“画堂春”和“意难忘”，改为押仄韵而成的“万峰攒翠”和“空亭日暮”。相关原作如后：

 

万峰攒翠 沈氏词选成寄常州邹程村（明末清初·沈谦）

（新翻曲。《画堂春》而用仄韵）

春暖玉屏风细细。兰畹幽香如醉。唱遍新词空洒泪。旁人不会。

烟波何处毗陵，楼外斜阳又坠。人不南来愁却至。万峰攒翠。

 

空亭日暮　寄洪昉思时客蓟门（明末清初·沈谦）

新翻曲，《意难忘》用仄韵。

空亭日暮。记声断骊歌，摇鞭欲去。沙草半连云，雪花时带雨。梦难凭，期漫许。但相看无语。才转眼，散发披襟，江南酷暑。

我有离情怎诉。想望月芦沟，也思旧侣。斫地为谁哀，谈天何自苦。妙文传，芳信阻。正金台吊古。愁多少，骏骨如山，寒烟宿莽。

 

他的第三小类自度曲新词调，共有如后21个（仅列出每个词调名以及相关注文，概不附词作题目及正文）：

 

美人鬘（新翻曲，上二句《虞美人》，下二句《菩萨蛮》，后段同）、忆分飞（新翻曲，上二句《忆秦蛾》，下二句《惜分飞》，后段同）、遍地雨中花（新翻曲，上二句《遍地花》，下三句《雨中花》，后段同）、金门贺圣朝（新翻曲，上三句《谒金门》，下二句《贺圣朝》，后段同）【但“搜韵”中“贺圣朝”皆误录为“贺呈朝”】、月笼沙（新翻曲，上三句《西江月》，下二句《浪淘沙》，后段同。唐杜牧诗：[烟笼寒水月笼沙。]）、浪打江城（新翻曲，上二句《浪淘沙》，下四句《江城子》。唐诗；[潮打孤城寂寞回。]）、月中柳（新翻曲，上三句《月中行》，下三句《柳梢青》，后段同）、蝶恋小桃红（新翻曲，上四句《蝶恋花》，下二句《小桃红》，后段同）、锦帐留春（新翻曲，上四句《锦帐春》，下三句《留春令》，后段同）、牡丹枝上祝英台（新翻曲，前段上四句《碧牡丹》，下三句《祝英台近》，后段上五句《碧牡丹》，下三句《祝英台近》）、玉楼人醉杏花天（新翻曲，上二句《玉楼春》，中三句《醉花阴》，下二句《杏花天》，后段同。唐李白句）、玉女剔银灯（新翻曲，上四句《传言玉女》，下五句《剔银灯》，后段同）、双燕笑孤鸾（新翻曲，上五句「双双燕」，下句「孤鸾」，后段同）、离鸾（离鸾，琴曲名，新翻曲。上五句「离亭燕」下三句「孤鸾」后段同）、万年枝（新翻曲，上七句「万年欢」下三句「桂枝香」后段同。唐李嘉祐诗「羡君谈笑万年枝」，晋和凝词「飞上万年枝」，即冬青）、水晶帘外月华清（新翻曲，上七句「水晶帘」，下三句「月华清」后段同。李白诗：却下水晶帘，玲珑望秋月。案《东白堂词选》题作「秋夜东园陆拒石席上赠紫儿」）、山溪满路花（新翻曲，上六句「蓦山溪」下四句「满路花」，后段同）、比目鱼（新翻曲，上四句「鱼游春水」下六句「摸鱼儿」，后段同）、九重春色（新翻曲，上八句「三台」，下六句「六丑」，后段上九句「三台」，下六句「六丑」），以上都是用两个词调的局部句式组合而成；岁寒三友（新犯曲，上二句《风入松》，中三句《四园竹》，下二句《梅花引》，后段上二句《风入松》，中二句《四园竹》，下二句《梅花引》）、神女（新翻曲，上一二句「昼夜乐」，中三句「春云怨」，下二句「雨霖铃」，后段同。案《东白堂词选》调名作「高唐梦」），以上都是用三个词调的局部句式组合而成。另外，在“缃雨居”网站所载《东江别集词》和“360doc个人图书馆”网站所载之同一阕“春水寄双鱼”，与上列新翻曲“比目鱼”几乎全同，仅内文一个字即前段第六句第八字分别为“俱”与“都”而相异。

