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   （陈英飞作品《袁崇焕》  左：郑健英饰叶夫人，右：陈秦梦饰袁崇焕）

    与陈英飞接触不多，没有过特意的拜访或者围绕潮剧做过专门的交谈，只是在10年前曾经有过几次酒肉之会，但印象极深。都是潮剧的著名剧作家，都属于传统意义上的文人，但陈英飞与李志浦完全是两种不同风格。如果说李志浦象正统儒雅、吟诗作赋的梁羽生，那陈英飞就仿若是个性迸发、不拘小节的古龙。

陈英飞由里到外都属那种不喜拘束、率性傲气、极执着之人，他的这辈子，完全是他的本色表演。他看人对事视觉极深刻，话语极尖锐，并敢执己意，直抒胸臆，完全不以对象而收敛，与他闲聊，甚为有趣，也常有得益。若是性情相投，管你市井农夫，老头子通情达理，以诚相待，妙语连珠；若是不中他意，就算达官贵人，也照样翻以白眼，嗤之以鼻，完全是一个“难以理喻”的倔强老头。

人说文如其人，确实不错。陈英飞的作品，一如他的本色性情，人物塑造凝重尖刻，遣词用句词锋尖锐，字字珠玑，几近苛刻。“青山不墨皆似画，难得而今可闲吟”、“不驯不顺即异己，不疑不妒非君王”、“知己者不怨人，知时者不怨天”、“祖宗只予便宜饭，其子其孙必无成”。。。。。。在陈英飞的剧本里，这样令人望文击掌的文字，随处可见。他的匠心，完全贯穿在剧本的每一个角落，就是一个小小的角色的名字，因为要昭显他大事不糊涂的正义感，他也会费尽心思为其取名为“胡里”。

不单作品本身，就是创作的轨迹，也一如陈英飞的性情。陈英飞的作品也不算太少，但也不能算多，他好像并不在乎创作太多的作品。而且在其作品中，只有《袁崇焕》和《德政碑》这两部呕心力作，他才署上其陈英飞的本名，其余的一如《秦香莲》等常演不衰的作品，大多数署的都是“石草”两字，不知道是否自命为石头缝里的小草。老头脾性，可见一斑。

成也本色，“败”也本色。陈英飞是1960年华师大中文系的毕业生，底子极好，他在潮剧剧本创作上所能达到的高度，本远不应只如此。但他兴趣甚多，专注点甚泛，完全按照自己的喜好而生活，加上对作品极其苛刻，甚至有了好作品，也能因为一些不中意之事，就束之袖中，不肯付演。这些都影响了这个极具个性的剧作家本应更加鹏程万里的事业。只是，如果陈英飞成了懂得妥协和变通之士，也许我们就无法看到《袁崇焕》《德政碑》这样词锋逼人的力作了。

陈英飞后期生病，除极熟极熟的老朋友，倔强的老头谢绝了任何人的探望。2010年10月15日，先生走了，享年78。作为上世纪潮剧界与李志浦齐名的剧作家，他与李志浦相隔一月，先后永别了潮剧，这是潮剧界的大损失。但自然规律难违，加上有恙在身，这也未尝不是一种解脱，何况，他的《袁崇焕》《德政碑》，早成潮剧经典的传世之作，于自己于观众于潮剧，已是无憾。

（发表于2011年1月9日《汕头都市报》）