怀念盛海耕老师。重读盛先生一篇评论我的文章

读高昌诗集《两只鸟》

盛海耕

高昌的诗集《两只鸟》（中国文联出版社2001年6月第1版）里的大部分的诗我细看了两遍，小部分只浏览了一下。这里我谈点读后印象。

我觉得这本诗集中，有两类诗写得很好。

一类是牧歌式的。如《我常常忆念一个小小的角落》、《心连心》、《像我这样的向日葵》、《荞麦花只有一个秋天》、《我们的家》、《母亲不知道维纳斯》。这些诗情思真挚而深沉，有着淡淡的忧伤，却又健康而明朗；这些诗意境温馨而宁静，读来恰如进入一个个绿树成荫的村庄、一座座和平恬静的庭院。

     我常常忆念一个小小的角落

     那里是麻雀们谈心的地方

     那里的每一缕风都是亲切的

     像蝈蝈翠绿的歌唱

     每一朵野花都是新鲜的

     像散淡的诗句  朴素又漂亮

          -----《我常常忆念一个小小的角落》

这样的诗，古今中外的人们都需要，而且，随着世界的现代化，随着钢铁的撞击、都市的崛起、人心的浮躁、物欲的横流，这样的诗将越来越为人们所珍视，正如居住在城里的人们之珍爱每一片绿色。

我从诗人牧歌式的诗中，看到了诗人诗心的善良和诗觉的细腻。

母亲却知道连衣裙和高跟鞋

       而且还知道比基尼

       每逢那些花一样的城里女子

       到乡下兜风

       她常会停下锄头呆呆地说

       人家的丫头“高级”

             ------《母亲不知道维纳斯》

读着这样的文学作品，我的心头总会隐隐作痛。城乡差别造成的社会分配的不公、“命运”的不可索解之谜、母亲对城里姑娘的欣赏羡慕和对自己的儿女的疼惜爱怜，都在“停下锄头呆呆地说：人家的丫头‘高级’”这一细节里表现出来。诗中的母亲使我想起了中国城乡、特别是农村的千千万万勤劳朴实善良的母亲，想起了我自己的已故的母亲。这就是高昌的诗的艺术感染力。

诗人是有诗才的。这不仅表现在他的白描式的文字，也表现在他的善用比喻。郭沫若曾说作文的秘诀之一在少用比喻，亚里斯多德说善用比喻是天才的标志。我赞成亚里斯多德的说法。我从他的诗中暂时还没有看到明显的“天才”，但他的善用比喻却是实实在在的才华。爱是抽象的，他却用比喻把它写的如游鱼般生动活泼。

爱就像细密的针脚

总想缝住那些破碎的忧伤

爱就像雪亮的刀锋

总想割断所有的悲哀和凄凉

爱就像一朵沉重的云彩

在忧郁的苍穹中徜徉

它眼中含着清澈的泪水

心中盛满亮丽的阳光

——《心连心》

要创造这样的比喻，需要观察力、感受力、想象力，自然还得有语言文字的表现力。读高昌的诗，让我时时想起高昌这个人。他是沉稳而不露锋芒的人，他的诗才似乎也是这样的，并不神采飞扬，却是沉稳厚实。

他的另一类我以为写的很好的诗，是讽刺性的、批判性的，如《你看你看》、《一只豪华型沙发》、《这世界因他们而寒冷》、《颂歌天天唱》、《假如我们不去送礼》、《珍珠》、《脊梁》。从这些诗可以看出他的诗心善良而不天真、温和而并非没有严峻。

总是把自己当作珍珠

就总有被埋没的痛苦

把别人全当作泥土吧

让我来踩成一条道路

——《珍珠》

此诗巧妙点化鲁藜《泥土》一诗的诗句和诗意，“反其意而用之”，自成一极有批判锋芒的好诗。文学既然要引导读者向往真善美而憎恶假恶丑，文人自己就一定得有“明确的是非，热烈的好恶”（鲁迅语）。我和高昌虽只见过一面，但我以为他是个外表随和而内心很有主见的人。是的，诗人作家是应该这样的，否则他的作品还有灵魂么？

高昌的诗“先锋”气味不多。我以为，这是他能写出好诗的秘密之一。“不多”，也就意味着“也有一些”，我觉得他那些或多或少沾染些“先锋”气的篇什，都不同程度的不成功。《失眠症》、《话说李白》之类可见作者的机智俏皮，可我不喜欢这类嬉皮士式卖弄聪明的东西，有些太粗俗的词句和形象，如粗阳具、呕吐之类，也不宜入诗。闻一多先生早就指出过这一点。

多一些真诚与真挚，多一些严肃与深沉吧。离“先锋诗”的浮躁与喧嚣远些再远些吧。苟能如此，诗女神会更垂青于他的。