对于沈谦上述三个小类共31个自度曲，检索“搜韵”，可见新翻曲“月笼沙”除了沈谦所作三件之外，还有清代钱贞嘉和当代冯永军继作各一件。其余30个词调都是沈谦各作有一件，另可见当代人冯永军继作“美人鬘”一件，以及清代毛奇龄继作“万年枝”一件。

 

二、丁澎自度曲

 

丁澎（约1622—1686年）的《扶荔堂词》中，收有词作245件，涉及174个词调。其中，包括30个词调的自度曲，合30件相关词作。

丁澎所作自度曲也是三个小类。他所创第一小类自度曲，有“花里”和“燕衔花”两调。其中，“花里”为十六字的单调，两仄韵两平韵；“燕衔花”为五十二字双调，前后段各五句，前段三仄韵，后段两仄韵。丁澎该两调原作如后：

 

花里 本意 新谱自度曲（清·丁澎）

早起。为惜嫩红花里。小蕊未曾开。怕蜂来。

 

 

燕衔花 闺情 新谱自度曲（清·丁澎）

吹落燕衔花絮。着意留他住。帘栊斜入复飞来，凝眸乍，已随春暗去。

欹枕小眠惊起，没个安排处。剔匀残穗又灯花，郎归也，正萧萧暮雨。

 

丁澎的第二小类自度曲，有“减字鹧鸪天”，以及由平韵体的“中兴乐”和“金人捧露盘”改为押仄韵而成的“眉萼”和“花雪”。相关原作如后：

 

减字鹧鸪天 妆阁梅（清·丁澎）

新谱自度曲，一名[妆阁梅]

妆阁梅。随风吹送入君怀。玉肌香腻，傍人莫暗猜。

卜重谐。轻梢小朵压横钗。数来颠倒成双，笑同回。

 

眉萼 忆旧 新谱翻曲，[中兴乐]用仄韵（清·丁澎）

绿窗人静榴花瘦。眉萼翠香依旧。记得堂前，簸钱羞走。

不合当时迤逗。愁时候。心头念着，小字千回，忍将伊咒。

 

花雪 旅感（清·丁澎）

新谱翻曲，[金人捧露盘]用仄韵。

君不见，坂上车，江头楫。恁消磨、古今豪杰。断岸横流，铜驼不锁瑶台月。秋风夜吼，更吹来、楚宫秦阙。

叹人生，能几何，多半是，伤离别。灞桥柳、年年空折。露白园荒，武陵人去谁家笛。江天又早，塞鸿飞、芦花如雪。

 

丁澎的第三小类自度曲，共有如后25个（仅列出每个词调名以及相关注文，概不附词作题目正文）：

 

