小林

    工业题材的摄影比赛里，我们常常可以发现，获得较高奖项的作品，很多都是流露出浓厚人情味的片子。

    对于工业摄影来说，巨大的工厂或港口，壮观的机械场景，要拍出富有视觉冲击力、色彩饱满丰富的炫目作品不太难，但能深入反思工业化中人的身份与处境的作品，就不是那么容易的事情。

    如今，也有许多拍摄流水线上工人生活的摄影师，但很多时候，其作品却会流于表面与陈腔滥调。究其原因，往往是只观察了某个群体工人的整体特征，却没能去关注每一个工人的经历和故事的不同之处，只是拍出了这一群，而不是这一个。

    对于人文摄影来说，有两点至为重要，能找出寻常里的不寻常，和找出不寻常里的寻常。

    寻常里的不寻常，比如反映日常生活的街头生活，或者某些深入的专题摄影，拍摄的都是日常司空见惯的小事， 我们每天都能遇到，要让表现这样主题的片子能闪光，必须寻找寻常里与众不同之处，比如利用某个瞬间里，画面里各元素形成的巧合而造成巧妙的构图，或者有意巧妙地利用光影，制造一种庸常生活里戏剧化的舞台效果，或者利用一些独特的视觉，比如镜面反射、倒影、视觉错位、景深控制等等表现手法，来形成有趣味的视觉效果。只有这些不寻常的手法，才能让表现日常生活的片子与普通的记录区分开来。

    而不寻常里的寻常，则更容易被人所忽略。比如少见的战争、灾难场面、平常难以拍到的场景比如工业摄影、极端天气等等，这时很多摄影师往往会被少见的场面所迷惑，而沉迷于场景的记录，忽略了另一些闪光的东西。当我们观看一些大赛时，往往能发现，最后获得大奖的，往往是这些难得场景里富有人情味的小景，比如，阿富汗战争里，一名穿着卡通粉红内裤的美军；城市水灾时候，在屋顶上打麻将的人，或者水上澡盆里的一只小狗；工厂里，一名流水线上困着打了个哈欠的年轻女工。这样的获奖作品告诉我们，在这些异乎寻常的场景和氛围里，散发着普通人性味道的片子，往往反而能得到评委的青睐。

    人们处在极端环境时，往往可以更见心见性，人性里被压抑或隐藏的一面更为凸显，如果能在此时保持冷静细腻的观察力，往往于细微处能拍到更为感人的作品。

    甚至在生态摄影里，人们总是更为青睐那些看起来拟人化和富有人情味的生物的瞬间，像动物在喂哺幼儿，两只似乎正在亲嘴的鸟儿，等等。

    其实在我的观念里，所有的摄影门类，都可以广义地被称为人文摄影，由人所拍，拍人所爱，片子里面呈现的所有，都是人性所在。