王小刚，网名一缕清风，大荔县羌白镇人，《秦东诗词》主编。对这位诗友我不太熟悉，但从网络诗词群里常常读到他的诗。总的感觉文似敏捷，才华横溢。据说他学习律诗的时间并不是很长，但却进步飞快。他写作热情高涨，几乎每天都有诗作出炉，且不乏好的作品。此种笔耕不辍、勤奋自强的精神，给我留下深刻的印象。“功夫不负苦心人”，从他写的《七律·瑞雪图》中就可以看出他对诗词格律熟练的驾驭能力、对生活细致的观察力和情景交融、想象丰富的创作功力。

    《七律·瑞雪图》大气磅礴，笔力雄健，视野开阔，立意乐观向上。纵观全诗，没有出现一个“雪”字，却处处可以看到雪的存在。诗作者分别用俯视、平视、聚焦的方式，多角度描绘出了一幅“北国风光”的绝美图画，透视出诗作者对生活的热爱。

    首联直接扣题写雪，却不见“雪”。他将雪拟人化，让它以大地为“笺”，恣意挥撒，漫写丹青。开题就先声夺人，引人入胜。

    颔联紧紧承上，描绘出“丹青”的广阔秀美的图画:山峦起伏，像一条跃动的玉龙。河道蜿蜒，像一条蛰伏的白蟒。他们在立面和平面上画出了两条绝美的曲线，给人们展示了一幅雪中江山的三维立体图画。

    颈联由大景转为小景，从远景写到近景。此时的景象与柳宗元的《江雪》有些相像，远近皆雪，道路尽白，飞鸟绝迹，人踪湮没。但这里却没有柳诗中那种“遐景苍茫，迩景孤冷，意境幽僻，情调凄寂”的意味。从窗户中透出的灯火的光亮，就扫除了柳诗中表现出来的孤独与清冷。

    尾联由颈联的光亮自然引出，转而聚焦到室内一个小小的场景：主客对坐，炉火正红，温暖的场面与外边的雪境形成鲜明的对比。老酒一壶，酣然畅叙，他们的情绪没有受到寒雪的影响，没有怨哀天，没有忧伤，谈论的是“瑞雪兆丰年”的话题。此联中没有直接写雪和雪景，却通过主客谈话把雪说得更具体，定义了它为“瑞雪”，做到了完美的“合”，照应了主题。

    可能由于诗作者写诗的时间不是太长的缘故，我认为，他在字词的准确把握上还抠得不细，略欠推敲，影响了对主题的准确表现。对此诗的修改，我提一些不成熟的意见，与诗作者和方家商榷。

    首联：“天地为笺”不准确，不可能在天和地上同时书写，似“大地为笺”准确一点。“意做锋”不好理解。“锋”是什么？如果说“XX为笔意做锋”，锋可以解释为笔锋，单独列出说不通。其实，这里的主角应该是“雪”，是它以大地为笺写丹青。能以大地为笺书写绘画，该有多么大的气魄啊！其笔意该是多么雄伟啊！可否改为“大地为笺笔意雄，琼花漫撒写丹青。”

    颔联：迭起的意思是“一次又一次地兴起、出现”，用“迭起”比喻山峦的起伏不准确。若用“起伏”，又与格律的平仄有违，可颠倒词序用“伏起”。为了使覆雪的山峦舞动起来，可将“披银羽”改为“翻银浪”，有“五岭逶迤腾细浪”的意境。河水与冰两个意象似不好共存，水是流动的液体，冰是凝结的固体。看到结冰时，就看不到冰下流动的水。“瘦冰”，可理解为薄冰，似与大景的描写不统一，不可能去测量冰的薄厚。如果改为“素冰”，意思是洁白的冰，偏重视觉效果，似乎更好一点。这样改动以后，就会产生一种独特的效果：不会动的山峦动起来了，会流动的水却不动了。意象动静的转换，似乎更增添了诗的韵味。

    颈联：“阡不见”，不通。“阡”的释义有二：1.田地中间南北方向的小路。 2.通往坟墓的道路。“阡陌”不应分开，可改为“阡陌隐”。大雪覆盖了道路，平时它连接的各个村落，似乎都成了雪海中的孤岛，所以可将“小村”改为“孤村”。将“人少”改为“人渺”似乎更切近现实。将“牖微明”改为“玉窗明”。这样改后，句式就变成了“2221”，与颔联的“2212”就有了变化，使诗句更具起伏顿挫，增加了诗的节奏感，表现出了诗的韵律美。

    尾联：改“薄酒”为“老酒”，似更能增添浓郁生活气息。改“道”为“话”似更准确。

    关于诗的题目，我认为光一个“雪”字就行了。雪的“瑞”，雪的“图”，在诗的内容中逐一展现，没有必要在诗题中点明，使其变得通透，失去了诗的含蓄性。

以上是我对王小刚诗友《七律·瑞雪图》的理解和自己的一些看法。由于我对诗词理论缺乏研究，又没有文学鉴赏和评论的基本知识，文中的一些术语和提法，可能不准确，不到位的话和过头的话也在所难免，敬请王小刚诗友包涵！并请诗友和方家提出批评意见！

建议修改后的诗：

雪（新韵）

大地为笺笔意雄，

琼花漫撒写丹青。

山峦伏起翻银浪，

河道蜿蜒覆素冰。

旷野鸟绝阡陌隐，

孤村人渺玉窗明。

陋屋主客围炉坐，

老酒一壶话瑞丰。