更漏促红窗（新谱犯曲，上三句［更漏子］，下二句［红窗睡］，后段同）、怨桃花（新谱犯曲，上二句［怨三三］，下二句［桃花水］，后段同）、金门归去（新谱犯曲，上二句[谒金门]，下二句[归去来]，后段同）、两相思（新谱犯曲，上二句[相思儿令]，下二句[长相思]，后段同）、番女八拍（新谱犯曲，上二句[番女怨]，下二句[八拍蛮]，后段同）、扶醉待郎归（新谱犯曲，上三句[醉红妆]，下二句[阮郎归]，后段同）、一痕眉碧（新谱犯曲，上二句[一痕沙]，下二句[眉峰碧]，后段同）、忆醉乡（新谱犯曲，上三句[忆少年]，下三句[醉郎春]，后段同）、蕊珠（新谱犯曲，上二句[秋蕊香]，下三句[一斛珠]，后段同）、月魄（新谱犯曲，上三句[忆汉月]，下二句[醉落魄]，后段同）、山鹧鸪（新谱犯曲，上三句[小重山]，下三句[鹧鸪天]，后段同）、凤楼仙（新谱犯曲，上四句[凤楼春]，下二句[临江仙]，后段同）、连理一枝花（新谱犯曲，上五句[连理枝]，下二句[一枝花]，后段同）、玉女度千秋（新谱犯曲，上四句[传言玉女]，下四句[千秋岁]。后段同）、银灯映玉人（新谱犯曲，上五句[剔银灯]，下三句[玉人歌]，后段同）、西施愁春（新谱犯曲，前段上四句[西施]，下六句[愁春未醒]，后段上五句[西施]，下五句[愁春]）、合欢（新谱犯曲，上五句[万年欢]，下五句[归朝欢]，下段同）、高阳忆旧游（新谱犯曲，上五句[高阳台]，下五句[忆旧游]，后段同）、新雁度瑶台（新谱犯曲，上五句[新雁过妆楼]，下六句[瑶台第一层]，后段上六句[新雁过妆楼]，下同）、双燕入珠帘（新谱犯曲，上五句[双双燕]，下五句[真珠帘]，后段同）、绕佛天香（新谱犯曲，上六句[绕佛阁]，下四句[天香]，后段同）、御带垂金缕（新谱犯曲，上六句[御带花]，下五句[金缕曲]，后段同），以上都是用两个词调的局部句式组合而成；月上纱窗乌夜啼（新谱犯曲，上三句[月中行]，中一句[纱窗恨]，下二句[乌夜啼]。后段同）、梅花三弄（新谱犯曲，上三句[梅花引]，中二句[一剪梅]，下二句[望梅花]，后段同）、法曲琵琶教念奴（新谱犯曲，上三句法曲献清音，中四句琵琶仙，下五句[念奴娇]，后段上四句[法曲]，中二句[琵琶仙]，下同。），以上都是用三个词调的局部句式组合而成。

对于丁澎上述三小类共30个自度曲，检索“搜韵”，除了沈谦每调所作一件之外，还可见当代冯永军继作一件“花里”和一件“一痕眉碧”，以及清代陈维崧继作“玉女度千秋”一件。

 

三、顾贞观和纳兰性德的自度曲

 

顾贞观（1637—1714年）的《弹指词》中有词作238件，涉及125个词调。其中有自度曲6个，合相关词作10件。

顾贞观所创自度曲，有第一小类的五个。

一、七十九字平韵体的“红影”，该调并非“烛影摇红”别名。检索“搜韵”仅见该调如下顾作。

 

红影（清·顾贞观）

有命从他薄，无才倚佛怜，听小娃亲切，私语曲屏边。乍闲情，教掠鬓，更密意，试凭肩。好减却、绣工夫，同理十三弦。

偶经挑笋处，刚值斗茶天。泥人何事，新来不似从前。料多应、提起断肠消息，今番惆怅对花眠。

二、一百九十六字，前段十五句六平韵，中段十五句五平韵，后段十三句五平韵的三段体“泸江月”。该调还有清人王策和近现代沈轶刘各一件继作（从略。此项下同）。

 

泸江月 寄满愿（清·顾贞观）

记寒宵携手，一篱新月，三径微霜。臂绡乍惜殷红减，平生意，百劫难忘。为我飘蓬，由他飞絮，恶风吹堕何方。燕台尺素，犹自祝胜常。怪啼痕、浥透香囊。心知从此别，但寄声珍重，莫更思量。

蜀道如天，侯门似海，陌头容易盼萧郎。除非是，星轺捧节，便出泸江。纵然金屋深藏，清笳拍遍，料依旧情伤。侧身西望貂褕赠，双鱼杳，不上瞿塘。邛笮烟迷，痒疴瘴合，梦魂可到家乡。

乌衣门巷，别后总凄凉。又谁过，昔日幽窗。扫眉安镜处，任泥翻燕垒，蜜涴蜂房。黄菊休开，紫薇空老，见伊枝叶几回肠。归来也，重逢满愿。所愿才偿。

三、三段体“梅影”，二百七十三字（80+80+113），押平韵（第一、第二段各六平韵，第三段八平韵）。该调还有清人王策和近现代沈轶刘各一件继作。

 

