8月11日，天阴小雨。10点，我拜望金波老师。师母端茶，老师让坐，还在那书房。我如归，如沐春风。不常见，常相念。用文轩老师的话说，我们已经不是编辑与作者的关系，甚至有了亲情。老师愉快回忆我当初的约稿，并说看过我的博客，说那些文字对年轻编辑有指导作用。我翻出旧博，选出那一节，加上当初约稿成书的封面，此向金波老师致敬，并祝福金波老师和师母！

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                            时有问候，常在念中

 ——对金波最好的敬重和期待

金波生于1935年，是首都师范大学教授，著名诗人和作家，教育部语文教材审定委员会委员，1992年获国际安徒生奖提名。约他创作长篇童话《乌丢丢的奇遇》，我花了两年时间。

 2001年初夏，我在秦文君《天棠街3号》北京作品研讨会上，请金波为我们写一部长篇作品。

 金波面对约稿很多，但对长篇一般都婉言谢绝，因为他的创作态度和成就，决定了他不可能敷衍作品，而他的精力又不允许他在三个月、半年内拿出一部至少要让他满意的长篇著作。因此，不少人见约稿不能很快见效，或者不知道能不能见效，就放弃了对他的期待。

 对一个年近七旬的老人，催促是毫无道理的。我选择了和别人不一样的约稿方式，只是约他写，至于什么时候写、写什么，一概不做要求。我甚至认为，这么高龄的作家，即使写不出长篇，也是一件很正常的事。然后，我们所做的，就是时不时给他打个电话、发条信息，问候他和师母。他如果愿意谈创作的话题，我们就附和，他不谈我们决不涉及。我甚至把不主动与金波谈创作内容和进度，作为一条纪律规定下来。

 2002年深秋，金波认真写出了长篇童话《乌丢丢的奇遇》。责任编辑郁敬湘在阅读了文稿之后，很诗意地向我表述：“曼妙的文字，像是晨雾里盛开的蔷薇园；引领每一章节的，是首尾相接的十四行花环诗；小脚丫乌丢丢充满爱意的故事，在循环往复的旋律中沉吟展开。”

 后来，著名编辑家崔道怡读到这部作品，感慨地说：“《乌丢丢的奇遇》是诗的童话、童话的诗，是诗与童话的完美交织。若非葆有赤子童心，若非精通诗艺诀窍，很难做到琴瑟相调。”

 这时候，南京的女画家黄河开个人油画展，美术编辑姚红收到了请柬。她觉得，黄河的油画和金波的文字之间，有着奇妙的暗合。她捕捉住了这种跨越时光的暗合，让黄河女士为金波的作品绘制封面主图和彩色插页。

 2003年春，这部灰蓝色调的童话出版了，封面是森林小屋，一个拄拐的女孩伤感地驻足，远处有温暖的灯光。

 金波把作品交给我们的时候，对我们的约稿方式非常欣赏。他说我们的敬重和期待，一直温馨地陪伴着他，否则，这部作品可能不会顺利地写出来。他后来在集团成立五周年纪念文集《凤凰情缘》上发表文章说：

 这一辈子和书打交道，从最初的把书当玩具，到后来把书当成进入另一个世界大门，以致书成了生活中不可或缺的精神食粮。和书结缘实在是人生的一种幸福机遇。

 从读别人的书到写书给别人读，这又是怎样的一种精神跳跃呢？2003年2月我在江苏少年儿童出版社出版了长篇童话《乌丢丢的奇遇》。此前，我虽然出版了五十几本大大小小厚厚薄薄花花绿绿的书，但这本书对于我来说，还是有着特殊的意义：它是我的第一本长篇童话；对于我来说，我在探索诗歌与童话的结合。交稿之后我有些忐忑。一是编辑怎么看，二是书出来后，读者是否认可？让我非常感动的是，编辑拿到书稿后，经过细致审慎的阅读，决定出版，并把书拿到专家和小读者中间再次评议。

 书出版后，在三年的时间内，稳步地连续印刷了十二次，印数达七点三万册。对于我来说，这不仅是一个印数上的突破，更主要的是让我对创作本身有了一些新的感悟，比如，把握创作个性，探索与创新，作者与读者的问题。我庆幸我与江苏少年儿童出版社结下了这份书缘。 

