我为什么没被《双城生活》吸引？

一直认为《媳妇的美好时代》是当代都市题材电视剧的经典之作，所以，当编剧王丽萍的新作《双城生活》播出时，我便怀着期待和学习的心态开始观看。但是，很快的，我就走神了。硬着头皮从头看到尾，总的感觉：失望。

为什么电视剧《双城生活》（以下简称《双》）没有把我吸引住呢？

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1.人物不“接地气”。这个剧里的人物仿佛是飘在空中，脚不沾地。“接地气”，其实就是给人物增添真实感，使其具有生活气息，或者叫有生活的质感。怎样的人物才“接地气”？——仅仅说真实感，还不包括人物塑造是否成功，是否有贡献。说白了，这是一个低标准——接地气就是共性和个性在一个人物身上的高度有机的融合。共性，是群体性，比如人物是人，就要有人的共性。是某国人，某民族的人，某地域的人，某职业的从业者等，就有其所在的人群的共性。在《双》里，起码，有两个城市的人群，北京人和上海人。而我们看到剧中这两座城市的人，是缺乏城市共性的，虽然编剧也努力在赋予他们以各自城市的文化烙印，但多流于表面化，符号化，没有深层的和骨子里的东西自然流露。而导演在选演员时，竟然用上海姑娘马伊琍去演北京女孩儿郝京妮，用涂松岩这个北京男人去演上海人，还有成都人岳红，从语言到举止，都破坏了地域的共性，就是北京人不像北京人，上海人不像上海人。像都不像了，很难让观众认同。个性，是指每个人的个体性、特殊性。其实，是一个人的思维和行为符合自身逻辑和特征。在生活中，我们都知道，对于某个个人而言，有些事他就是做不了，有些事他不想做都不行，这就是个性；有些事外人一看，就知道一定是某甲做的，有些话，你打死了也没人相信出自某甲之口。而当我看到《双》中的郝京妮在一开场的那种豪爽和直来直去，到了第二次遇见徐曼丽时却悄然消失时，我被分离了。这样破坏个性体系的戏还很多，以至于我觉得人物丢掉了自身的逻辑，从而丢掉了真实感。“地气”就是这样一点点丧失的。值得提出的是，全剧中真正接地气的人物只是一个——徐曼丽。

2.故事没悬念，几乎一眼就可以看穿。悬念是什么？悬念就是编剧一上来就甩出一个钩子，把观众的胃口吊起来，期望、好奇、担忧、预测引领着观众去探究。而探究过程中，观众总是对某人某事耿耿于怀，牵肠挂肚，难舍难弃。然而观众还不时被编剧带入歧途，时而又获得惊喜。千回百转，历尽磨难，最终或好或坏，或失或得。这样的感受让人很着迷很享受。但在《双》剧中我没有这种感觉，似乎所有的事情都可以大胆预测，所有的结果都在预料之中。既没有钩子把我们吊起来，也缺乏迷阵需要我去探究，也没有令我们好奇的事物引领。不仅是整个剧没有令我期待的事物，连每一集都让我看得磨皮擦痒。用一个通俗的说法，没有悬念的剧情，我是在沙发上躺着看的，全身的肌肉和神经都松弛着，真正成了couch potato。有悬念的剧，我是坐直了身板儿看的，全身的神经似乎都在帮助我思考和推理。《双》剧中有一个伏笔，可以算是一个悬念，那就是徐曼丽收到的来自霍山的汇款。那是徐嘉惠在霍山的未曾谋面的同父异母的姐姐。但这个人物被弱化了，她并未真正出场，是侧面处理，被弱化得几乎看不见。即便这样，这依然是对徐曼丽形象塑造最给力的一笔，我还着实被徐曼丽所打动，就其原因，一定跟霍山的姐姐的设计有关，这个设计功不可没。

