加载中…读高昌词李增山
(2023-04-08 14:41:56)| 分类： 他说 |
读高昌词
李增山
诗歌是活泼泼的生命体。 读高昌词最大感受就是觉得新颖、活泼、可爱，就像一个个活蹦乱跳的顽童，充满着无限的青春活力，并且在不断地美化着自己，足以令人向往读之，读而羡之，羡而爱之，永远也产生不了审美疲劳感。
一首作品的形成，离不开取材、构思、表达三个基本构件。近日读到高先生发表在微刊上的一组词作，这里就以其中几首为例，仅从这三个基本构件上，证明一下我以上的感受。管中窥豹，远不及高昌词艺术成就之一二。
高昌词有美有刺，涉猎面很广，时代感也很强，这里暂且不谈，只从取材的方法来窥其引人入胜之玄机。《满江红·本“色”》：“春梦消时，方显现、先生本“色”。香满径，玉颜如润，秀丝如墨。朱印牵肠情韵美，乌纱敲梦声威赫。问苍天，天眼可曾开，开毋得？ 多少丑，床上褶；多少耻，花间隔。看狂蜂性猛，野鸡骚迫。一脉丹江淫浪浊，千钧霹雳呼声惑。问谁羞、羞后又辛酸，酸还涩。”这是一首鞭笞贪官的作品，通常起题目都会是《贪官某某落马》之类，而此词题目则十分的新颖，本“色”，两个字一个引号，便直捣黄龙，取其“首级”，把题材紧紧锁在了挖掘“贪”之根由上，从而省去那些无关紧要的细枝末节。“春梦消时，方显现、先生本’色’。”题目已经很吸引眼球，开篇更是令人咋舌，竟敢反其意化用郭沫若“沧海横流，方显出、英雄本色”之名句！正文紧绕主题，不滋不蔓，字字如铁板铜琶，诵之酣畅淋漓，无不快哉！尤其是上下阕最后的两个问而不答之句，更见作者之匠心妙手。剥掉外壳取内核，不走曲径直抵幽处，一眼见波涛下的漩涡，正是高昌词取材破常规中的一个独到之处。
高昌词构思的可爱之处，不仅是不拘一格，而且是每每巧妙，格格出奇，往往令人意想不到。《西江月·宽窄歌》：“窄处青山不老，宽时绿水长流。闲来更上一层楼，且醉风舒云皱。 红豆抛成红线，清吟最是清秋。月明水湛小温柔，都在赏心时候。”下笔不囿于一事一物。“一蓑烟雨任平生”，是坡翁被贬期间于雨中所得，感悟真切。这首高昌词事由不详，背景不晰，却推及更广，前途光明者，征途坎坷者，生活快乐者，境遇不测者，都可从词中找到正确对待的态度。这种看似泛泛之感悟，是从一个个自己或他人的具体经历中总结提炼出来的，同样真切。作者不露面，留给读者自己去对号，是此词的另一个高明之处。让读者觉得自己就是那个看山看水、抛线清吟的人。还有一点，就是倒装结构。诗词创作一般都是铺垫在先，感悟在后。此词一反常态，开篇就写：“窄处青山不老，宽时绿水长流。”把论点先论据后的论文手法移植到了词创作。他的这种尝试是成功的，读来并未感觉突兀，歇拍句衔接也很自然，那青山绿水不正是“闲来更上一层楼”所看到的吗？下文那风舒云皱的醉意，月明水湛的温柔，把一个探讨人生哲理的沉重话题，写得如此轻松，俨然一个举重若轻的高手。
语言表达是创作的最后一步，再好的题材和构思，没有好的语言表达，也出不了好作品。说高昌词“活蹦乱跳”，最主要的就是指其语言，尽是鲜活的当下语，从不用一个发霉的词汇。《鹧鸪天·咏“水汪汪”》：“寒送春风暑送凉，花般笑靥送芬芳。秋波入醉流仙境，芳草随时到远方。 清眸子，暖阳光，至纯至美水汪汪。心灵窗口端如画，一脉深情涌大江。”此词猜是写抗疫期间的白衣天使。正文尚未读，题目已经令人拍案叫绝！纵然皆知“水汪汪”是指眼睛，又有谁敢拿来作题目？正文聚焦于人物的一双明眸，“秋波入醉”“心灵窗口”“一脉深情”，极尽描摹之能事，几乎再找不到其它词汇来形容。作者把词中主人公写得美的不得了，读者也把这首词作看得美的不得了。《卜算子·那爱》：“总是在奔波，总是求温饱。总是风霜雨雪多，总是真情少。 那梦美如花，那爱青如草。那朵卿云渡彩虹，那点阳光好。”一气写了四个“总是”、四个“那”，吸收了新诗（散文诗）的语言特色，独开一股清新词风。高昌词的成就已经证明，这一词风与苏轼“以诗为词”的主张一样，都是一种有益的尝试。
杜甫一生追求“语不惊人死不休”， 高昌词所以被人喜欢，正是其誓死追求一个“新”字的结果。这个结果又是以孙悟空敢翻出如来掌心的勇气和本事作保障。高昌先生始终都在“求索”的路上，孜孜不倦，勇于创新，相信一定会在当今词坛开辟出自己的一片天地。