2005年秋，我将金波锁定为2007年重点推出系列作品的作家，希望他再写一部长篇新作，带动一个系列，将他五十年创作的精华，荟萃在这个精品系列里。

 此时，金波已经七十高龄，还能写得出长篇吗？很多人出怀疑态度。令我们振奋的是，金波没有一点犹豫就答应了，要写一部名为《追踪小绿人》的长篇童话。

 一个真正的诗人，人可以老，但心不会老，诗心更不会老！

 我们仍然采取“时有问候，常在念中”的方式，期待金波的童话新作。

 2006年深秋，金波的《追踪小绿人》来了。

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继曹文轩“纯美”系列、黄蓓佳“倾情”系列之后，金波的“我喜欢你”系列诞生了。这个系列，以新作《追踪小绿人》打头，后面紧跟着长篇童话《乌丢丢的奇遇》，紧跟着专为苏少社选编的、以《影子人》为代表的六十五篇短篇童话佳作，紧跟着专为苏少社选编的、以《让太阳长上翅膀》为代表的一百一十一首童诗，紧跟着专为苏少社选编的、以《和树谈心》为代表的五十七篇（组）散文。这些作品中，有将近一百篇文章，被选入包括香港在内的十二种《语文》教材中，可诵读，可收藏。

 我们为这套书设计了一句口号：让经典润泽你的心！

 装帧设计室主任、画家陈泽新，担任这套图书的美术编辑。《乌丢丢的奇遇》，保持原先的色调和主图；新作《追踪小绿人》的封面绘画，选择童书插图新秀钱继伟的作品；其余的三部作品的封面，分别采用了著名画家朱成梁、李娜绘制的作品。整套图书文雅端庄，一种有节制的童趣，洋溢在书名和丛书标志的设计中；《追踪小绿人》增设了三个附件，详细罗列了金波的创作、获奖作品记录和列入各地教材中的文章篇目。

 我动笔写了一万二千字的营销策划方案。

 著名儿童文学评论家浦漫汀教授，读了“我喜欢你”后评价说：“这个系列显示了作者——著名诗人、作家金波创作的新成就。体裁并非单纯的童话，而是诗、散文和童话相结合的一套精品丛书。各个单本之间结合得体，彼此的呼应和组合完美统一，说老作家在文体的开拓或创新上有成功的建树，都是不为过誉的。”

 是的，金波单纯而安静的文字，成就了浩淼无垠、激荡灵魂的童书境界。简洁、生动、平易而温暖的文字，并无惊涛骇浪，却浸透着饱满的情感，动人不已。我们从这些低回舒缓、诚挚恳切的文字里，读到了一个诗人对世界无尽的喜爱。

 在“我喜欢你”系列新书首发式上，金波激动地说：“我为孩子们写作到今年，正好五十年。苏少社推出我的系列，这是对我的鼓励和鞭策，我感谢出版社的领导和编辑朋友们。”

 金波有着诸如束沛德、樊发稼、张美妮、葛翠琳等老一辈儿童文学作家、评论家的谦逊、宽厚，他在新书发布会上的话对我们是过奖，我们受之有愧，一个高龄作家能给我们写作，是我们最大的幸运。但他的话是真诚的，因为书的背后有许多故事，这些故事凝聚着编辑和作者的相互理解、信任和激励。

 出版金波的系列，正好赶上他创作五十周年纪念，这是我们所没有想到的。后来，张小影和我谈到这件事，赞扬系列出得好。她还说，金波创作五十周年纪念活动，是她张罗的。

 一个优秀的作家，会靠文品和人品赢得大家的敬重！

 有一天，金波带着他的书来到一所学校，在一棵百岁的高大梧桐树下，和老师、同学们见面。他指着大树说：

 “在它面前，我觉得还年轻，像一个小弟弟。”

 同学们请金波签名，金波也请同学们签名。他说：“我抚摸着这稚气的字，这些字就好像脉搏一样弹跳着，还发出孩子的欢笑声。我的名字签在了小读者的书上，小读者的名字签在我的书上。从此，因为书，我们的感情连贯起来；因为书，我们的心一脉相通。我们——出版社、作者、读者，永远期待着。”

 作家，应该活在他优秀的作品中，就像一个音乐家应当活在如血液一样流淌的旋律之中，一个建筑家应当活在凝固的音乐和哲理之中，或者像一个教师应当活在桃李满天下之中，一个工人应当活在运转自如的机器之中，一个农民应当活在四季的收成之中，一个军人应当活在哨位背后的国泰民安之中！