越来越多，这样的书，从骨到皮寸土必争地书写爱情。

尤其在这样一个相对宁静的时间与空间的交叉口，人们只想舒展自己的四肢与生命，多数情况下，彼此相安无事。

所谓沉重与艰难的主题，也不过是些活着的较量。

于是，爱情与沉迷大兴土木，大行其道。

也纠缠无数迷失、懵懂与茫然的灵魂。

所以，翻开它们，先映入眼帘的往往不是文字，而是顺着视野扶摇直上的忧伤。

对，忧伤，矫情、莫名其妙的忧伤，肆无忌惮地铺满已经装订成册的纸张。

穿过它们，然后，你才能够开始阅读。

这次是《踢踢兜丽江之恋》。故事从上海开始，在丽江与上海的对话中结束，从小华开始，在小华与点坑木的分合纠结中结束。

小华与文雯淌过所有爱侣都淌过的河，停留在舍不得放手，又不甘心将一生交付的状态；点坑木与踢踢兜在偶遇中电光火石地迅速催熟了一场爱情，又亲手将爱情埋葬，仅留飘渺约期，预留50年后的重逢。

但小华与点坑木是同一个人。

同一个男人。

这个男人在大学里遇到生命中愿共白头的另一半儿文雯。然后便是顺理成章地相爱、相守，并在自己不断升迁的过程中，也已经做好了共度终生的心理准备。

却在水到渠成的关口，哽住了事件的进程。

作者应该是一个摄像爱好者，影像捕捉的高手。所以，文章中经常会出现镜头与人物的痴缠，同时，通篇的文字也十分有镜头感，虚实对比，不同的场景便有不同的味道。哪怕是同一个人，因所处地域与环境的不同，也散发出不同的气息与质感。

所以，小华这个人物虽贵为男一号，整个人却是虚的，是整场爱情的背景，甚至连名字也未正式交待，只是在回忆的片段代入，若你不注意，便一闪而逝，以为男一号只是描摩中的“他”，并在后半场变成点坑木。

点坑木是小华的化身，也是整个镜头的焦点，镜头实而有力，再用点坑木带出丽江的踢踢兜。点坑木在变成点坑木之前，被文雯抛出十天之约。十天后，见面若还能在一起，便在一起，否则，便各奔东西。

突然发现文雯的消失后，心慌地跑到有可能与旅行中的文雯相遇的丽江，寻找文雯，或是寻找自己内心的答案。

就这样，在丽江的酒吧里，烂醉着与踢踢兜相逢。

随后，就是将彼此嵌入各自的身体与记忆。

一场刻骨铭心的爱情。

故事以旖旎浪漫的丽江为背景，就已经如同油画般，为爱情打好了瑰丽迷离的底色。在这样的质地上，画出什么都不足为奇。

所以，跨越岁月与理智，轰的一声，心房炸开，嗡的一声，爱情来临。

如果未曾经历过爱情，或仍对爱情拥有不切实际的憧憬。看过书后，会很容易相信并认定，点坑木与踢踢兜才是爱情，是真命天子，是相见恨晚，是相遇又错过的遗憾，是反世俗的唯美。而小华与文雯是凡夫俗子，在上海这样的俗得不能再俗的俗世吃穿住行，生活的琐碎已稀释了爱情的纯度，却硬撑着拿情到浓时情转淡作足借口。

于是，读得更加忧伤。尤其是看到木木与兜兜因为知道不可能在一起，所以争分夺秒地相守，及凝望。

而故事的本质也就在这里。

爱情的确有保鲜期。

保鲜期一过，并非变质，但已和之前完全不同。维系下去，不缺乏情感基础，只是没人敢再说，那一定是爱情。虽然许多人用多年相守来标傍相知相爱，天长地久。

但实际上，天长地久往往只是一瞬，这一瞬得以永恒留驻，得以天长地久。

木木和兜兜也是如此，因为知道这场爱情只有短短七天，又因相遇突然，所以才觉得格外珍惜，也格外新奇。分离后，知其十有八九不会重逢，转身不是离去，而极有可能就是永别。

此刻，便成就了永恒，成就了比常态放大了一万倍的心痛。

所谓书非借不能读也，此二者看似相隔千山万水，但其实同理。

所以若真懂得，才会理解最后，文雯说，谁爱上谁都是爱。

而男人与男人，女人与女人，千人千面千颗心，看似相同却迥异。就连同一个个体，在不同的环境之中，面对不同的人，都会有多个不同的自己。

比如小华遇到踢踢兜就变成了点坑木，可谁又能保证他们若能走入围城，便一定比同文雯走入围城更幸福？

但人总要不顾一切一次，总要撕破面具作一次自己，之后，才会心甘情愿、才会安定，如木木；才会一往无前，才会长大，如兜兜。

作者无休无止、细细密密地刻画着一切，对细节的雕琢近似强迫与苛刻。

一颗剥开的男人的心，与一段春雨般绵绵密密的偶然与必然。

这场爱情之后，世间也许会多了一个走进围城的男子，如果文雯还愿意接纳这个被雷击后仍需康复的男人。

也会多了一个因经历而增添了风情的女子，她可能出现在世界的任意一个角落，带着一段爱情和一个男人留给她的痕迹，点缀其他生命，美丽婉转地消磨掉后来的时光。

爱情最美就是永别，与初相见。

至于情伤，总会平复。

所以，读完全部，若你已将隐晦的忧伤转化为满眶热泪。

请翻到第24页，不如我们一起朗诵《喝多了诗之空白人之歌》：

“干了这杯我们就是空白人，

干了这杯我们买单走人。”