《扒手》从一个游手好闲的扒手米切的日记开始，在直面心灵的方式中他用一种自我陶醉地语调描绘自己的“职业”，毫无愧疚且自以为是天赋异禀的“超人”，有能力改变社会的贫富秩序。做个不劳而获的扒手就够可耻的了，再加上这种大言不惭的论调，这电影从一开始就严重让人反胃，我始终无法代入扒手米切的精神生活和他那导演赋予的深奥哲理。每次他出手，我便怀着幸灾乐祸之心等着他被捕。偏偏他的运气比技术更好，两个同伙被抓了，他还得以从巴黎逃去米兰甚至英国。

两年后他回到巴黎，不知不觉地回去看母亲的邻居珍妮。影片的有些地方一再重复，某些地方又通过人物简洁的对话隐隐地透出线索，让观众得出事情模糊的轮廓。珍妮身边多了个孩子，似乎她嫁给了米切正直的好友杰克，可是杰克扔下了珍妮和孩子不见了踪影。这岂不是很讽刺？更讽刺的是米切担当起了这个责任，他给一无所有的珍妮寄钱维持她们母女的生活，而他的钱为扒窃所得！

米切这个丑陋的灵魂在这里突然变得有些可爱了。联想起《笑傲江湖》中两大反派左冷禅、岳不群，一个阴险毒辣不择手段在明处，另一个表面上道貌岸然，背地里同样是处心积虑阴险狡诈无所不为，定要在可恶这点上分个胜负，输的决不会是岳不群。而米切和杰克，一邪一正，与此刻的珍妮而言，米切成了她的唯一的依靠，不难理解，她最后在牢狱和米切的激吻。

扒手怎么说也不能是一个合法的“社会分工”，但每个扒手走上这条不归路都有其原因，其中的大部分都不成其为原因，究其本质都是不劳而获的心瘾，是人本性的迷失。唯有爱能唤醒这迷失的孩子。

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