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二、画中游

    画中游是颐和园万寿山西部一组重要的景点建筑。它依山而建，正面有一座两层的楼阁，名“澄晖阁”。左右各有一楼，名“爱山”、“借秋”，建筑之间有爬山廊相连接。由于画中游地处半山腰，建筑形式丰富多彩，楼、阁、廊分别建在不同的等高线上，青山翠柏中簇拥着一组由红、黄、蓝、绿琉璃瓦覆盖着的建筑群体，层层叠叠，酷似一幅中国山水画。     

    2012年12月，我二次去了颐和园画中游景区。前几日，我凭借着拍摄的照片和当时的记忆，画了下面二张示意图：画中游景区正视示意图、画中游景区俯视示意图。由于水平有限，请朋友们海涵，并欢迎多提宝贵意见，方便本人改正、完善提高。   

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    在这里，我冒昧地对画中游设计上的精妙之处谈谈本人的一点感受，希望在心灵上能够和古人在园林景观设计上沟通一二：

    1). 整个画中游景区的正面有一座两层的楼阁，名“澄晖阁”。从前后的视觉感来说，它是画中游景区最突出、最靠前的建筑。居中设计，并且是开敞的。试想一下，如果它是一个封闭建筑，则整个画中游景区的前端会有一种很沉重的感觉。所以，澄晖阁必须是开敞式设计；

    2). 澄晖阁作为整个画中游景区的中央部位，其开敞式设计既可以360度全景欣赏，又与二侧的爱山楼、借秋楼实现开敞、闭合风格的良好互补，协调搭配；

    3). 二侧的爱山、借秋为二层建筑，其建筑的实际体量都大于澄晖阁。所以，这二个建筑绝对不能和澄晖阁在一个等高线上，更不能和澄晖阁在前后位置上保持一致，必须向后退。这样的设计才能保证澄晖阁的突出位置和它的显要作用；

    4). 为了保证澄晖阁的全景欣赏的功能，其正东、正西二侧都不能有建筑遮挡。由此，再次决定了爱山楼、借秋楼这二个二层建筑必须后退出足够的空间；

    5). 从正面看，南北纵向轴线上，澄晖阁位置最低，牌坊居中，画中游位置最高。东、西二侧，爱山、借秋分置左右，轴线对称分布；

    6). 站在整个景区的制高点“画中游”向南眺望，最清楚的是近景：轴线上的石牌坊、左右二侧的爱山楼、借秋楼背面的一层建筑，还有挺拔的绿树、堆砌的山石。这里非常的幽静、凉爽，适合读书、写字、休息。从画中游走下台阶，穿过牌坊，视野逐步扩大：澄晖阁就在眼前，还有堆砌的山石，以及爱山楼、借秋楼的侧面，还有依稀可辨的西山落日、西堤和昆明湖。远处的美景吸引着我们继续走下石阶，来到澄晖阁的二层。眼前的景致豁然开朗：东南是南湖岛、十七孔桥、知春亭、文昌阁，正东是宝云阁、排云殿、佛香阁；西南是西堤和堤上的豳风桥、玉带桥、镜桥......。正西是西山、玉泉山和宝塔。近处是听鹂馆、长廊，以及左右二侧掩映在苍松翠柏中的爱山楼、借秋楼。

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        ▲P01 颐和园画中游景区的澄晖阁 

    这里的墙体与颐和园其它的建筑墙体略有不同。凡是平台处的护墙下面的立面，其墙体采用的是天然石料，大小不等相互契合，既就地取材又结实耐用，既节省人工的运输和打磨，又与建筑风格恰到好处地融为一体，新颖别致，美观大方。顺楼梯走上去，就是画中游景区的第一层平台。
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▲P02 颐和园画中游景区第二层平台的西侧    
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▲P03 颐和园画中游景区第三层平台的西侧      
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▲P04 颐和园画中游景区第三层平台的东侧     

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▲P05 画中游景区中的最高建筑：画中游，屋顶上面是黄色琉璃瓦，据说是当年乾隆皇帝在这里游山玩水时休息的地方。 

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▲P06 站在画中游这个最高位置向左看，是铺着黄色琉璃瓦的游廊顺山而下，来到“爱山”楼的背面。

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▲P07 爱山楼的背面看似一个一层建筑，而且有一个开口，可以直接走到山坡上。  

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▲P08   

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▲P09 从这个角度欣赏画中游、石牌坊、堆砌的山石和茂密的大树。    

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▲P10 站在画中游这个最高位置向右看，是铺着黄色琉璃瓦的游廊顺山而下，来到“借秋”楼的背面。    

http://s14/mw690/542c870dtd340f6b2ee0d&690▲P11 借秋楼的背面是回廊，没有开口，而是在二层的东面山墙上有一个门洞供欣赏美景时的出入口。这一点不同于爱山楼。    
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▲P12 不明白借秋楼背面这里为什么有个大陡坡？或许万寿山这里最初就是这样，所以借秋楼的背面是没有开口的封闭护栏。为什么这样设计呢？保留山体原貌？景观上人为地造成一些差异化？只能猜测啦。   

http://s2/mw690/542c870dtd34027c5a611&690▲P13 从画中游走下来，穿过牌坊，景色如此美丽。     

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▲P14 东面的爱山楼       

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▲P15 西面“借秋楼”的二层山墙上为什么设计了这个门洞呢？在门洞里面，只能看到正对门洞的一堆山石。古人云：一叶障目，不见青天。一旦从门洞走出来，令人大吃一惊，视野顿时豁然开朗，心头上被那堆山石产生的压抑感觉顿时烟消云散。呈现在眼前的近景如此灿烂辉煌，远处的昆明湖、十七孔桥更是美丽异常。心情上的强烈巨变，景色上的强大反差，这就是古人设计上的精妙之处，这就是中国古典园林艺术所要达到的效果。不由得使我想起：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。妙哉妙哉！
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▲P16  
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▲P17   

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▲P18 继续走下石阶，来到澄晖阁的二层。眼前的景致豁然开朗：前面是听鹂馆、长廊、昆明湖。东南是南湖岛、十七孔桥、知春亭、文昌阁，正东是宝云阁、排云殿、佛香阁；西南是西堤和堤上的豳风桥、玉带桥、镜桥......，正西是西山、玉泉山和宝塔。近处的左右二侧是掩映在苍松翠柏中的爱山楼、借秋楼。    
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▲P19      
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▲P20 
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▲P21  

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▲P22 站在澄晖阁的二层向西北方向看，是借秋楼。      
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▲P23 站在澄晖阁的二层向东北方向看，是爱山楼。        
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▲P24 爱山楼从正面看是一座二层建筑，但从背面看却只有一层。  

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        ▲P25 这是画中游的后面。它的西墙一侧是一栋灰砖灰瓦的小屋，不知道它的用途是什么？或许是服侍乾隆皇帝的宫女、太监值夜的地方吧。   
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▲P26 这是画中游景区的后院。      
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▲P27 这是后院东墙的小门内侧。       
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▲P28 这是画中游景区后院东墙的小门外侧。     

    看完以后您的感觉如何呢？到底是应该赞扬乾隆皇帝为后人留下了这许多宝贵遗产呢？还是应该感叹皇帝的生活如此奢侈呢？慈禧太后在画中游被毁以后又复建，是否应该呢？对此，我真是不知道该如何作答！

                    【备注：爱山楼、借秋楼、画中游都没有对游人开放，所以里面的建筑格局不清楚。】