3.矛盾冲突平，干扯皮。本来应该是可以有冲突的，因为《双》剧具备引发戏剧冲突的诸多要素。两地文化的差异，婆媳丈婿之间的天敌关系，时空的错位，双城生活带来的焦虑，婚外的情感诱惑与干扰，孩子出生初为人父人母的不适应，职业困扰，家庭财务危机等等。但是，我所看到剧中好多的矛盾都没被“咬住”，更没有被升级和激化。我看到更多的冲突未兴先衰，浅尝则止，甚至似乎绕着走。比如：徐嘉惠和郝京妮偷了家里的户口本，先斩后奏把结婚证办了。既然造了这个戏，让我觉得是暴雨将至，小两口说干就干，我做了，看你能怎样！但是，我甚至连雷声都没有听到，更不要说下一场透彻的雨了。到头来，就是你好我好大家好，好好先生遇到好好太太，好好婆婆遇见好好丈母娘。《双》剧中当然不是没有一点冲突，都是些什么冲突呢？比如郝京妮和徐嘉惠小两口不愿意调到一座城市的冲突，比如郝建国对前妻的深仇大恨的冲突，郝京妮对突然出来一个妈的激烈反应（拒绝任何金钱物质的馈赠）等等。这些冲突由于内在的依据不是很充分和贴实，给我的感觉多少有点小题大做。我通常把这种内在依据不足，而外在形式过于夸张的“冲突”叫做伪冲突。这也许就是现在江湖上通常被人们称作“洒狗血”的东东吧！

4.人物没有动作，没有目标，随机性太强。我看戏，还是希望看到人物有强烈的动作性，要么，是主动的动作，就是“我要干什么什么”！非干不可。要么就是被动的动作，就是被强大的压力或冲击所逼迫，不做什么来应对就要遭灭顶之灾。通常情况下就是人物被逼得鸡飞狗跳，走投无路，然后绝处逢生。但在《双》剧中，人物过于静态，过于常态。我始终感觉不到一种推动剧情往前发展的力量。没有！也许一开始郝京妮和徐嘉惠还有一个动作——要结婚。但结婚之后，仿佛就没有什么动作了。想工作吗？不想。想在一起吗？不想。想要孩子吗？不想。想赚钱吗？不想。都没有追求啊，哪来什么动力和动作？那被动的动作呢？也没有。比如郝京妮受了婆婆的气了怎么办？回娘家呀，娘家多温暖。尽管要做高铁或飞机，没事，咱不怕，不差钱。他们也没有经济上的压力。虽然两人趴在床上算账，算着算着就浪漫起来了，那花花绿绿的票仿佛是浪漫的图画，而不是令人心疼的血汗钱。我作为观众实在不理解他们一点经济上的困扰都没有，是为什么？实在真的缺钱了，不是婆家有钱，就是娘家有钱，还有一个郝京妮的富婆生母在后面垫底，观众都不会替他们着急。没有动作性，剩下的当然就是随机性。所有的戏都是随机的，如同生活常态。而我希望看到的戏，却是常态被打破，经过一个过程，有重新回到常态。总是常态，就不吸引我。

5.事件没有张力。不能说《双》剧没有安排事件，但事件太松弛，似乎每一件事出现之后，这样的结果也行，那样的结果也不错。对也对不到什么令人兴高采烈的峰值，错也错不到肠子都要悔青的地步。假如你在生活中所有的事情都是成也可，败也可；左也行，右也行；上蛮好，下不坏，你还可以安慰自己至少生活平安稳定，可以知足常乐。可看戏也这样，就觉得不过瘾了。我们生活就已经够枯燥乏味的了，打开电视还这么枯燥乏味，那有什么劲呢？究竟为什么本剧中的事件没有张力呢？猜测一：没有人出重拳。就是没有人挑事。马翔和叶紫葳没挑事，婆婆岳母挑点小事，工作孩子没挑事，外遇还是个误会。猜测二：人物性格缺乏一根筋，或者叫做偏执性。事件的张力来源于它正反两个极的距离。如同两个执着的人朝着相反的方向拉一根橡皮筋，越偏执，两极之间的距离就越大，橡皮筋的反弹力当然就大，这就叫张力。如果人物都很平和理性，就不会一直拉下去。因为他们知道结果，要么把橡皮筋拉断，要么反弹回来伤着自己。总之，张力强，就是极致性强，极致性来源于人物性格的偏执性。而《双》剧中的人物都太好了，太理性，太懂事，太宽容，太随和，太……

