101岁的巴老前年离我们远去了，一直记得他说的一句话，最孤独的是最伟大的。在这里写这个题目并不是想博出位，只是想借助这个平台对这两位大名鼎鼎的作家说几句心里话。

    认识王朔是九几年的事了，那时满大街的书店都摆上了一本奇怪的书－“王朔作品集”，封面是嬉皮笑脸的王朔和那句经典的“我是流氓我是谁”。还在上中学的我掏出省了一个星期的早点钱，买了一本回去如饥似渴得读了起来。读完这本张扬的书，并没有让我变成流氓，特别喜欢书中人物油油的对话。“过把瘾就死”是看完电视后才读的，没觉着很过瘾。“一半是火焰一半是海水”是一口气读完的，个人觉得这是王朔的巅峰之作。那篇“动物凶猛”给我留下了很深的印象，对我触动很大，应该是作者对那段动乱的青春期的反思，后来姜文把这部小说拍成了，就是那部让夏雨成为影帝的“阳光灿烂的日子”。

    后来王朔的小说越写越慢，越写越少，最后写到了自己的童年－“看上去很美”。大学时读这本书，硬是看到一半看不下去。现在发布的新书“我的千岁寒”更绝了，号称“我写的这本书一般人看不懂，你说你看懂了也白搭”。如果一名作家脱离读者这么远，你为什么要写书，你自个看得了。

    马未都说王朔后来已经没有生活了，所以写不出好作品了。后来王朔在新浪聊天的时候，专门就马未都这句话进行了反驳，他说：“我有一个朋友马未都，在《三联》上聊天，我得说他两句。我觉得他越来越像遗老遗少，他认为我现在没生活了。他的逻辑特别奇怪，年轻人的生活就是生活，岁数大的不叫生活。我想您在哪儿呢这些年，您倒腾古董不算生活呀？我觉得大家有点拍年轻人马屁，没必要。”我觉得马未都话说得还不够狠，尽管王朔才高八斗，懒在桶里顶个屁用.不是年轻人的生活就是生活，而是你根本就没有在关注社会，关注人群，关注时代了，你只顾自己偏安一隅了。这样的你还能写出“顽主”，还能写出“动物凶猛”吗。

    比起老到的王朔，年轻的韩寒应该更有资格说自己一直在感受着生活。辍学出书之后，马不停蹄不停地玩，从游戏玩到赛车，从出唱片玩到口水战。最近又写了本号称"韩寒首部魔幻现实主义作品",不说你这部作品写得好不好，有必要搞这么大噱头吗，又魔幻又现实，你比加西亚马尔克斯还臭屁，行了吧。

    怀念那个刚刚出道的韩寒，怀念“三重门”的才情横溢，怀念“通稿2003”的激扬文字。当我后来在网上看那本武侠小说“长安乱”就开始糊涂了，优美的文笔，为什么就读不下去呢，怎么感觉好空洞。韩寒，你的作品在具备了最好的形式的前提下，失去了最重要的内容。因为你的叛逆精神在离开目前不开化的教育体系之后，渐渐地不能勃发你的激情，尽管你对文字的熟练掌握和运用仍然如初，甚至有所提高，但失去了核心的东西，就会显得轻飘飘的。

    为什么作为80后的才子，你不能学学为文艺界的前辈们，横眉冷对千夫指的鲁迅，自费办美术学校的刘海粟。他们在恶劣的环境下自强不息，为祖国为民族献出一生的努力。在这里我故意拔高了你的位置，但显然你不想做80后的文学巨匠，你只想做个快乐的自娱者。

    有意思的是，上海卫视主持人陈辰用心良苦地设下家宴，拉来两人首度聚首。在两人见面的一刹那，王朔主动伸手，并热情地寒暄，顿时化解了陌生感带来的尴尬。王朔一进门还是嗓门很大，韩寒赶紧站起来。但很快，周围人便热热闹闹地就座，两人马上就坦然了。王朔还不忘评价了一句：“不是说你很腼腆吗？我看还行。”谈笑间，现场变得轻松起来。在被说起他们两人其实长得有些像时，王朔谦虚地说：“我哪有他好看。”韩寒说：“他喜欢小孩型的，我其实是喜欢姐姐那样的。”这时，王朔调侃的神经又兴奋起来：“我那时其实也喜欢姐姐，那时经济基础也不好。我当兵的时候就是专门跟女的借钱，经常都是不还，就有一个女的，追到我们家去了，我说你还真庸俗，还真来要钱了。”

    两代人的直面交锋，有趣而又无聊。如果两者能谈到更多的是对时代的关注，更多对底层的关怀，利用自身的文学才华书写华丽的文字，造就出不世出的文学金字塔该有多好啊。只关注自身无疑是一种自私的行为，你们能用大气和包容来更多地来关注外在的世界吗。写到这里，我想起了那位结束了法国三十年宗教战争的亨利四世，“为了巴黎而去做弥撒是值得的”让法国获得长久的安定和发展，而与心灵的背离却注定亨利孤独的一生，直到被刺杀在打铜街头。

    无视文学生活的深层次体验，是王朔的无礼；缺失对社会对时代的责任感，是韩寒的有愧。自私是自私者的影子，大气是大气者的脊梁。挺起时代的脊梁，大步甩开你们的影子吧。热闹的世界里，伟大的是那些孤独的思考者，希望你们能更多地做一位思考者，而不是炒作者。