早早醒了，再无睡意。于是爬起来洗漱完毕，照例边看电视边化妆。先是看了央二健康之路，一个腹部生了大肿瘤的九岁女孩被病痛折磨两年最终被救治重返人间的故事，把化妆水轻轻拍在脸上，看着那个幼嫩的女孩因为病魔被昔日同窗排挤孤单一人倚门而立，看着那一家人被折磨得憔悴心碎。眼泪大滴大滴滑落。

两张面巾纸，被化妆水和泪水湿得一塌糊涂。那个十几岁的姐姐哭着说，我不能没有妹妹，在镜头前痛哭失声。

特别想换台，因为不知道结局是怎样，然后九岁的小女孩儿用脆嫩的童音说，我不怕死，因为人总要经历三个阶段，出生，成长，死亡。灿烂地笑，真实的淡定，没有丝毫做作。

最终小女孩被救治，得以重生，全家自然是欢喜而归，还去看了海。但是我知道，这只是幸运的一例，不幸运的那些，已默默或正在默默死去。

换台，央六，刚翻过去时的第一个镜头是一个右脸带着青胎记的女人在辘轳边打水，而一个男人带着一个娇小的女子正从远方走来。青胎记女子有些愤然，也有些无奈。看到这儿，虽未看之前的剧情，但也大概能猜到这又是一个大奶与小三儿的故事。因为三个主角长相不错，所以，把遥控器放下，开始再次将化妆水轻轻拍到脸上。

然后慢慢看剧情展开，兵荒马乱的年代，男子是戏子，胎记女是公婆给男子张罗来的媳妇，男子却嫌恶女人的胎记，夫妻一场，从未同床，然后被公婆训斥后愤而离家出走。半年后，带回已怀有身孕的小三儿。胎记女虽伤心，但因具备中国传统女子隐忍的“优点”，决定离开，挥挥手不带走一片云彩。男子虽内疚，但心内坚定，内疚毕竟不是爱情，所以送她离开就是最后的义务；公婆也满心不愿，但因着那点香火，便也默认了小三儿的存在，虽对胎记女万般不舍，却也只能放手。

回归正常的一家人，过着农耕时代的缓慢生活，虽平淡却其乐融融。直至国民党来抓壮丁将男子抓走，直接导致父母双亡，只留下小三儿一人。母亲死前将胎记女留下的风车让小三儿挂在房上，胎记女看到后赶来与小三儿一起送走了母亲。

接下来，就是胎记女与小三儿从冰冷委屈到谅解包容关怀照顾的历程，这也是几千年来普通中国女人——中国正房不得宠女人的写照与素描。算是爱情吧，既然伦理让好女不能嫁二夫，那么尽力吸引现任老公，并苦盼恩宠的举动也就只能是唯一的指望。如若不能，就隐忍着守着自己的身份与本份，直至灯尽油枯，一辈子落下的只是一个好名声，好人缘，唯独没有自己。

但是，我今天想说的不是批判，不是爱情，而是电影。

电影看了一半儿，就已经到了该出门的时间了，中途我这个观众被所有人左一次右一次感动，浪费抽纸巾的同时，好歹把妆化完。但这哭与前一段节目的哭完全不是同一个概念，这个电影是一种郁闷，力道仿佛拳头打在棉花上，完全发泄不出来，全部郁结在心里，堵成一团，让泪含在眼里，然后呼吸困难。

所以，这个电影的质量自然是没得说，但我早晨来到单位满谷歌百度地找，却除了几篇简单的影评外，找不到任何相关资料，导演演员拍摄年份剧照全部空档，仿佛这部电影从来没存在过。但，整部电影无论从情节铺陈、镜头掌握的角度，还是演员演技的角度，都让人感觉到流畅自然。没有大片的宏大叙事企图，没有大片的一线导演和演员，没有大片的超高超特技，同样，也就没有大片的矫揉造作。

这样的电影却无痕迹可寻，被埋藏在每年以五位数进行产出的流水线中，只能偶尔在电影频道露露小脸，被偶尔看到的人赞叹。而所谓传媒所谓院线每年交给观众的菜单却不过是些打着艺术或商业招牌的华而不实的镜头组合。所以，千万别说我们没有好编剧，千万别说我们没有好导演，千万别说我们没有好演员，更千万别说我们没有好电影。

我们实在是与电影生产线隔得太远，所以需要别人为我们上菜，而菜单面积有限，无法罗列所有菜名，菜名按主次排列，到一个断点，断点后，既便是长尾，也已被菜单舍弃，是观众无法选择的一部分。

电视已关掉，窗帘未开，后半段仍在上演，人已准备出发，但心已五味杂陈。推开门是清洌的空气，楼上走下来一个明显尚未清醒的游魂，同样疲惫匆忙的一张脸。耳边传来音乐的欢快，但不能证明与耳朵相连的心也同样欢快。

一个早晨，半部电影，一点青胎记的女人，半段人生，全部都浮在晨光的表面。记住你了，《西凉山外的风车》，当有人再次被我鄙视着吹嘘艺术就是月亮的背面，当有人再次面对镜头大言不惭地说自己的电影要表现的是一二三四五六七八九，诸如此类，我会想起你，如同经典。