因为<断臂山>,重又找出<理智与情感>,看时才发现从前未能发现的好。

    毫无疑问，李安的镜头是温暖的，哪怕是争吵，哪怕是大雨倾盆，那镜头都带着一丝关怀慢慢地走入你的视野。有时镜头由远至近，慢慢看清一个人的表情，有时镜头隐在玻璃杯之后，然后慢慢挪至烛光下人的面庞，光线因烛光而变得温馨，面庞因镜头的平缓而显得细致宁静。一部晦涩的小说〈理智与情感〉竟被他安排得如此亲切动人。

    而李安对于景色的入镜也有着只属于李安的既精细又宏大的构思，绵延的山脉，辽阔的天空，李安把环境和景色放入一个广阔的背景下，去构筑出一个立体而通透的空间，而在这个空间内，李安只捕捉人的细节，宏观与微观，壮丽与雅致，空旷与渺小，便就此顺利而完美地整合。

    从此喜欢李安，而从前，是吴宇森。