李增山
诗歌是活泼泼的生命体。 读高昌词最大感受就是觉得新颖、活泼、可爱，就像一个个活蹦乱跳的顽童，充满着无限的青春活力，并且在不断地美化着自己，足以令人向往读之，读而羡之，羡而爱之，永远也产生不了审美疲劳感。
一首作品的形成，离不开取材、构思、表达三个基本构件。近日读到高先生发表在微刊上的一组词作，这里就以其中几首为例，仅从这三个基本构件上，证明一下我以上的感受。管中窥豹，远不及高昌词艺术成就之一二。
高昌词有美有刺，涉猎面很广，时代感也很强，这里暂且不谈，只从取材的方法来窥其引人入胜之玄机。《满江红·本“色”》：“春梦消时，方显现、先生本“色”。香满径，玉颜如润，秀丝如墨。朱印牵肠情韵美，乌纱敲梦声威赫。问苍天，天眼可曾开，开毋得？ 多少丑，床上褶；多少耻，花间隔。看狂蜂性猛，野鸡骚迫。一脉丹江淫浪浊，千钧霹雳呼声惑。问谁羞、羞后又辛酸，酸还涩。”这是一首鞭笞贪官的作品，通常起题目都会是《贪官某某落马》之类，而此词题目则十分的新颖，本“色”，两个字一个引号，便直捣黄龙，取其“首级”，把题材紧紧锁在了挖掘“贪”之根由上，从而省去那些无关紧要的细枝末节。“春梦消时，方显现、先生本’色’。”题目已经很吸引眼球，开篇更是令人咋舌，竟敢反其意化用郭沫若“沧海横流，方显出、英雄本色”之名句！正文紧绕主题，不滋不蔓，字字如铁板铜琶，诵之酣畅淋漓，无不快哉！尤其是上下阕最后的两个问而不答之句，更见作者之匠心妙手。剥掉外壳取内核，不走曲径直抵幽处，一眼见波涛下的漩涡，正是高昌词取材破常规中的一个独到之处。
高昌词构思的可爱之处，不仅是不拘一格，而且是每每巧妙，格格出奇，往往令人意想不到。《西江月·宽窄歌》：“窄处青山不老，宽时绿水长流。闲来更上一层楼，且醉风舒云皱。 红豆抛成红线，清吟最是清秋。月明水湛小温柔，都在赏心时候。”下笔不囿于一事一物。“一蓑烟雨任平生”，是坡翁被贬期间于雨中所得，感悟真切。这首高昌词事由不详，背景不晰，却推及更广，前途光明者，征途坎坷者，生活快乐者，境遇不测者，都可从词中找到正确对待的态度。这种看似泛泛之感悟，是从一个个自己或他人的具体经历中总结提炼出来的，同样真切。作者不露面，留给读者自己去对号，是此词的另一个高明之处。让读者觉得自己就是那个看山看水、抛线清吟的人。还有一点，就是倒装结构。诗词创作一般都是铺垫在先，感悟在后。此词一反常态，开篇就写：“窄处青山不老，宽时绿水长流。”把论点先论据后的论文手法移植到了词创作。他的这种尝试是成功的，读来并未感觉突兀，歇拍句衔接也很自然，那青山绿水不正是“闲来更上一层楼”所看到的吗？下文那风舒云皱的醉意，月明水湛的温柔，把一个探讨人生哲理的沉重话题，写得如此轻松，俨然一个举重若轻的高手。
语言表达是创作的最后一步，再好的题材和构思，没有好的语言表达，也出不了好作品。说高昌词“活蹦乱跳”，最主要的就是指其语言，尽是鲜活的当下语，从不用一个发霉的词汇。《鹧鸪天·咏“水汪汪”》：“寒送春风暑送凉，花般笑靥送芬芳。秋波入醉流仙境，芳草随时到远方。 清眸子，暖阳光，至纯至美水汪汪。心灵窗口端如画，一脉深情涌大江。”此词猜是写抗疫期间的白衣天使。正文尚未读，题目已经令人拍案叫绝！纵然皆知“水汪汪”是指眼睛，又有谁敢拿来作题目？正文聚焦于人物的一双明眸，“秋波入醉”“心灵窗口”“一脉深情”，极尽描摹之能事，几乎再找不到其它词汇来形容。作者把词中主人公写得美的不得了，读者也把这首词作看得美的不得了。《卜算子·那爱》：“总是在奔波，总是求温饱。总是风霜雨雪多，总是真情少。 那梦美如花，那爱青如草。那朵卿云渡彩虹，那点阳光好。”一气写了四个“总是”、四个“那”，吸收了新诗（散文诗）的语言特色，独开一股清新词风。高昌词的成就已经证明，这一词风与苏轼“以诗为词”的主张一样，都是一种有益的尝试。
杜甫一生追求“语不惊人死不休”， 高昌词所以被人喜欢，正是其誓死追求一个“新”字的结果。这个结果又是以孙悟空敢翻出如来掌心的勇气和本事作保障。高昌先生始终都在“求索”的路上，孜孜不倦，勇于创新，相信一定会在当今词坛开辟出自己的一片天地。
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