梅影（清·顾贞观）

序：金校书临别为余写照，曹秋岳先生属赋长调记之。是夜积雪堆檐，拥炉沉醉，词成后都不知为何语。先生名之曰《梅影》，因图中有照水一枝也。

好寒天。正孤山冻合，谁唤觉、梅花梦，瘦影重传。自簇桃笙兽炭，偎金斗、微熨芳笺。更未解鸾胶，绛唇呵展，才融雀瓦，酥手亲研。士木形骸，争消受、丹青供养，况承他、十分著意周旋。丁宁说，要全删粉墨，别谱清妍。

凭肩。端详到也，看侧帽轻衫，风韵依然。入洛愁余，游梁倦极，可惜逢卿憔悴，不似当年。一段心情难写处，分付朦胧淡月晕秋烟。披图笑我，等闲无语，人忆谁边。卿知否，离程纵远，只应难忘，弄珠垂箔，乍浦停船。

甚日身闲，琐窗幽对，画眉郎还向画中圆。且缓却标题，留些位置，待虎头痴绝，与伊貌出婵娟。仿佛记、脂香浮玉斝，翠缕扬珊鞭。淡妆浓抹俱潇洒，莫教轻堕尘缘。便眼前阿堵，聊供任侠，早心空及第，似学安禅。共命双栖，都缘是、雪泥鸿爪，从今夜、省识春风纸帐眠。须信倾城名士，相逢自古相怜。

按： 校书富缠头，随手立散，某状元欲求一笑，竟不能得。

四、六十四字双调，押平韵且叠韵很多的“风马儿”。“搜韵”可见该调还有清代及近现代初5人各一件继作，连同顾贞观所作，共6件。

 

风马儿（清·顾贞观）

绕栏幽涧乍冷冷。又雨一声声，漏一声声。两处闲眠，那夜不同听。更，更。

病眸才展讶青青。是灯一星星，萤一星星。偏到薄帏，单枕最分明。生，生。

五、八十八字，前段八句、四仄韵，后段八句、四仄韵的双调“剪湘云”。“搜韵”可见该调还有清代至当代5人各一件继作，连同顾贞观所作1件，共6件。

 

剪湘云 秋海棠叶底多红纹，偶从山中觅得一种，叶上下纯绿，正面尤生翠可爱，花复耐久，因移植书阁，为制此词（清·顾贞观）

瘦却剩烟，娇偏宜雨。傍窥宋墙阴，目断初遇。别是幽情脂粉外，那得红丝轻许。系天涯、归梦绿罗裙，添两眉愁聚。

谁念补屋牵萝，卖珠回去，正袖薄天寒，风韵凄楚。小蹙凌波铅泪滴，剪破湘云一缕。向西窗、密约美人蕉，和影儿私语。

 

前述张宏生的《论清词的经典化》一文中，对顾贞观自度曲予以很高评价：“雍乾词人写有《踏莎美人》13首，《风马儿》8首，《泸江月》、《梅影》、《翦湘云》各3首，《红影》2首，可见他们对顾贞观自度新曲的重视与喜爱。……雍乾词坛如此大量地使用顾贞观的自度新曲，在一定程度上表明，他们是将其当作经典对待了。”

顾贞观未创制第二小类自度曲。其所创制的第三小类自度曲“踏莎美人”，很有说服力。在“搜韵”中，按标题检索，可见自清代迄今该调之作36件，其中5件为顾贞观所作，其余31件为他人继作。现列举顾贞观所作一阕为例。

 

踏莎美人 再集吴伯成听梧轩，偕方邵村、秦对岩诸君赋（清·顾贞观）

斋阁香泉，岩扉火树，秋来总是相思处。扶轮承盖许重招，为遣西飞一雁、促归桡。

酒噀烟霄，笔挥风雨，金华殿上闻高语。羡君才思涌江潮，憔悴如余应愧、旧题桥。

 

纳兰性德（1655—1685年）的《饮水词》有词作349件，涉及100个词调。其中有自度曲7个，合如下相关词作7件。皆因没有标注，暂难判断这些自度曲是否属于第二、第三小类，姑且按第一小类看待。

 

落花时（清·纳兰性德）

夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。回头忍笑阶前立，总无语，也依依。

笺书直恁无凭据，休说相思。劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。

 