6.主题不鲜明。反正我是没看出来《双》剧想说什么。主题就是观众看完电视剧后说的那句话：“所以说呀，人就是要……巴拉巴拉巴拉。”《双》剧的主题是什么？人心和人心的距离绝不会因为双城的距离而拉大？善良总是能拉近人和人之间的距离，哪怕他们之间有两座城市的距离？双城生活告诉我们应该珍惜身边爱我们的人？仿佛都不是。我觉得还是因为这个剧根本上就没有清晰明朗的主题。当然，主题是不用说的，主题是观众品出来的。当然，主题不一定多么重大，多么深刻，多么哲学。当然主题并不需要多大的新颖或创意。主题就是一个简单的道理，主题就是一句平常的话，主题也许就是一句古老的俗语。但是，我觉得主题还是得有，而且要简明扼要，一句话就说得清（充其量说一个复合句：通过什么什么，使我们知道了什么什么什么……），鲜明而清晰。主题是方向，所有的戏剧任务都包含其中。主题就是灯塔，主题就是彼岸，主题就是目的地。假如丢失了这个，整个剧就容易散，容易乱，容易迷失。总之，看《双》剧，我迷失了，像个初次离家的孩子。

7.巧合太多。俗话说：无巧不成书。在文学作品中，巧合是一种必要的和有效的手法。事实上，文学中的巧合也是有一定生活依据的，因为我们每一个人都经历过若干次离奇的巧合。所以在电视剧里出现巧合并不奇怪。问题是，《双》剧的巧合应用得过多了。郝京妮和徐嘉惠都想给对方制造一个惊喜，于是各自不打招呼就去对方的城市探望。结果，碰巧错开了。郝京妮在上海乘坐出租车，在车上和尚未下车的上海阿姨发生口角，结果这阿姨竟是自己未来的婆婆。郝京妮许多次乘高铁往返京沪两地，居然可以数次与后来发生婚外恋威胁的中年男人同车同包厢。郝京妮的婚外恋威胁男，与徐嘉惠的婚外恋威胁女，竟然是一对夫妻。当四个人相约一块儿吃饭时，彼此浑然不觉的四人方才恍然大悟！其中一人干脆就在台词里说：我还以为这样的巧合只会出现在电视剧里，云云。听了这句话，我只能理解为，编剧对这种巧合连自己都感到有点不好意思了。这般巧合，总会让我注意力跑偏，彻底走神。换句话说，编剧在写作时可能还得提醒自己：太巧必然虚假。

    8.信息量太小。我有一个感觉，好的电视剧，剧中所包含的信息量是巨大的。无论天文地理，人情风土，还是小情小趣，人物风貌，都能给我们许多的营养。我们对于每一场戏，每一个镜头，每一句台词，都不愿放掉，因为他们都蕴含着自身独立的意义、价值和趣味。此外，对于故事而言，优秀的剧作，你稍不注意，就可能造成后面你看不懂了。但信息量小的电视剧，如果你在看电视，你上个厕所，沏个茶，煮杯“清咖”回来，依然能看懂。如果你用DVD机播放，你完全可以按动快进。如果你用电脑观看，就大胆地用鼠标拖动时间条吧，没有问题的！说句不恭敬的话，对于王丽萍老师的新作《双》剧，如果没有看过该剧的同学，你是可以按照后面的方法去看的。尽管我还是尽量不去快跑。