傅薇。我最喜欢的角色。

优雅、性感、独立、迷人、聪明。因为她的人生观、爱情观比较独特，所以她并不具有典型性，她的作用不过是另一种看待爱情和性的观点，帮助我们多角度分析。恋爱，她已是红尘之外的人了，看透了厌倦了，现在只想享受短暂的美丽。她懂得游戏规则，深谙不可言传的美妙。她对于男人只限于对性的要求了，她不相信爱情这种东西了。她的洒脱让人又羡又拒之千里。 

 
傅薇蝎子和青蛙的故事让我为之一惊，自古是男人爱美人不爱江山是本性难改，没想到这个女人能这么理智拒绝这个可以给与安定幸福的男人。她不想被束缚，也不想伤害传佑。这种女人不会停留，永远不是谁的宠物和女皇，但这种女人也有她们说不出的忧伤。是最勇敢的种类。

范传佑。女人故事中的第一个男人，也是用来伤害我们让我们成长的男人。又爱又恨的男人。他在列车上的一段话体现了他的爱情观，在遇到傅薇之前他的爱情依然是场证实自己魅力的战争。呵呵，爱情其实就是这样，一物克一物。

小可。有心、聪明的好男孩。来弥补优的创伤，帮助她治疗她的心灵的男人。 

真正的爱情是要经过这样的过程：两个‘进入’。心灵的‘进入’再到身体的‘进入’。心灵的进入是不让身体的进入沦落为肮脏的‘性’的绝对前提。反过来不会是长久的真正的爱情。当优和小可谈起恋爱，小可这个年龄的男孩却没有提出性方面的要求让优觉得很不对经，她询问了周围的朋友，从这些回答中我们能看出因爱情而生的性有几个必要条件：安全感、信任感、希望对方做的事情要做得到等。而当小可一句话就直击优心中最隐秘又最真实的地方时，所有这些条件都不再需要去培养，心灵的门已经打开，就等你莽撞的闯进来了。 

性和爱情是不能分开的，优和传佑的失败爱情如是说。这么真理的真理电影选择的是从反面来阐述的。性是爱情的催化剂。催化剂不仅仅是加快反应速度，它还可能是减慢速度。优和传佑几次性事都非常邪门的不顺利，让他们失去了爱情的信心，于是他们不欢而散。即使是多年后难得再见，传佑的最后一句话是：我住在xx饭店，可以打电话给我，多晚都可以。多晚都可以哦！分明是性的暗示。而优也在传佑的房间是单人双人而耿耿于怀。还是性。而对于没有勇气再爱的优，对性也依然是不能洒脱的。 

傅薇和她周围的男人们，包括企图打破她的游戏规则的传佑，这些人都是游走在性领域里的王者。他们把性和爱情分得很开。性归性，爱归爱。万岁。所以在结束、离开时他们的话才是那么一致‘都是大人了，知道游戏规则的，对不起，我没什么可说了’。就算是婚姻，他们依然轻松，‘我也结婚了，那又怎么样？’、‘要说爱呢，我最爱的当然是我的老婆’这样的台词不能不说明现代婚姻的脆弱。对爱忠诚不等于对性忠诚，不是么？ 

影片最开始吃大闸蟹一段让我大开眼界，原来，如此。食色性也。人的本能欲望真的有非常微妙的联系。和其他吃相狼狈不堪，喜形于色的人相比，优雅从容享受美味后再点上一只烟的傅薇，也许真的是对性对爱最淡而处之的人。可，谁又能真正这样既入‘世’又出‘世’呢？