红窗月（清·纳兰性德）

燕归花谢，早因循、又过清明。是一般风景，二样心情。犹记回廊影里誓三生。

乌丝阑纸娇红篆，历历春星。道休孤密约，鉴取深盟。语罢一丝清露、湿银屏。

 

秋水 （清·纳兰性德）

谁道破愁须仗酒，酒醒后，心翻醉。正香销翠被，隔帘又听，那又是，点点丝和泪。忆剪烛幽窗小憩，娇梦垂成，频唤觉一眶秋水。

依旧乱蛰声里，短檠明灭，怎教人睡？想几年踪迹，过头风浪，只消受，一段横波花底，向拥髻、灯前提起。甚日还来，同领略，夜雨空阶滋味。

 

潇湘雨 （清·纳兰性德）

长安一夜雨，便添了、几分秋色。奈此际萧条，无端又听，渭城风笛。咫尺层城留不住，久相忘、到此偏相忆。依依白露丹枫，渐行渐远，天涯南北。

凄寂。黔娄当日事，总名士如何消得。只皂帽蹇驴，西风残照，倦游踪迹。廿载江南犹落拓，叹一人、知己终难觅。君须爱酒能诗，鉴湖无恙，一蓑一笠。

 

忆桃源慢 （清·纳兰性德）

斜倚熏笼，隔帘寒彻，彻夜寒于水。离魂何处，一片月明千里。两地凄凉多少恨，分付药炉烟细。近来情绪，非关病酒，如何拥鼻长如醉。转寻思、不如睡也，看道夜深怎睡。

几年消息浮沈，把朱颜顿成憔悴。纸窗风裂，寒到个人衾被。篆字香消灯地冷，忽听塞鸿嘹唳。加餐千万，寄声珍重，而今始会当时意。早催人，一更更漏，残雪月华满地。

 

青衫湿遍 （清·纳兰性德）

青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。半月前头扶病，剪刀声、犹在银缸。忆生来、小胆怯空房。到而今、独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。

咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。判把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。怕幽泉、还为我神伤。道书生薄命宜将息，再休耽、怨分愁香。料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。

 

剪梧桐（清·纳兰性德）

新睡觉，正漏尽、乌啼欲晓。任百种思量，都来拥枕，薄衾颠倒。土木形骸，分甘抛掷，只平白占伊怀抱。听萧萧一剪梧桐，此日秋声重到。

若不是忧能伤人，甚青镜、朱颜易老。忆少日清狂，花间马上，软风斜照。端的而今，误因疏起，却懊恼、殢人年少。料应他此际闲眠，一样积愁难扫。

 

上列纳兰性德所创七个自度词调，在“搜韵”中，按标题检索，可见继作有：清人姚燮“落花时”一件，清末近现代初郑元昭和梁鼎芬“红窗月”各一件，近现代沈轶刘一人“秋水”和“潇湘雨”各一件，清代李慈铭和现代沈轶刘“忆桃源慢”各一件，近现代沈轶刘和罗元贞“青衫湿遍”各一件，合共9件。“剪梧桐”未见继作。

整个清代，可算是词体的中兴时期。然而，词这一体裁自出现至清代初期，已历经一千年，所累积作品纷繁巨量，而词调已达八百多个，再创词调不大可能有新鲜感，极难吸引人，这就使得自度曲很尴尬。正如某位论者所说，清代很多词人的自度曲，已经是创制者的个人绝唱。“和宋人的自度曲进行对比，清人创作的自度曲都没有多少受众来参与，导致知道的人很少，传播范围受限。”据该论者说，根据数据统计得知，清人自度曲的各词调中，有二十个词调各有继作一件，十一个各有继作两件，只有九个词调的继作达四件以上。因为“宋人在这方面有一定的优势，清人多数自度曲都没有完全经典化。”（査紫阳：《论词乐恢复视野下的清词自度曲创作》，载《兰州教育学院学报》2016年第12期，第2页转第9页）。

综上，清初自度曲四家里，各有特点。沈、丁二位创调很多，但继应者较寡。顾贞观自度曲质量较高，继应者绵延不绝，且所制《梅影》实为古今最长词调。纳兰性德所创词调之继应者数量居中，可贵的是该七个词调全属纯自度曲。